英国为什么是红砖房

㈢ 英伦风情的建筑有什么特点

英伦风情的建筑一般是以下几种设计元素的结合：

1、底部好手工的砖砌墙，

2、木质的屋顶板

英伦风格建筑的屋顶喜欢使用木质作为材料，与外墙的墙形成强烈的反差，显示出建筑的典型大方，古朴自然。

3、圆顶角楼

圆形角楼与正面不对程的设计是英伦风格建筑的第四个特点，圆顶角落的设计让英伦风格建筑展现出一种独特的风格美，带有浓浓的欧式乡村味道。

4、多重人字形坡屋顶

多重人字形坡屋顶是英伦风格建筑的一大特点，一排排人字形的屋顶，让整栋建筑看起来更加高端大气，有皇族的气势。

5、一般外立面材质为暖色系，如砖红色；有木质白色条状饰条。或者石灰岩细节

英伦风格建筑通常在房屋的底部采用具有复古、自然的手工砖砌墙，这使房屋外墙的上下两部分看起来不一样，营造出庄重、古典的感觉。一般外立面材质为暖色系，如砖红色;有木质白色条状饰条。或者石灰岩细节。

6、一般有凸肚窗，

7、一般有角塔

8、正立面不对称设计

9、有进深较大的入口和宽广的门廊

英伦风格建筑的特点是凸肚窗、角塔、进深较大的入口和宽广的门廊等细节的设计。一般来说，英伦风格建筑的窗户较多，而且窗户都是凸出的，形成了别有味道的建筑风格。

(3)英国为什么是红砖房扩展阅读：

英伦风格是源自18世纪早期的英国，由安妮女皇时期发展而来的一种风格。它具有含蓄、自然、优雅、高贵的特点。作为建筑风格中一个重要分支，百年来，英伦建筑凝结着英国建筑的精华，富丽堂皇而又不缺乏文化和艺术品位。

早期的诺曼式建筑追求品质质感。在选材上多采用石材，使建筑更牢固，从而保障其抵御外敌的功能性。厚实的石墙、窄小的窗口、粗圆的立柱和方形塔楼为其特征，而门、窗上的拱券，则多为半圆形。这奠定了英式建筑品质的基础，成为英伦建筑之根本。

随后发展为哥特式建筑，相比诺曼式建筑，更具有线型感，将生活中的细节，融进建筑中。哥特式建筑外观往往巍峨挺拔，内部空间高旷，注重线条的流线型感、色彩搭配、以及细节雕琢。这一时期的建筑，奠定了其匠心工艺的基础。

追溯历史可知，16世纪的都铎王朝，是英国历史上的“黄金时代”。随着社会、经济的巨大变革，英国的艺术、文化也在此期间达到一个顶峰，形成于哥特末期的“都铎式建筑”正是在这一鼎盛时期发展成熟，并得到皇家、贵族的偏爱，纷纷依此修建舒适、高贵的宫廷和官邸。

都铎风格建筑形体复杂起伏，保留哥特式建筑的塔楼，凸起的骨架山墙、大烟囱，以及丰富的装饰线角，排列随意的狭长窗扇，都构成了都铎建筑的典型风格特征。往往采用红砖建筑、三角形尖顶诠释建筑美感，融合了对美好生活追求的精神，展现着英式建筑独有的魅力。

红砖墙、坡屋顶、老虎窗以及阔绰的露天庭院……典雅庄重的气质、考究的内部装饰、以及大尺度的空间享受等为特点的英国建筑，流淌着英国贵族三百年优雅气质的积淀。

㈣ 红屋名词解释

红屋是具有创造性的建筑，采用非对称形状，平面布局布置成“L”型。

强调功能性、实用性、舒适性，是英国哥特式建筑和传统乡村建筑的完美结合。莫里斯亲自设计了整个建筑的室内和家具等，使内外风格统一，具有浓厚的哥特风格特色。

红屋的建成引起设计界广泛的兴趣与称颂，其统一的外观和内部用品设计，为一种新风格的奠定打下了基础。

红屋是英国工艺美术运动的典型代表作品，由埋芦威廉·莫里斯和飞利浦·韦伯合作设计。红屋表面没有粉饰，采用单纯的红砖，因此得名。

19世纪下半叶最有影响力的建筑之一。由威廉·莫里斯（William Morris，1834.3.24-1896.10.03）和同学兼好友的菲利普·韦伯（Philip Webb,1831-1915））1864年合作设计的住宅，位于英国伦敦郊区肯特郡的住宅是工艺美术运动时期的代表性建筑。

