英国数据新闻如何吸引人

⑴ 数据新闻的功能与优势

目前，在大数据新闻制作上已经积累了经验的国际媒体有《卫报》《纽约时报》《华盛顿邮报》等，但它们也处于探索阶段。通过对国内外代表性媒体的大数据新闻实践进行研究，可以总结出大数据新闻的四个功能，即描述、判断、预测、信息定制。
《卫报》网页2012年1月5日发布了一个有关“阿拉伯之春”的大数据新闻报道。报道利用动态图表，以时间轴为主线描述了自2010年12月一突尼斯男子自焚至2011年12月的一年间，17个阿拉伯国家发生的一场政治运动。网民可以通过这个四维动态的报道，清楚地从宏观到微观，全面了解阿拉伯之春在不同国家的不同表现形式。图表上方设置了时间的推拉按钮，网民推拉到自己想观看的时间点，可以清楚地看到相同时间点上不同国家发生的相关事件。画面的下方是各个国家的标签，网民也可以通过国家标记，来关注某个具体国家在纵向时间轴上的政治演变进程。不同的政治事件用不同颜色来标示：绿色为群众性抗议活动，浅蓝色为国际上的相关反应，黄色为政治事件，红色为政权更替。如果网民想了解某个事件的具体内容，点击不同颜色的标示，随即获取深度报道的链接。这种新闻报道方式，将涉及十几个国家、时间跨度长达一年的复杂的“阿拉伯之春”，以明晰的动态方式呈现出来，纯文字报道难以达到这样的传播效果。
大数据新闻还能够描述那些看不见的短期过程，比如流言如何在社交网络上传播。《卫报》通过追踪分析260万份推特内容，利用可视化动态图表描述了从流言开始传播到辟谣结束的整个过程。它也是以时间为轴，利用圆圈大小、颜色变化来描述整个过程，绿色的圈代表散布流言的推文，红色的圈代表更正这个流言的推文，灰色的是中立的评价推文，黄色的是对流言持怀疑态度的推文。圈的大小代表了推文的影响程度，圈越大影响程度越大。如果想了解具体的内容，点到哪个圈，屏幕旁边即刻呈现这个圈所代表的推文的发布者、发布日期、转推人数等等信息。通过这个动态的演进过程，人们可以清楚地看到，社交网络并不像一般想象的那样，是一味扩散虚假消息的场所。其实在假消息出现不久，社交网络上各种辟谣的消息就已经出现了。
从这两个例子可以看出，大数据新闻的报道方式能够在宏观上对某个事件看得更加清楚与全面，事件复杂的演进过程以及这个过程中的各个方面，都能描述得直观且有趣。 2011年8月，一个黑人穆斯林男子乘出租车在伦敦街头遭到警方拦截，双方发生枪战，该男子当街死亡。两天后，约300人聚集在伦敦市中心的警察局进行抗议，后来演变成持续多天的骚乱事件，抗议者引燃了汽车、商店和公交车。当天夜里，伦敦其他地区也发生了类似袭警、抢劫、纵火等事件。一些媒体评论指出，这与贫富差距有关。英国首相卡梅伦接受采访时，声称骚乱事件与贫富差距无关。
英国《卫报》记者利用大数据的分析结果，做了关于这一事件的系列报道，其中的一个报道主题，便是骚乱与贫困有没有关联。记者利用谷歌融合图表，在伦敦地区地图上标记出骚乱分子的居住地信息（黄色点）、实际发生骚乱的地点（灰色点），以及贫困地区分布（越偏红色表示越贫穷）。根据这张伦敦市中心的图，网民可以将图扩展到整个大伦敦地区来看，也可以聚焦到具体的街区放大来看，观察每个被标记的骚乱点的人流从哪里来，到哪儿去，从而清楚地看到贫苦与骚乱之间存在的某种关联。这种关系的表达，比起单纯的文字报道来，表现清晰，说服力强。 2013年“十一”长假期间，九寨沟发生游客大量滞留现象并引发群体性事件。如果新闻媒体或旅游当局能够在此前运用中国的局部大数据进行预测性报道，完全可以避免这样的群体性事件发生。因为传媒可以根据这方面的大数据，提前报道在哪个具体时间段内，有多少人从哪些地方前往九寨沟，其中男人、女人、老人、儿童各有多少等等。
这只是一个小例子，大数据能够预测社会和人们日常生活中的各个方面。通过挖掘大数据，传媒在技术上可以制作出可视化、交互式的图表，告知很多事项。微观的如流行疾病来袭、交通拥堵情况；宏观的如经济指数变动、某种社会危机的来临等等。网络开辟了“网络预测”网页，以“大数据，知天下”的口号推出，预测的产品有高考、世界杯、电影票房等等。它们后期准备上线的产品扩展到了更广的领域，比如金融预测、房地产预测等等。 利用大数据的分析结果，满足网民的信息个性化要求，是国外媒体的最新尝试。例如Five thirty eight数据博客，在2014年5月23日新辟读者来信专栏“亲爱的莫娜”。其第一期开篇语阐释的目的是：“我开这个专栏是为了帮助读者回答一些生活中重要的或者严肃的问题，比如我是不是很正常、我处在世界的哪个地位层面等等，目的不是为了给读者答疑解惑，不是告诉读者应该做什么和不应该做什么。恰恰相反，我提供数据来解释、描述你的经历。”
综观这个专栏，读者的提问五花八门，比较严肃的如：“美国有多少人从来没有喝过一滴酒？”“美国有多少男性空乘人员？”也有比较私人的如：“我该多久换一次袜子？”“婚前同居会不会导致离婚”等等。专栏作者利用美国范围内的大数据，即刻将分析结果告知当事人，但避免给出指导性意见，仅告知各种数据的分析结果，让网民自己依照分析结果来处理自己面临的问题。这个专栏与传统的纸媒读者来信专栏不同，不是通过星座、血型、生辰八字或伪装成阅历丰富的专家，来提供些心灵鸡汤式的回答，只用数据来说话。
这种尝试在媒体中并不少见。2011年，BBC广播公司曾根据2012年政府的财政预算联合毕马威会计师事务所做了一个预算计算器，用户只需要输入一些日常信息，例如买多少啤酒，用多少汽油等，就能够算出新的预算会让你付多少税，明年生活会不会更好。
根据用户需求提供个性化的大数据服务，是未来的发展趋势。这些报道有一个共性，媒体都致力于以用户的需求为中心，利用大数据诠释宏观社会现象对用户的影响，或者回答用户困惑的问题。媒体可以精准定位，经过后台计算，按照用户的接收习惯、工作习惯和生活习惯将服务推送到用户眼前。