与当时普遍流行的新古典主义风格不同猜团，房屋整体布局为L型、木头构造。框架内部仅用当地产的红砖填充，墙面未stucco（用灰泥涂弯兆带抹墙面并在墙面加装饰），因而墙面无任何装饰。结婚当日，宾客盈门，英国报纸争相报道。

㈤ 英伦风格搭配

英国的建筑大多保持着红砖在外，斜顶在上，屋顶为深灰色。也有墙面涂成白色的，是那种很暗的白或者可以叫做灰色。房子一般是由砖、木和钢材等材料构成，很少看见钢筋混凝土的建筑。英式别墅主要建筑结构墙体为混凝土砌块，具有简洁的建筑线条，凝重的建筑色彩和独特的风格，坡屋顶、老虎窗、女儿墙(指房屋外墙高出屋面的矮墙)、阳光室等建筑语言和符号的运用，充分诠释着英式建筑所特有的庄重、古朴。双坡陡屋面、深檐口、外露木、构架、砖砌底角等为英式建筑的主要特征。园林打造上，英式园林通常采用大量运用水系、喷泉、英式廊柱、英式雕塑、英式花架、精心布局的植物迷宫等景观小品，并有机结合地块的天然高差进行景区转换和植物高低层次的布局，终得以形成明显浪漫的英伦情调和坡式园林景观特点。
英伦风格空间特色
英式园林摈弃了规则和对称的园林布局，追求更宽阔、优美的园林空间，在秘园、绿丛植坛、绿色壁龛及其雕像、池园及水喷等台地园林风格的基础上，以绚丽的花卉增加园林鲜艳、明快的色调。
英伦风格色彩运用
英式建筑的特点是，空间灵活适用、流动自然，段卜圆蓝、灰、绿富有艺术的配色处理赋予建筑动态的韵律和美感。淡绿弊族的草场、深绿的树林、金黄的麦地，点缀着尖顶的教堂和红顶的小楼，握塌构成了英国乡村最基本的图案。

㈥ 为什么英式建筑一般采用坡屋顶、老虎窗、阳光室等建筑语言

英式风格建筑具有简洁的建筑线条，凝重的建筑色彩和独特的风格，坡屋顶、老虎窗、女儿墙、阳光室等建筑语言和符号的运用，充分诠释着英式建筑所特有的庄重、古朴。建材选用手工打制的红砖、碳烤原木木筋、铁艺栏杆、手工窗饰拼花图案，渗透着自然的气息。

精心呈现“维多利亚”风格建筑之美，以历史厚重感和艺术册散气消团息，再现文艺复兴时期的建筑特质。在立面设计上，以英伦风情的坡屋顶、厚重的石材台基、红砖与浅色搭配的外墙及装饰性木架，构筑英伦式美学，诠释英国建筑的古朴、庄重和典雅，传递着英国贵族和绅士的生活方式，还原英式原味高品质居住感。

㈦ 求意式、法式、英式各建筑特点与区别，多谢啦！

一、意式、法式、英式各建筑特点：

1、意大利建筑的特点是尖塔高耸、尖形拱门、大窗户及绘有圣经故事的花窗玻璃。在设计中利用尖肋拱顶、飞扶壁、修长的束柱,营造出轻盈修长的飞天感。以及用新的框架结构增加支撑顶部的力量,使整个建筑以直升线条、雄伟的外观。

2、法式建筑讲究点缀在自然中，并不在乎占地面积的大小，追求的是色彩和内在的联系，让人感到有很大的活动空间。法式建筑对建筑的整体方面有着严格的把握，善于在细节雕琢上下工夫。法式建筑史是经典的，而不是时尚的，法式建筑十分推崇优雅、高贵和浪漫。

3、英国的建筑大多保持着红砖在外，斜顶在上，屋顶为深灰色。也有墙面涂成白色的，是那种很暗的白或者可以叫做“灰色”。房子一般是由砖、木和钢材等材料构成，很少看见钢筋混凝土的建筑。

英式别墅主要建筑结构墙体为混凝土砌块，具有简洁的建筑线条，凝重的建筑色彩和独特的风格，坡屋顶、老虎窗、女儿墙、阳光室等建筑语言和符号的运用，充分诠释着英式建筑所特有的庄重、古朴。

二、意式、法式、英式各建筑的区别：

1、意大利建筑意大利建筑在建筑技术、规模和类型以及建筑艺术手法上都有很大的发展，无论在建筑空间、建筑构件还是建筑外形装饰上，都体现一种次序、一种规律、一种统一的空间概念。