⑵ 如何使经济类新闻报道更吸引人的注意

笔者针对经济类新闻报道，对其如何提高其吸引力的办法做出阐述及探讨。关键词：新闻报道； 经济新闻； 吸引力 在社会经济高速发展、信息化全面普及的当今社会中，各式各样的新闻类型充斥在人们的日常生活当中，中国的新闻媒体行业也在不断发展的社会经济背景之下逐渐走上了产业化道路，能够保证新闻媒体长期稳定地走可持续发展道路的唯一途径就是要抓住社会读者眼球，提升新闻报道的吸引力。经济类新闻报道在读者的普遍印象当中是带有枯燥、专业化、复杂等不易引起普通大众兴趣的负面标签的新闻类型，远远不及娱乐、社会民生等类型的新闻题材那样老百姓觉得生动有趣或贴近自身生活，所以提高经济类新闻的大众吸引力的重点是要将受众意识融入到新闻的编排与文字当中去，笔者就围绕这一主旨，对如何提升经济类新闻吸引力提出几方面意见。 1 在新闻标题中凸显“受众兴趣点” “标题”是新闻报道中的重要组成要素之一，是吸引读者阅读文章内容的首要渠道，如同人的相貌能有给予他人或好或坏的第一印象一样，新闻标题是决定该新闻能否令受众一见钟情的关键因素。因此，在新闻工作者撰写新闻的时候，一定要在新闻题目的创作与编排上花大心思，选择受众接受度高的词汇作为新闻标题中的亮点，譬如选用当下社会上普遍流行的词汇与用语，让新闻标题生活化、生动化，如此才能将受众的眼球吸引过来。标题的创作与编排需要注意运用以下几点思路。 1.1 抓住时代脉搏，巧用流行语 流行语与俗语是穿插在广大老百姓日常生活中的通用词汇，其使用频率高、受众接受度广、趣味性强。譬如当下流行的影视或者歌曲中传出的流行词汇，或者具有当地特色的方言俗语等被大频率的使用在老百姓的生活中，将这些语言融入到经济类新闻报道的标题当中，去代替一些晦涩难懂的专业性词汇，更能够提升老百姓的兴趣度与生活贴近感，拉近经济类新闻与普通大众的距离，拓宽新闻的受众面。 1.2 可以适当的“复古” 这里说的复古是指一种相对化的复古，即将古词语进行适当的现代化延伸，在令普通受众能够读懂其意思的同时，又让文章标题散发出带有古旧色彩的古典气息，从而吸引受众，调动大众的阅读与观赏的欲望。 以上两点思路是能够令经济类文章标题更为生动且富有吸引力的有效办法，但是此种办法也是一柄双刃剑，在尽可能贴近老百姓文化接受心理的同时，新闻工作者也要注意把握好流行语或者俗语的运用程度，避免滥用或误用不恰当的词汇，不能忽略文字语言的规范化以及新闻标题的准确、精炼的特点，否则将会误导读者，造成阅读障碍，适得其反。 2 丰富经济新闻内容，拓宽视角 经济类新闻报道的内容常常局限于严肃的题材、单一的形式、较强的专业性等框架之中，如此便大大限制了经济类新闻报道的受众群体范围，难于引起更多普通大众的兴趣。而在当今经济大潮席卷全球的大环境下，经济类新闻如果不能摆脱以往严肃、单一且过于专业化的框架束缚，就难以在信息大爆炸的今天得以长期的生存和发展。因此，经济类新闻报道的内容需要向更贴近普通大众生活的方向有所改进。从内容上来讲，能够反映现代社会生活当中与广大人民群众日常生活及其切身利益有所关联的经济问题或者能够服务于普通大众生产生活的经济现象更容易被普通受众广泛的接受，人们更乐意去听、去看、去读那些与他们的生活密切相关的经济类消息，譬如医疗改革、物价、房价、旅游和保险等关系到广大人民群众生活社会经济问题的新闻报道，显而易见，包含此类内容的经济类新闻报道能够更贴近百姓生活，拉近经济类新闻与普通老百姓之间的距离，必定吸引受众的注意。除了在新闻内容选取上要贴近百姓生活，在文字的撰写上也要尽量避免过多的使用晦涩难懂的专业词汇以及避免一味的罗列繁复的数据，新闻撰写人员应该力求用精炼且通俗的语言为百姓展开一幅与其生活相关联的经济生活画卷，让经济类新闻报道更富有人情味，如此才能够紧紧的抓住媒体受众的心理需求，从根本上提升经济类新闻对于社会大众的吸引力，拓宽其受众范围。 3 故事化新闻内容 只能完成传递消息这一功能的新闻报道的新闻工作者仅仅完成了一半的工作，而能够在新闻报道中讲述一个深入人心的好故事的新闻工作者才称得上圆满完成了这项工作。对于新闻工作者来说，一则新闻报道就是一件艺术品，不单要完成其功能性的部分，更要完善其艺术性的一面，由此才能赋予这篇报道以灵魂。在经济类新闻报道中，新闻工作者更要如同艺术家一样苦心钻研写作艺术，将原本枯燥无味的经济类新闻转化成一个有人物、有情节的故事，如此才能完全抓住受众的兴趣点，调动起受众的对新闻内容阅读与关注的欲望。这就要求新闻工作者在撰写新闻内容的时候，最好以一个带有故事性质的事件作为文章的切入点，在矛盾冲突中不断推进整个故事情节的发展，从中引申出经济方面的评论；抑或在在文章开头设置悬念，然后逐步解析，从经济角度分析整个故事的发展以及解决方法，如此牵引着读者自始至终都怀着寻找答案的心理去读完整个报道，这样的经济类新闻报道能够在提供大量经济信息的同时，以故事性的娱乐体验去迎合读者心理，达到吸引更多读者的目的。 但是，在故事化新闻内容的同时，不要忘记以新闻的“真实性”这一重要因素为指导。不能随意乱编故事，应该以具体案例为基础，在叙述方式以及文笔等方面对其进行重新架构和润色，最终将一个真实但又不失可读性的故事呈现在读者面前，并从中体现出需要传达的经济信息和需要普及的经济学知识和原理。因此，新闻工作者在撰写新闻内容的时候一定要将“真诚”二字作为信条，将真实的故事通过不同的方式更好的呈献给读者，在传播经济类新闻的时候要基于对读者晓之以理，明之以事的目的，在传播方式上选择动之以情，做到令新闻报道内容与读者的经历和情感产生共鸣。 4 结论在经济大潮席卷全球的今天，社会信息的传播已经达到了爆炸化的阶段，对于广大媒体工作者来说，其工作媒介的经营形式也随之有所变化，其主要的变化就是广大新闻媒介的受众对象由以往的政府机构逐渐转变成为了广大人民群众，并且各类媒体出现了各个方向的分支，因此，不可避免的产生了行业内部激烈的竞争局面。因此，对于经济类新闻报道来说，抓住受众的眼球，提升新闻报道的吸引力，是使其在积累的媒体竞争中得以稳定且持续发展的必要条件，也是广大经济类新闻工作者需要深入探索的关键问题。

⑶ 以全球资讯榜为例,从受众心理角度切入分析新闻资讯类节目如何吸引受众

星空卫视的网战是http://www.xingkong.com.cn/
星空卫视只能在内地的三星级以上宾馆酒店或涉外单位收到,gip 还有只有广东的有线家才能收到星空卫视
http://post..com/f?z=0&ct=318767104&lm=11&sc=0&rn=50&tn=KeywordSearch&rs3=0&rs4=0&word=%D0%C7%BF%D5%CE%C0%CA%D3&pn=50这是网络贴吧关于星空卫视的
随着国内传媒市场，特别是电视市场的逐步开放，境外电视传媒正通过各种方式进入中国。其中，默多克的新闻集团是境外传媒进入中国市场的“急先锋”。2002年3月28日，新闻集团全资子公司星空传媒集团开播的普通话娱乐频道——“星空卫视”通过广东有线，在珠江三角洲和其他省市部分宾馆、小区落地。本文试图通过对“星空卫视”的运作模式和传播理念的分析，思考境外传媒给国内媒体市场带来的冲击和挑战。

一、个案切入：“男性选美”节目——《美人关》

星空卫视的主打节目包括：综艺娱乐节目：《星空热舞俱乐部》、《美人关》、《IQ180》、《爱情梦工厂》；脱口秀节目：《星空不夜城》；普法节目：《拍案惊奇30分》、《天网追击》；以及情景喜剧、儿童卡通剧、经典电影等。

其中，《美人关》是星空卫视周末黄金时段收视率很高的一档“男性选美”节目。节目一推出，就引起很大反响，被《新周刊》的“2002年中国电视榜”评选为最佳娱乐类节目；而与此同时，该节目也在观众中引起争议。《美人关》的魅力何在？争议何在？

1、 纯娱乐化。

“娱乐化”是默多克的惯用手法，在《美人关》中也表现得淋漓尽致。节目基本的架构是：几个男人通过才艺、身材的展示博得台下清一色女性观众的喜爱，最终由女性观众们投票选出心目中的帅哥，不幸被淘汰的选手纷纷被扔进水池中……节目进行中，全场女性观众也表现得异常活跃，尖叫声不绝于耳，她们不时对着台上几个如待宰羔羊般的男人品头论足。特别是到“水池”那一关时，女观众们更是显得异常兴奋。合意的，尖叫欢呼“留下留下”；不合意的，则叫喊“下去下去”，然后毫不犹豫地将其推到水池里。就这样经过拷问、才艺表演、脱衣秀等层层筛选，最后挑选出一个全场女观众皆大欢喜的胜利者。整个节目高潮迭起、极端刺激。

从受众层面上来看，受众的要求，为此类娱乐化节目的产生提供了土壤。经济富足的现代社会，娱乐逐渐成为一种时尚：在心理上，人们追求一种工作之余的全身心的放松，青睐“拳头+枕头+噱头”的精神鸦片。具有娱乐化色彩的节目，由于它的有趣性、刺激性，很容易成为人们茶余饭后谈论的主题。而从众心理使更多人在无意识中从大众媒介中寻找类似的满足，从而促进节目娱乐化的盛行。CBS的王牌主持丹·拉瑟提出的着名的“后院篱笆原则”（back-fence principle），就从某一侧面反映了这一点。按照拉瑟的解释，就是设想一天结束的时候，两位家庭主妇倚在后院的篱笆上聊天，她们讨论的话题就是轻松的、能引起人们兴趣的内容。同样，星空卫视的《美人关》也极尽“轻松”之能耐，是娱乐肥皂的终极表现，招徕了许多社会舆论的争议，同时也令节目知名度和收视率与日俱增。