2、法式建筑往往不求简单的协调，而是崇尚冲突之美，呈现出浪漫典雅风格。

3、英式建筑空间灵活适用、流动自然，蓝、灰、绿富有艺术的配色处理赋予建筑动态的韵律与美感。

三、意式、法式和英式建筑介绍

1、意大利建筑，14世纪意大利出现“文艺复兴”运动，随之资产阶级的象征——市政厅、行会大厦、广场与钟塔等建筑兴起，这就是文艺复兴的意大利建筑风格。这种建筑并没有简单地模仿或照搬希腊、罗马样、它在建筑艺术、规模和类型以及建筑艺术手法上都有很大的发展，无论在建筑空间、建筑构件还是建筑外形装饰上，都体现一种次序、一种规律、一种统一的空间概念。

着名的佛罗伦萨主教堂的穹顶建造标志着文艺复兴建筑史的开始，这座建筑对边12.2米，高达107米，成了整个城市轮廓线的中心。有名的圣彼得大教堂也是这个时期建造。各种拱顶、碹廓，特别是柱式成为文艺复兴时期建筑构图的主要手段，表现了文艺复兴时期的独创精神。

“巴洛克“建筑史17世纪意大利建筑衰退之后出现的一种建筑风格。它突破了欧洲古典、文艺复兴时期古典主义的常规，采取了双柱或三柱为一组的节奏不规则跳动的形式，开间变化很大，突出垂直分划。墙面作为深色的壁案，有意造成出奇反常的新形式，并且喜欢大量使用壁画和雕刻，常常将人体雕刻渗透到建筑中去，以显示富丽堂皇的形象。

流行于19世纪下半叶的意大利式风格，一般为方形或近似方形的平面，红瓦缓坡顶，出檐较深，檐下有很大的托架（也称牛腿）。檐口处精雕细凿，气势宏大，既美观又避免雨水淋湿檐口及外墙而变色，使外观看上去始终保持鲜艳亮丽没有污浊。普通的意大利风格的建筑，朝向花园的一面有半圆形封闭式门廊，落地长窗将室内与室外花园连成一体，门廊上面是二楼的半圆形露台。

意大利建筑的细节的处理上特别细腻精巧，又贴近自然的脉动，使其拥有永恒的生命力。其中铁艺是意大利建筑的一个亮点，阳台、窗间都有铸铁花饰，既保持了罗马建筑特色，又升华了建筑作为住宅的韵味感。尖顶、石柱、浮雕等，彰显着意大利建筑风格古老、雄伟的历史感。

英式别墅主要建筑结构墙体为混凝土砌块，具有简洁的建筑线条，凝重的建筑色彩和独特的风格，坡屋顶、老虎窗、女儿墙、阳光室等建筑语言和符号的运用，充分诠释着英式建筑所特有的庄重、古朴。双坡陡屋面、深檐口、外露木、构架、砖砌底脚等为英式建筑的主要特征。

郁郁葱葱的草坪和花木映衬着色彩鲜艳的红墙、白窗、黑瓦，显得优雅、庄重。建材选用手工打制的红砖、碳烤原木木筋、铁艺栏杆、手工窗饰拼花图案，渗透着自然的气息。英式建筑空间灵活适用、流动自然，蓝、灰、绿富有艺术的配色处理赋予建筑动态的韵律与美感。

㈧ 外国人用红砖，为何中国人喜欢用青砖

单就古代而言，不涉及现代，青砖是我国古代特有的建筑材料，其制作难度要大于红砖，但这只是笑含纳相对而言，如果要是烧制颜色均一的红砖，其难度要比青砖大的多，反之正好相反，也就是说，烧制颜色不均一的红砖相对简单，但想一想就能明白，不说皇家了，就算是一些稍微富贵的人，谁会使用颜色不均一的砖头来盖房子？要知道古代没有水泥，墙面也不装修，采用的是裸砖勾缝的技术，因此砖的颜色就是砌出墙的颜色，这是原因之一。

但随着时代的发展，技术的成熟，红砖已经能够烧制均匀，而且水泥的出现，建筑上已经不拘泥砖头的颜色，即使不用青砖，也能达到原来的效果。

㈨ 红砖建筑历史

红砖的历史有多久

红砖由古巴比伦人发明，具体时间无法考证。

红砖是以粘土，页岩，煤矸石等为原料，经粉碎，混合捏练后以人工或机械压制成型，经干燥后在900摄氏左右的温度下以氧化焰烧制而成的烧结型建筑砖块，由古巴比伦人发明。

红砖技术标号一般为75号到100号。普通烧结砖（红砖）也叫标准砖的尺寸是240*115*53（单位毫米） 色泽红艳，有时则为暗黑色。普通粘土砖既有一定的强度和耐久性，又因其多孔而具有一定的保温绝热、隔音等优点。因此适用于作墙体材料，也可用于砌筑柱、拱、烟囱、地面及基础等。老式建筑多用它作建筑材料。由古罗马人发明，欧洲很多留存的古典主义建筑的屋顶和墙面都有红砖的影子。