2、男色女权，逆道而行。

与通常以男性的视角来审视女性的娱乐节目（如时下多见的女性选美活动）不同，《美人关》中男性选美的设计是对传统的性别观念的颠覆。在该节目中，女性观众掌握了整个活动的“话语权”，男性成为被挑选、被界定、被评价的对象，甚至完全以女性的快乐和审美标准来审视男性，这也是节目给人强大冲击力的原因之一。

随着经济社会的发展，现代中国女性的知识水平、经济收入和社会地位有了显着提高；同时，她们的主体地位日益加强，对社会认同的渴望日益强烈，但传统社会中男尊女卑的观念却仍在压抑着她们，这一情感在《美人关》中得到宣泄。作为女权主义的精神游戏，节目自然也赢得很多女性观众的喜爱。有观众描述自己看节目的感受是“恍惚间似乎就回到了武则天挑选男宠的时代。”但也正是这一点引起了很多的争议。

二、全面解析：“星空”的节目设置原则——大众化和低成本

和《美人关》相呼应，“星空卫视”其他节目的编排也主要从娱乐性和刺激性（对国内观众来说，应该也是颠覆性的）两方面切入，而大众化和低成本几乎是所有节目的共同的特点。

大众化

“星空卫视”提供的娱乐性节目，大多以“刺激”、“情色”和偷窥为吸引观众的元素。

首先，做足“刺激”文章。娱乐节目是商业电视提高收视率的重头戏。如何适应或是迎合观众的兴味制作娱乐节目是商业电视永恒的课题。用刺激的场景吸引人是“星空卫视”的看家本领。比较有代表性的节目是《手术直播室》、《天网追缉》和《大开眼界》，这些节目通过展现一些不为人知的画面赢得收视率。而《星空好来坞巨片》向观众推荐好来坞影片同时，也在向观众展示激烈的械斗、凶残的杀人、血淋淋的碎尸、阴森恐怖的夜袭。为了吸引观众收看，其节目预告片特意将这些内容进行淋漓尽致的展现。

其次，大打“情色”牌。比如《美人关》，节目中的美女、帅哥做足了“情色”文章。这与FOX电视网的《欲望岛》（Temptation Island）节目异曲同工。《欲望岛》是“真人秀”节目。节目中4对年轻夫妇和其他26个年轻的单身汉被摄制组送上一个热带小岛，然后让这些人自由发挥。节目的初衷是看他们能不能经受住自然界最原始的诱惑，节目制作者也毫不掩饰其用意：“有些年轻男女会在热带风光的熏陶之下走到一起，而4对夫妇也许会在新的诱惑下劳燕分飞竟与他人携手白头。”最后，经受住考验的夫妇还将在电视剧拍完后得到一笔丰厚的奖金（参考表2）。

另外，满足偷窥欲望。这一点在“真人秀”节目中得到充分展现。“真人秀”节目是近年在美国兴起的以“真人真事”（所谓真人真事也往往是媒体策划的）为拍摄对象，虽然导演、对白和摄像都显得格外粗糙，但因其放映时完全保持拍摄时的原汁原味，并且经常伴有刺激性情节，因而在播出后备受青睐。“真人秀”节目也是“星空卫视”的重头戏。比如《爱情梦工厂》和《拍案惊奇30分》。《爱情梦工厂》主要形式是跟踪拍摄一个男（女）性追求暗恋对象的过程，节目组通过架设在附近的摄像机监看全过程，间或介入以推动事件的发展。该节目极具表演性质，只是准“真人秀”节目。节目往往通过有意安排的曲折吸引观众，比如，某期节目中的男主角有洁癖，使追求女主角的过程有了一点戏剧色彩。

文明的进步使得人性中恶的、非理性的、潜意识的一面受到贬抑，使得人们对这些人性中隐秘的一面充满了好奇和窥视的欲望。电视既在迎合，也在培养观众的两种收视心理：窥视快感和吸毒快感。这些节目的卖点正在于此。一些节目对参与者实行完全的监视，等于是将他们赤裸裸地放到所有电视观众面前，满足了观众的窥探欲望。也正因如此，许多人反对这种节目，认为它有损人类尊严，品位低级。

低成本

首先，自制节目尽量降低成本。比如上文提到的《爱情梦工厂》和《拍案惊奇30分》这种节目不象传统的电视剧那样让演员按照剧本演戏，而是策划一种荒诞奇特的故事和情节，以此来吸引观众，提高收视率。据称，“星空卫视”计划陆续将国内的荒诞离奇的案件搬上《拍案惊奇30分》和《天网追缉》两个节目中。为了降低成本，这些节目将或者实拍，或者花很少的钱请一些没有名气的演员甚至是普通群众来拍摄。实际上，《拍案惊奇30分》已经开始实施这项计划。

其次，引进一些过时的电影、记录片填充时段。“星空卫视”有三个播放电影的栏目，包括《天堂影院》、《星空亚洲强档》和《星空好来坞巨片》，这些栏目成为向国内观众推销“经典”影片的阵地（参考表1）。《手术直播室》、《全家乐翻天》、《大开眼界》和《校园美女照过来》也通过引进国外或者港台的过期节目来“满足观众的需求”。 天堂影院 星空亚洲强档 星空好来坞巨片
年份及片名 主要内容 年份及片名 主要内容 年份及片名 主要内容
1987：《监狱风云》 监狱暴动。周润发、梁家辉主演 1999：《半支烟》 黑社会与爱情交错的影片。舒淇、曾志伟主演 1984：《终结者》 阿诺德.施瓦辛格主演的科幻电影
1985：《僵尸先生》 搞笑鬼片。洪金宝主演 2001：《北京乐与路》 以摇滚歌手为背景的故事。舒淇主演 1986：《魔鬼杀阵》 阿诺德.施瓦辛格主演的警匪片
1988：《飞龙猛将》 讲述企业与渔民之间利益纷争。成龙、元彪主演 1999：《夜叉》 警匪片。古天乐、陈小春主演 1982：《第一滴血》 史泰龙主演的战争片

（表1：“星空卫视”2003年6月份播出的部分电影。资料来源：http://www.xingkong.com.cn）

三、深入透视：“星空”与FOX—— 一脉相承的风格

其实，“星空卫视”的很多节目都是美国Fox电视网节目的翻版。而美国Fox电视网属于默多克的新闻集团。因此，我们有必要考察一下新闻集团经营媒体的惯常做法。

新闻集团是一个全球性的媒体帝国，在美国拥有全国最大的电视公司-——福克斯电视公司。在英国拥有空中广播公司（Bsky B）、空中电视台（Sky）等150多个频道。拥有澳大利亚福克斯泰尔等频道。其香港卫视台（STAR TV）覆盖亚洲3亿人口。此外，还拥有凤凰卫视等5家电视台；拥有8家出版公司。在美国有《纽约邮报》。在英国拥有《泰晤士报》、《太阳报》和《世界新闻报》。在澳大利亚拥有100多种报纸、杂志及67种郊区报纸。在新西兰等国拥有50多种全国或社区报纸；它拥有22座电视台；在全球有14家电影电视制作公司。

默多克在海外的第一次扩张，是1968年在英国购买一家老牌报纸《世界新闻报》。购买合同刚签，默多克就不顾合同约定，逼退了该报的在任多年的老董事长，并命令该报总编辑缩减采编人员以减少费用。在他的指挥下，《世界新闻报》独家报道了一名妓女与麦克米伦内阁一名部长鬼混的细枝末节，使这件丑闻成为人们街谈巷议的热门话题，最终迫使麦克米伦政府下台。此次事件令《世界新闻报》“性+丑闻”的办报特色举世闻名。20世纪70年代，他又收购了处境不佳的《太阳报》，通过裸体女郎、激进言论以及体育报道等，默多克迅速把《太阳报》变成了英国发行量最大的一家报纸。后来，默多克又把同样的办报风格带到了美国。1977年，他在纽约购买了《纽约邮报》后，一改报纸原来的风格，开始增加暴力和性的有关新闻，以及丑闻和案件的报道，并通过渲染和夸张的语言来吸引读者。

八十年代中期，美国的电视市场已经相当饱和。三大的电视网NBC、CBS和ABC分割了绝大部分市场，互相之间竞争激烈，各不相让。同时，众多的有线电视频道也在兴起，争夺观众。在这样残酷的竞争之下在开辟一个电视网的难度可想而知。就是在这样的情况下，默多克凭借从印刷媒体领域获得的经验，认定大众化、低成本的节目可以使他挑战三大电视网。1987年他创立了FOX电视网，成为美国第四家无线电视网。依靠“性+暴力”的运营模式，FOX最终在市场站稳了脚跟，成为美国现在第四大电视网。它的“另类”风格，也成了FOX独一无二的特色。别人不愿拍的，FOX敢拍；别人不愿播的，FOX敢播。这种风格，FOX一直保持至今。

显然，在很大程度上，“星空卫视”与FOX电视网是一脉相承的关系， “星空卫视”拥有的不仅是新闻集团的资本，也继承了节目形式和媒体运作的理念。（参考表2） “星空”典型节目 节目内容简介 FOX典型节目 节目内容简介
爱情梦工厂 采取真人秀的形式记录一男（女）追求暗恋对象的过程。主动一方有节目组出谋划策。 谁要嫁给百万富翁乔伊(JoeMillionaire) （其姐妹篇是《我想离婚》） “真人秀”节目。20名美国佳丽从几千名报名者中胜出，远赴法国“乔伊城堡”跟乔伊直接约会，由乔伊选出最后的优胜者成为妻子。事实上“乔伊”根本不是百万富翁。据称节目的目的是为了探讨世界上是否真有女性愿意只为爱情而嫁人。
《校园美女照过来》 在中小学校园中挑选几个“小美女”，让男生们投票。 《欲望岛》（Temptation Island） “真人秀”节目。4对年轻夫妇和其他26个年轻的单身汉被摄制组送上一个热带小岛，然后让这些人自由发挥。初衷是看他们能不能经受住自然界最“原始的诱惑”。“有些年轻男女会在热带风光的熏陶之下走到一起，而4对夫妇也许会在新的诱惑下劳燕分飞。”经受住考验的夫妇将在得到一笔丰厚的奖金。
《美人关》 男性“选美”节目 《个性先生》（Mr. Personality） 由白宫前实习生莫尼卡.莱温斯基主持。20位戴着面具的单身汉在莱温斯基的主持下同时在台上追求一位姑娘。
《星空超越极限》 一档考验智力和在极限条件（如高温、高空）下勇气的“益智”节目。 《行刑室》 （The Chamber） 在每期节目中，一组竞争对手分别被用绳索绑在一个特制的椅子上，然后被放置一个几乎密封的小屋里，进行竞答比赛。在比赛的过程当中，他们要经受近网络的高温，狂风，冰块，电击的考验，谁忍受不了折磨，就被淘汰出局。
《拍案惊奇30分》 模拟法庭审判一些比较有争议的案件。女法官可以当庭发表感慨，而原被告也有戏剧性的表现。 电视电影（以富有人情味和情节性的新闻事件拍成的低成本电影） 1995年1月末，明星辛普森的谋杀案即将开庭，福克斯电视网就及时推出了《辛普森的故事》（The O.J. Simpson Story），讲述辛普森从童年直到成为犯罪嫌疑人的全部过程。
《天网追缉》 与警方合作发布通缉和案件信息。 《警察》 每周指派一个小摄制组守在各地的警署，跟踪警察拍摄他们捕抓妓女、小偷、肇事司机、家庭暴力犯罪者的全过程。
《欢乐青春》 情景喜剧。主要讲述三男三女在出租屋中的故事。 《家有老婆孩子》（Married… with Children） 喜剧。主要围绕一个中年男子、老婆和两个孩子的日常生活展开。阿尔游手好闲，事业无成，他老婆好吃懒做，两个孩子逃学、早恋、出洋相。在家里，四口人每日互相挖苦嘲讽，吹胡子瞪眼睛。