优秀历史建筑分五种风貌类型 来看看代表建筑有哪些

泉州古城许多建筑的外观形象个性鲜明，很有特点。它造型优美、红砖红瓦、雕梁画栋，富有地方特色。

街道边的隐戚建筑色彩以砖红为主，红白搭配反差强烈。让余前人感受到一种热烈、生活化的情绪色彩 。每条街甚至每条街的每个区段之间，在保留红瓦屋顶红砖墙面花岗岩饰边、燕脊翘檐、骑楼廊柱的闽南建筑风格的时，还充满了好多古色古香韵味却又焕然簇新匠心巧构的“洋味”建筑。

这些建筑与欧洲起源于古罗马的红砖建筑和西亚 *** 建筑装饰处理十分相似。 自古以来，中国传统建筑的砖墙都是用灰砖砌筑，大陆各省的民居也同样用灰砖，惟独福建闽南地区使用红砖建造房屋，红砖民居是福建民居的一大特色。中国民居建筑特色中有“红砖区”与“灰砖区”的区分。泉州是中国“红砖区”文化的中心。

在封建社会里，房屋建筑的颜色也是有讲究的。红、黄两色自唐代始就成为皇室庙宇专用的色彩；绿、青、蓝等为各级宦官所用；普通民居只能用黑白灰三色。所以，无论你走过平遥、徽州，还是偏远的湘西、大理，在那些用料考究的民居中间，你看见的都是老老实实的用色制度--白墙、黛瓦或灰墙、灰瓦，门窗也少彩绘，都是以木本色为主。

即使是着名的周庄也是“黑瓦白山墙”。 而一到泉州，首先映入眼帘的却是无穷无尽的以红砖为主题的墙：白色的墙基，红色的墙灶毁陵体上白色的窗框以及红白镶嵌构成的图案使古民居的外墙产生了一种强烈的艺术效果，泉州人称这种砌筑方式为“出砖入石”。

泉州红砖文化的由来，说法很多。泉州人总拿自己的家和皇宫媲美，泉州的建筑也被誉为“宫殿式民居”。甚至有一个美丽的传说。泉州府的美女黄惠姑被闽王选为皇后，迁往福州的皇宫居住。可是每逢刮风下雨，皇后就食不知味，夜不能睡。闽王大惑不解，黄皇后解释说：因为娘家的屋子太简陋，经不起台风暴雨的摧折，所以忧心忡忡。闽王听后，当即下诏书恩赐黄皇后"汝母厝皇宫起"。

本意是皇后娘家可以按照皇宫的格局建房。然而由于在泉州本地话中，"你母"和"你府"的发音是相同的，这样，就使得恩赐"皇宫起"的范围由黄皇后娘家一家，扩大到泉州一府。泉州府刚刚领回圣旨，沿海各县便闻风而动，纷纷仿皇宫式样建造房屋。闽王发觉后急忙下令停止，但大多数房屋已经盖好了，只有些乡下地区建造的“皇宫”较晚，屋顶的筒瓦才排了三排，但好歹还有些皇宫的样子。于是“皇宫厝”就这样流传了下来，甚至某些地方连屋顶仅排三排筒瓦的习俗也遗留至今。

传说归传说，专家学者们给出的答案却是，传统民居是当地历史文化的重要载体和佐证。回望泉州的历史，在封建制度逐渐成熟的唐宋年代，泉州已经作为“东方第一大港”、“海上丝绸之路起点”而崛起，数以万计的各国商人涌进泉州，他们带来了西方的商品，自然也带来了西方的建筑风格，曾经风靡古罗马的红砖拼贴也趁机登陆泉州。

而有的学者认为红砖从古印度传入。毕竟，在泉州的建筑遗迹中，古罗马、古波斯与古印度的文化要素随处可见。悠久的历史及其海上交通贸易文化的丰厚积淀，形成了泉州极具特色的地方文化以及独特的城市风貌和地方建筑风格，泉州是一座典型的具有多元文化的历史古城。

其次，泉州按道教阴阳五行学说属火，属红色。泉州地处中国南部，泉州人非常喜好红色，红色代表喜庆、吉祥、兴旺，可以驱凶辟邪，按道教五行学说“赤为熊熊火燃之色，位居南，象征幸福”，故泉州的“红”又与中国的“五行”说有关系。

这种色调迎合带有浓厚儒家色彩的泉州人崇尚喜庆、吉祥的审美心理，也传达出泉州传统建筑温馨的情调和意趣，给人带来了一种辉煌亮丽的热烈、红火的美感。

褐石建筑的历史渊源

褐石建筑，在欧洲也被称为“红砖建筑”。于19世纪末20世纪初，随着工业革命的蔓延，大批中产阶层在英国兴起。在举世闻名的英国高等学府中，应运诞生了真正属于中产的、独树一帜的“红砖大学”。 当第一群来到新大陆的英国殖民者，怀着对祖国的思念，开始采用褐石在新英格兰地区建造自己的房屋。随后褐石逐渐在周围流行开来，被运用到更多的建筑中。 到了1830年，纽约，波士顿，费城等地都开始流行这种褐石建筑。伴随着城市的繁荣，这些地区的中产阶级为了显示他们的财富，建造褐石房子的同时，楼层之间的高级阶梯也开始流行。 随着1854年汉诺威印度银行的落成，更多大学和公共建筑开始采用褐石作为新的建筑立面，褐石更大面积得被推广，投机商也开始投入集中，加大了褐石建筑的推广，在曼哈顿、在布鲁克林，越来越多的褐石排房，变成了新兴中产阶级的居住选择。 当越来越多的新兴中产阶级取得褐石房子后，他们又开始给老房子增加更多的细节，还恢复了很多的维多利亚细节，融入了房屋主人自己的爱好。 到了1900年代，这些褐石房屋开始翻修，褐石的新风格基本成形。 如今，那些悠久的褐石房屋被认为是最好的社区所在，褐石使用的质量，建造技术的运用及良好的维护是决定这些房子价值的决定因素。 哈佛大学位于美国波士顿附近的剑桥城，建于1636年，是美国最古老的大学。常春藤盟校成员之一，全球大学排名第一名。这个比美国还要古老的学校校园内，大都是百年的褐石建筑，在哈佛处处可以感受到一股浓

厚的学术气息，而典雅的褐石建筑，让这所大学更显尊贵。 红褐色的墙砖是褐石街区最着名的标识。褐石建筑用它独特的建筑语言，与常驻和路过的人们交流着它的个性和追求。这种建筑理念源于为了区别于古典大学，而面向中产阶级开设的，哈佛和耶鲁两所大学也就此奠定了建筑基调，质朴的气质和唯美的风情像极了那个时代低调又文雅的知识分子。

前庭邻里

庭院讲究的都是次序井然，轴线对称，方正严谨，是西方精神的“外化”，私家小内，一家人和美相亲，饲鸟养鱼，宽敞的院落空间中还可种植栽花、叠石迭景，居住者尽享大自然的美好。隔着庭院景致，邻里相敬相融，在恰到好处的距离中，回归了自然邻里关系的梦想。人与人的关系不是仅限于办公室或者商务场所，生活的范围也随着交流更加的自然化。没有对手和敌人，只有朋友和亲人。院

*** 花园

美式建筑里，一般住家都有“后院”这样的去处，一般后院都有一块绿地叫“花园”。越过红砖褐石，浓荫掩映的间隙，是一个迷人的庭院，常常的藤蔓暗暗滋长，悄无声息地偷渡出浅浅围墙。 户户铁艺栏杆，雕花拼焊的完美工艺，这些弯曲成同一形状的灯柱，挂着一盏黄的灯，为路人指向光明。铁质的灯柱就像一件件艺术品，矗立在街头，就好象陪伴回家的朋友。

山花坡顶

在园林里种植建筑，在屋顶设计山花结构点缀生活，精致的花朵犹如赫本的笑一般迷人。 宛如钻石切割的八角窗，搭配白石雕琢的窗台，阳光树影掩映之上斑驳静谧，室内更展

出富蔗的空间供人使用。 在一片一片绿地上，在十字路口边，黑褐色的雕塑矗立着，静默不语。有的有自己的名字，有的没有，不论是阴晴或冬夏，这些或大或者小的雕塑都恪尽职守地守卫着这座城市的晨暮。承载着居民的视而不见，也负担着游客的拍照留念，定格的表情没有属于自己的悲喜，这么一站，就是百年。