（表2：“星空卫视”和“FOX”电视网主要节目介绍。资料来源：http://www.xingkong.com.cn、http://www.fox.com）

四、理性思考：“星空卫视”们给我们带来了什么？

一方面，“星空卫视” 的开播和其它境外频道的进入无疑使国内观众看到了新鲜的、不一样的节目，使长期忍受国内电视台呆板单调的节目的国内观众有了更大的选择空间。这将带来国内电视市场的激烈竞争。国内的电视台也会因为竞争的压力，提高它们节目的水平。从这个意义讲，境外的电视节目大规模的进入，可以促进中国电视行业的发展，也给国内的电视从业者提供了一个学习和借鉴的机会。

另一方面，我们要看到，利润是商业电视台的动力。对于星空卫视这样一家境外商业电视台来说，她唯一的目的是赚取商业利润。而大众传媒要赢利，必须抓住受众的注意力，以吸引广告投放。商业电视台产品生产和销售遵循着经济学中的“大数法则”（law of large number）和通用法则，即什么商品最好销，消费群最大，就生产什么；哪些商品投入小产出大，就着力经营哪些商品（节目）。电视节目虽然不完全是商品，但它具有商品性这一点却是毫无疑问的。大众传媒究竟能以什么样的节目吸引大多数的受众，让“产品”易于销售从而提升广告经营呢？商业性媒体较有把握吸引大多数受众的“法宝”就是：传播智力要求低但娱乐性强的节目。因此，“性+暴力”的节目运作规则是资本运作的必然结果。尽管有人抨击电视对丑恶的赤裸展示，也有人呼唤媒体的社会责任，但是这场“高潮迭起的精彩游戏”并不会因为这些善良的愿望而终止，因为它背后的运作体制和运营逻辑犹如巨大的车轮，正按照自身的规则轰然转动。

而媒体业作为提供精神产品的特殊行业，电视作为资讯娱乐业的一个重要而特殊的领域，不能仅从商业效益来考虑。因此，在享有丰富多样的文化产品的同时，我们应提高的文化品味和精神追求。成人有必要明辨什么是 “通俗”、什么是“庸俗”，什么是积极健康，什么是哗众取宠；而没有辨别是非能力的孩子们，也应享有洁净的视听空间，免受不良信息的影响。

另外，国内媒体应保持理性，不应盲目模仿国外商业电视台的做法。据2003年6月4日《潇湘晨报》报道，湖南娱乐频道因推出有“色情天气预报”之嫌的《星气象》节目而遭到各界质疑。该节目因镜头、音效及主持人台词比较暧昧激起争议。报道说，娱乐频道的创作群体一贯以“够前卫，够新潮”自得，该台前身文体频道开播时就以“一色的美女主播身着性感吊带装以港台腔播报新闻”为特色，在成为城中话题的同时也成功地锁住了不少观众的视线。在这种追求驱动下，他们推出这档“另类资讯”的心理脉络也就更加清晰了。 而由于节目涉嫌违规使用气象信息，与权威发布的信息内容差异很大，造成了信息混乱，非但不能给市民带来方便，还给社会稳定造成影响。这种本末倒置、哗众取宠的节目和漠视媒体社会责任的运作方式带来的不仅是对媒体自身形象损伤，也是对观众的伤害。