砖的历史发展是怎么样子的

砖的定义 砖，是以泥土为原料并经高温饶制而成的建筑材料。

砖的出现 在中国，砖出现于奴隶社会的末期和封建社会的初期。从战国时间的建筑遗址中，已发现条砖、方砖和栏杆砖，品种繁多，主要用于铺地和砌壁面。

条砖和方砖用模压成型，外饰花纹，栏杆砖两面刻兽纹，兽作伏状，俯首翘尾，形态古朴、生动。 砖的兴盛 真正大量使用砖开始于秦朝。

秦始皇统一中国后，兴都城、建宫殿、修驰道、筑陵墓，烧制和应用了大量的砖。 历史上着名的秦朝都城阿房宫中就是使用青砖铺地。

青砖上还有各种装饰性纹理图案，至金仍有珍贵的艺术和历史价值。 公元前214年， 秦始皇为防御北方的匈奴贵族南侵，动用大量劳动力，使用砖石建造举世闻名的"万里长城"。

万里长城气魄雄伟，工程艰巨，用砖量巨大。万里长城历经千年的风雨，至今仍基本完好。

砖塔的出现 东汉时期，佛教传入了中国，佛教的兴隆给中国的砖建筑带来了一个划时代的转变。 在佛教流行的期间，用砖砌筑的砖塔在中国各地出现，从而成为一个砖建筑的象征。

建于北魏正光年间（公元520-524年）的河南省登封线的嵩狱寺塔，是中国现存的砖塔中最古老的砖塔建筑。在风光秀美的嵩山群山环抱中巍然矗立的嵩狱寺塔造型自然、和谐，在整体上给人一种优美深邃的觉。

明清的"金砖" 北京故宫是从明永乐五年（公元1407年）起，经过十四年的时间建成的一组规模宏大的宫殿组群。 明成祖-朱棣在建筑故宫时想要一种比石头和金属更坚实的材料，他想到了"砖"。

于是，他命令用山东德州出产的粘土制砖并使用高温窑柴火连续烧130天，并且在出窑后再用桐油浸透49天。桐油容易浸透，一磨就会出光。

砖铺在地面不断被磨透，在五百年的今天依然完好如初。 故宫所用方砖质地坚硬，敲打时有金之声，故称"金砖" 砖瓦作为建筑材料，在我国历史悠久。

提起砖瓦的历史，人们总会想到“秦砖汉瓦”。日前在凤凰山下的周公庙遗址--西周贵族大墓群考古现场发现的先周时期的空心砖、条砖和板瓦，说明这里是一处新石器时代的仰韶文化（距今6000年）、龙山文化（距今4000年）和先周-西周（距今约3100年至2770年）文化叠压的大型周代聚落。

据介绍，这次在周公庙遗址发现的大量空心砖、条砖、板瓦是在一处包括3组建筑、占地500余平方米的大型建筑基址周围发现的。这些体量形制非同一般的建筑材料，过去在周人都邑遗址从未发现过，显示出周公庙遗址曾经有类似宫殿、宗庙性质的高等级大型建筑存在。

这次在周公庙遗址西周贵族大墓群考古现场发现的空心砖、条砖、板瓦，据考古专家推断为先周时期的遗物。从残块断面看，砖体瓦体较大，不平整，平面密布粗绳纹，是手制泥质灰陶，颜色不纯。

代砖墓是考古工作者于1959年在侯马市西郊牛村南发掘的，当年迁移复原于市内。金代仿木砖墓建于金卫绍王大安二年（1210年），即金章宗明昌七年（1196年），墓主为金代董明、董海。

两墓均为"四合院"形式，南廊北厅东西厢房。墓室四壁用砖雕出墓主人的家居生活情景。

装饰的花木千姿百态，间有鸟雀，生动活泼。北壁雕出的五个作戏彩俑，造型优美，颇为罕见，比如"尉迟恭章鞭夺槊"等刀马人物，亦英姿勃勃。

砖雕在我国历史悠久，但宋金时发现很少 城墙 用砖砌筑的城墙，中国的代表性杰作当推明长城，明朝以前的砖城墙实物留存的极少。砖城墙由于墙体较厚，往往多采用包砌的办法，即里外墙面用砖砌筑，中间部分为夯筑的土墙，仅在高大城楼的下面，才砌筑实体的砖台。

其他砖结构 中国古代砖结构除上述几种主要类型以外，还有实体砖塔、砖台基、民居建筑中的承重墙体及砖砌下水管道、井围等砖制构件。 明、清以来，常用的砖可分为城砖、方砖、开条砖等几种，每一种又各有若干规格，砖的砌筑方法，最初采用与土坯相类似的陡砌，后来采用平卧砌筑。