参考文献：

威廉.肖克罗斯着、樊新志译：《默多克传》，世界知识出版社，2001年9月第一版。
参考资料：http://www.xingkong.com.cn/

⑷ 大数据如何据颠覆传统电视行业

大数据如何据颠覆传统电视行业

在媒体业界，大数据主要在以社交媒体为代表的新媒体领域的蓬勃发展当中大行其道。传统媒体也不甘落后。2013年出现的许多成功案例表明，大数据已经成为传统媒体实现业态升级的重要驱动力。
《纽约时报》、《卫报》等老牌报纸利用大数据挖掘技术，推动新闻向“利基化”、“纵深化”发展。在社交媒体当道的今天，面对新闻日趋“碎片化”、“扁平化”的严峻态势，传统媒体可以借助于大数据技术继续保持其在新闻品质和专业水准上的领先地位。
与报业相比，电视业对大数据的运用相对迟缓和谨慎。
然而，星星之火亦能看出燎原之势，随着电视从传统的“一对多”式的“广播”型媒介升级为“多对多”式的、以移动化、互联化、多屏化为其核心竞争力的“窄播”、“互播”型全媒体平台，网络运营商、广电运营商、服务提供商等产业链主体能够以各类数据为“杠杆”，挖掘和撬动各类不同层次受众的需求，提供更加个性化、更具互动性、更有深度的媒介体验。
具体来说，大数据技术的广泛运用在收视测量、节目策划与改进、观众互动参与、广告精准投放等各个环节上产生了颠覆性的影响，推动了电视业的全方位变革与重构。本文拟从电视业运营的几个关键环节入手探讨大数据技术所产生的颠覆与变革，供我国从业者借鉴和参考。
收视测量变革：从“抽样”到“全采样”
大数据技术对电视业最为直接也是最见成效的影响体现在收视测量的变革上。大数据的核心思想是用规模剧增来改变现状。
正如维克托?迈尔－舍恩伯格、肯尼思?库克耶所指出的，大数据时代最为显着的特征就是“全数据”或“全样本”成为统计的依据，而不再依赖于传统的随机抽样。
抽样分析是信息相对匮乏、流通受到限制的模拟数据时代的产物。它的信度和效度依赖于抽样的绝对随机性，但是在实际操作中几乎无法实现。此外，随机抽样也不适合考察子类别的情况，当人们想了解更深层次的细分领域的情况时就无法采用这种方法。
换言之，随机抽样模式所依据的是“扁平化”的数据模式。
在全样本模式下，数据处理技术发生了颠覆性的变革。专业机构可以收集到与某个特定变量相关的所有数据并进行处理，样本可以等于总体。
对于电视业而言，这一变化直接体现在收视率调查上。对于电视媒体而言，基于随机抽样的收视率调查有望被基于海量样本——甚至全样本——的收视测量所取代，从而为电视业界的内容生产提供更为精准的数据支撑。
纵观收视测量发展的历史，经历了由第一代电话调查、第二代日记卡固定样组测量、第三代测量仪器记录到目前第四代数字电视测量技术的发展。
前三代的测量方法均建立在抽样调查的基础上，样本量有限，且有测量误差较大、需要样本户配合的程度较高等缺点。伴随数字电视的发展，频道数量激增，业界对目标市场进行精准收视调查的需求愈来愈迫切。增加第三代收视测量仪的样本数量可以在一定程度上满足这一需求，但是样本量的增加必然会受到成本控制的限制。
建立在大数据基础上的第四代收视测量颠覆了以往的抽样调查方法，通过对机顶盒的升级，能够对观众开关机顶盒、转换频道、使用增值业务等操作行为进行精确到秒的准确记录，不但最大限度保证了数据采集和传输的安全性，而且可以实现“全样本”测量。
目前，世界上影响最大的收视率调查公司——尼尔森公司采用大数据挖掘技术，可以将收视率测量的样本数量提升为过去的十倍或更高，甚至可以提供前一天的全样本观众收视率数据。
社交网络对电视观众的影响受到业界重视。近期发布的相关研究结果表明，电视节目在社交网络上的关注度与传统的收视率同等重要，即“我推故我看”。
因此，社交网络的关注度成为衡量电视节目影响力的新的有效标准。更加重要的是，大数据能为我们提供实时、动态、高效的数据分析，与以往的静态收视率分析相比，是一次质的飞跃。2012年末，尼尔森公司收购了以分析电视内容中的社交数据为核心业务的新兴调查机构“社会指南”（Social Guide）公司，后来又与社交媒体巨头“推特”（Twitter）公司合作，推出基于微博内容的电视收视率报告。
统计显示，在晚间黄金时段，在微博上传播40%的帖子均与电视节目相关。尼尔森公司通过对140家无线和有线电视公司的调查，证实了基于微博内容的电视收视率报告对于传统的收视率测量是一个很好的补充。
内容生产变革：从“制播分离”到“制播同步”
如果说大数据在电视业的直接运用体现在收视率测量上，那么它所产生的更有意义的变革则体现在对节目生产模式和流程的重构上。
过去，电视节目的内容框架一般在播出前就确定了，在播出过程中进行调整和改变并不常见。在大数据时代，由于实时收视数据——特别是对节目内容的实时反馈的获取和分析——越来越容易实现，节目的制作流程发生了新的变化。
“制播分离”的传统模式被彻底颠覆，内容生产由“静态”变成了“动态”，在播出过程中编导随时根据数据分析报告对节目内容作出“微调”甚至“转向”的决定。以内容生产、调整与播出、反馈融为一体的“制播同步”模式将成为大数据时代电视内容生产的常态。
在这方面，一些国外媒体已经做了一些积极的探索。
英国广播公司（BBC）长期追踪大数据技术的发展动向，把实时的、以观众为基础的数据分析应用到电视运营的各个环节——包括内容生产、财务管理、市场推广等。
在一些“真人秀”、访谈类的直播节目中，大数据技术已经得到了广泛应用。BBC对从社交媒体得到的数据进行实时分析，在节目现场直播中根据观众在社交媒体上的评论决定接下来的推进方向。如果观众喜欢看节目的某一部分，比如某一特定主题的访谈或讨论，就延长这部分的播出时间；反之，如果观众不喜欢，就进行相应的调整。
除了娱乐节目等市场化程度较高的品类，大数据技术也进入了新闻节目的生产流程当中。
在印度，一档旨在揭露社会问题真相的新闻访谈节目《真相战胜一切》（Satyamev Jayate）播出第一季就吸引了4亿本土观众，通过视频网站、Facebook、Twitter、YouTube和移动终端收看该节目的全球受众超过了12亿，成为2013年全球最引人注目的电视节目之一。
分析这档节目成功背后的原因，除了讨论的议题本身关注度较高以及主持人的明星效应外，大数据技术发挥的作用功不可没。
“真相战胜一切”是镌刻在印度国徽上的格言。与人们最为熟悉的印度宝莱坞式轻歌曼舞的风格迥然不同，这档新闻访谈节目的宗旨是“关注社会、贴近民众、深层次揭露社会问题”。