明朝比较常用一顺一丁的砌法；清朝多用三顺一丁或五顺一丁的砌法。砌筑用的胶结材料，早期使用黄土泥浆，宋朝以后渐渐使用石灰浆。

根据出土实物资料证明，我国在三千年前的西周时期，建筑用瓦就出现了。砖也是在西周时期就开始使用在建筑上。

在我国新石器时代晚期，制陶业进一步发展，陶窑室容量扩大，火膛加深，支炎道和窑箅孔眼加多，火力大而布热匀，再加上封窑严实与最后阶段采取灌水方法，使陶胚中的铁质还原，制成比红陶、褐陶硬度更大的灰陶与黑而光亮的蛋壳陶。这种制陶技术为后来砖、瓦、陶水管的出现，准备了条件。

70年代，在河北省藁城县台西村商代中晚期遗址中发现用夯土和土坯混筑的墙。土坯是以后烧砖出现的前奏。

50年代中期，在古周原中心的陕西岐山县凤雏村和扶风县召陈村，连续出土了多座西周大型建筑基址，并出土了大量的瓦及瓦当。从而以丰富的出土实物资料证明，我国在三千年前的西周时期，建筑用瓦就出现了。

这是中国古代建筑的一个重要进步。不过瓦的使用到春秋时代才逐渐普遍。

砖也是在西周时期就开始使用在建筑物上。陕西省宝鸡市文物普查队在陕西岐山县赵家台曾发现一批西周时期的空心砖和条砖，这是迄今为止我国发现的时代最早的。

中国现代建筑用的普通红砖是模仿国外还是国外模仿中国

毫无疑问，红砖是古罗马人发明的，是烧结粘土砖，实际上这些年来除了烧结工艺上的改进，红砖是没有本质上变化的。上世纪末由于大量的需求，砖窑在全国遍地开花，因为大范围的挖掘黄土，导致很多耕地被破坏，形成了许多巨大的土坑，对环境造成了永久的创伤。所以我国开始大面积禁用粘土砖，每个城市的建设局都有墙改办，职责之一就是来做这个事情的。

现阶段使用的砌筑材料基本上以建筑垃圾、矿业副产物回收制砖为主，比如烧结煤矸石空心砖、陶粒混凝土砌块、蒸压多孔砖等等。但是很多小县城因为监管不严，依然充斥着大量的红砖。

青砖本质上和红砖是一种东西，只不过在出窑以后的冷却手段上不一样，所以颜色不一样，红砖是自然冷却，青砖是水冷却，类似于淬火，但是原材料与烧结工艺基本上都是一样的。

以上完全手打，请采纳！

㈩ 颐和园中体现中西合璧风格的建筑是

在古都北京，宫殿、民居、苑囿、宗教建筑等是其古代城市建筑的主体，到了近代它体现出具有包容各种文化的特征。这中间既衡枣有对外来建筑文化的主动包容，也有对外来文化渗透的被动改造，并且伴随着对近代资本主义入侵的无奈。当人们回顾这些诠释北京历史进程的生动文物的时候，常常会被那些中外文化相互碰撞交融的精彩细节所深深吸引。
1、早期“西洋楼式”建筑颐和园石舫
颐和园始建于干隆十五年(1750年)，时称清漪园，曾建有大型石船，是干隆皇帝及其母放生之所，1860年被英法联军烧毁，光绪十九年(1893年)仿外国游轮又重建，把原来中式的舱楼改建成洋式的雕花屋顶，并在石舫两侧添加了两个石造的西式机轮，并取“河清海晏”之意，命名“清晏舫”。整个船体长36米，建筑面积326.2平方米，用巨大的石块堆砌而成，两层舱楼系木结构，但都油饰成大理石纹样，顶部用砖雕装饰，舫内满铺西洋地砖槐拦饥，门窗上面也镶嵌了特制的彩色玻璃，精巧华丽，船头抱厦里柱雕花，楣子下悬挂“清晏舫”匾。石舫做法其实仍遵从中国传统的木结构技术，只是在装修上做了洋式处理，“清晏舫”的匾额肯定是中式的。虽然这只是一座舱楼，距圆明园西洋楼建成过了一百多年而出现的建筑作品，但在北京建筑史上具有特殊的意义，是“西洋楼式”在北京地区的代表之作。
2、王府井天主堂里的中式楹联
位于王府井大街的天主教堂，始建于康熙五十九年(1720年)，经历了几次废建，现存的教堂是光绪三十年(1904年)，用《辛丑条约》赔款由法国和爱尔兰遣使会合作重建，总占地面积近1公顷。院内中间为天主堂，坐东朝西，坐落于青石台基之上，面阔约25米，进深约60米，共计约30间，平面呈拉丁十字架形。大堂正面开三个门，南北两侧有旁门，在上有“1905”字样。堂体外墙厚实，窗户较小，门窗上部为半圆形拱环。堂顶上有三座圆拱形堡顶，上立有十字架，中间略大，两边略小。堂内有18根圆形砖柱支撑，柱径为0.65米，柱础为方形，两侧挂有许多内容为耶稣受难故事的油画，是典型的罗马式教堂，就是这样的一个完全舶来的建筑形式，在正门石柱上有楹联“庇民大德包中外”，“尚文宏勋冠古今”，横额为“惠我东方”，带有明显的中式文化的痕迹。
3、中西合璧的瑞蚨祥店门
瑞蚨祥绸布店开业于清朝光绪19年(1893年)。是享誉海内外的中华老字号，为旧京城“八大祥”之首。位于大栅栏街5号，1900年被焚后重建，1901年重建完成。该建筑为砖木结构，全部建筑由店堂和附属用房两部分组成。店堂平面为南北方向的长方形，由传统建筑屋顶单元(勾连搭卷棚)组成，入口处是两层楼高的铁皮天棚。此外均为木屋架、砖墙;店前有洋式铁皮顶罩棚，朝南的主立面为深绿色，上有五幅白色大理石雕刻，主题为中国传统的“松鹤延年”、“牡丹图”、“荷花图”等，中央入口处采用浅黄色及石头本色。建筑总体上为中国民间传统的做法，店面采用了一些西洋建筑变形的局部，称之为“从中国民间渠道接受外来建筑文化影响的一个典范”。
4、带有云龙浮雕的正阳门东车站
京奉铁路正阳门东车站始建于1901年，1906年投入使用，于1966年拆除，只剩下钟楼部分及与之相连的两层办公楼，现铅返开辟为博物馆。这个车站由英国人修建，所以建筑的风格体现了英国流行的特点，墙体使用红砖，兼以白色石材，形成引人瞩目的效果，平面为矩形，墙体采取英式砌法，既一层顺砖，一层顶砖交替砌筑，主楼二层，砖墙砖柱木桁架，瓦楞铁皮屋顶，中间开天窗，外墙用红砖和水泥抹灰相间处理。候车室的山墙面呈弧形，弧形两端各镶一块只有中国才有的云龙浮雕。龙，是我国古代皇权的象征，为皇家专用。那它为什么会装饰在京奉铁路车站上呢?京奉铁路连接的是北京与满清故都盛京奉天(今沈阳)，有“大清第一路”之称，因此这里便出现了龙的形象。建筑史专家们称之为“东车站建筑是具有北京地方特色的英国风格建筑”。
5、北京协和医学堂的大屋顶
中国协和医科大学的前身是协和医学院，再前身为北京协和医学堂，位于东单北大街路西。由英、美几个教会在1906年创办，1917年由美国洛克菲勒基金会投资，在东单三条胡同原豫王府奠基建新校舍，分两期建设，其中1917年至1925年建成14座楼房，设计皆由美国人负责，整体为砖混结构。新校舍建筑群的建筑材料主要是水泥和砖石，其内部的装修主要是西式的，建筑采用灰砖磨砖对缝，而墙体之上为庑殿式绿琉璃瓦大屋顶，中间加一道琉璃腰檐，下为汉白玉台基栏杆，模仿的是中国古代的建筑传统，被称之为“中西建筑形式的拼凑”，当然我们不能简简单单的用穿西服戴毡帽来比喻，远远望去青砖墙体上的绿琉璃瓦大屋顶也还是独具特色的。
6、四合院中的西式点缀
四合院是北京民居的代表建筑形式，其典型布局是在南北向主轴线上建坐北朝南的正房，前面建东西厢房及与正房相对的南房，称之为四合，并以房屋后墙及院墙围成封闭式的宅院。较大的宅院沿主轴线布置数个这种“一正两厢”的院落，形成多进院;更大的宅院则几个多进院并列，且附有花园。进入近代以后，有些四合院发生了相应的变化，西式建筑形式成为重要的点缀。后圆恩寺胡同7-9号院位于交道口南大街西侧，曾是清末庆亲王中西合璧四合院，坐北朝南。院内西部为中式传统四合院;中部为西式二层楼，楼前有圆形喷泉水池，周围点缀原圆明园石刻，池东南有一花岗岩棱柱西式圆亭;东部有假山有游廊。抗日胜利后曾为蒋介石行辕，1984年公布为市文物保护单位。
兼收并蓄是北京近代建筑的重要特点，既体现了中国传统文化的根基，也反映了那个时代带来的变化。这些建筑形式都是漫长变化的历史的有形记录，具有重要的研究价值，也需要全社会给以珍视和保护。