2013年播出的第一季共十三集，主题分别为：被迫堕胎与残害女婴、儿童性骚扰、巨额嫁妆、医患关系、残障人士、家庭暴力、滥用农药、酗酒、种姓制度、老年人权益、水资源保护、印度梦，等等。
节目主持人是宝莱坞电影巨星阿米尔?汗（Aamir Khan），他通过大量实地采访，讲述了不同阶层印度人的真实故事，大胆曝光印度社会的种种弊病，力图以“残酷的真相”唤醒大众，引发公共讨论，进而推动社会变革。
值得一提的是，这档节目运用了大数据手段来策划选题、推动节目进程，甚至影响到国家政策、法律的制定或修改。
编导通过社交网站收集、分析了数以百万计的热点议题及其讨论帖子，进行了大数据挖掘。他们不仅以这些数据为基础进行节目策划，还积极使用这些数据推动政治变革。
观众积极参与节目互动，表达对重要议题的观点。在节目播出的进程中，制作方及时向观众提供来自各级政府官员、议员和意见领袖的思想和行动的数据反馈，从而形成政府、媒体和公众三方议程的有效互动，促成公共政策的调整和完善。
比较典型的例子是，印度国会曾经在其中探讨儿童性骚扰的一期节目播出后，迅速通过了一项儿童保护法案，主持人阿米尔也获邀到国会听证。
媒介功能重构：从“看电视”到“用电视”
随着电视互动性的增强，观众的参与度大幅提升，原本被动收视的“沙发薯仔”们开始更多地动脑、动嘴、动手，有目的地“使用”电视或网络视频、可视化信息图表等，“看电视”逐渐过渡到“用电视”阶段，电视的功能及其“工具理性”得以进一步发掘和拓展。
在实现“看电视”到“用电视”的转变当中，新兴的“数据新闻”（datajournalism）发挥了至关重要的作用。
简言之，数据新闻就是通过反复抓取、筛选和重组等手段来深度挖掘数据，聚焦专门信息以过滤数据，运用可视化的手段来呈现数据并合成新闻故事和具有较强工具性的应用软件（如APP）。
在电视机构中，英国广播公司（BBC）在数据新闻的开发上独领风骚。BBC新闻网数据团队由20余位记者、设计师和研发人员组成。除了数据项目和视觉效果的制作外，团队还负责设计新闻网站上的所有信息图表，研发互动多媒体功能和移动应用软件（APP），为电视业在数据新闻领域的拓展率先垂范。
BBC新闻网推出的“死亡之路：1999-2013年英国每条道路上每例死亡”即为一个成功的案例。
在信息个性化方面，用户可以输入邮政编码查询自己居住地区过去十年里每条道路上发生的车祸致死的数字和个案。
在多媒体形态方面，编辑将警方提供的相关事实和数据视觉化、动态化、人性化，同时与“伦敦急救协会”、BBC驻英国各地的分支机构进行合作，即时追踪主要城镇及其周边地区发生的每场车祸并进行在线直播，还通过Twitter推送相关报道，冠以“#cash24”的标签，同时会在地图上标出车祸发生的具体地点。
数据新闻的广泛使用把“看电视”变成了“用电视”。这方面工具性更强的是BBC网站上推出的“财政预算计算器”网页及其APP。
用户借助于这一工具可以预见国家财政预算一旦生效后，对个人生活可能产生的正面或负面的影响，并且可以在社交媒体平台上分享计算结果。
BBC与全球四大会计师事务所之一的毕马威建立了合作关系，后者根据英国政府公布的年度财政预算进行大数据挖掘，BBC负责编创吸引受众的界面，便于他们的使用参与。
另一个有趣的“数据新闻工具”是专题《70亿人口的世界：你是第几个出生的人？》，它的发布日期与世界人口达70亿的官方日期一致，用户只要输入自己的出生年月日，就可以立即计算出自己是全球第几个出生的人，并通过Twitter和Facebook分享自己在全球的出生排名。
这一专题使用了联合国人口发展基金提供的数据，非常受欢迎，成为英国2011年Facebook上人气最旺的分享链接。
传播模式重构：由“机械化”到“智能化”
大数据时代，内容生产和受众信息发掘技术的进步使媒介的传播模式由“机械化”转向“智能化”，电视业也不例外。
“机械化”的传播方式意味着电视台充当了节目与内容的“传送带”和受众的“供应商”，而“智能化”的传播方式则把电视台转变成为受众的“服务商”。
随着电视节目的传播走向“多屏幕化”和“多平台化”，智能电视机、平板电脑和手机等会更为精准化地记录观众的收视行为和偏好，借助于大数据技术进行挖掘与分析，从而使电视台在最合适的时间、最合适的屏幕或平台上传播最合适的媒体内容，为用户提供更高质量的服务。
美国一些付费电视运营商已经开始利用与客户和服务相关的数据迅速作出决策，以全方位提升用户的收视体验，包括画面、声音、内容的质量等。
IBM、惠普等大型IT企业拥有大数据中心和长期积累的数据分析产品系列，他们与Mariner公司、IneoQuest公司、Agama Technologies公司等传统的付费电视运营商已经在频繁接触，为合作做准备。
值得关注的是，大数据技术的应用已经由“小众化”的付费电视转向了更为广泛的业界领域。
2013年媒体业界的一个标志性事件是世界最大的社交媒体“推特”（Twitter）在纽交所上市后即选择与美国最大的有线电视运营商“康姆卡斯特”（Comcast）公司建立合作伙伴关系。
这预示着大数据技术也会成为传统媒体与新媒体实现深层次“竞合”的结合点。就目前而言，两者最直接的合作体现在收视测量上，可以预见，在此基础上我们还会看到电视业与社交媒体在内容生产、用户参与等层面上更为广泛而深入的合作。
在传播目标市场的战略选择与具体部署上，数据也能起到关键性的作用。
2013年，美联社发布了两份在线视频新闻消费报告，一份是针对欧洲市场的，一份是针对亚洲市场的。美联社通过在线和实地调查两种方式了解受众对视频新闻内容的需求，并确定视频资源集中的关键区域，以保证这些地区视频业务的增长。
例如，美联社对亚洲市场的调查显示，在线访问新闻的中国消费者中，有10%每天访问新闻视频剪辑，70%至少每周一次观看在线新闻视频；年龄在25至44岁的消费者最倾向于经常观看视频，其中超过60%的人至少每周观看2-3次；平板电脑用户更倾向于访问在线新闻视频，使用平板电脑访问在线新闻的观众中有75%会每周观看至少2-3次视频新闻，而智能手机用户和台式电脑用户的这一比例分别为60%和57%。
这些数据有助于美联社制定目标视频市场的营销推广策略，从而实现更为精准的传播。
大数据技术在电视业的运用才刚刚起步，除了前文中提到一些数据新闻的成功案例和在国内已经获得广泛关注的网络定制剧《纸牌屋》（House of Cards）之外，相关的实践和探索还有待进一步深化。
但越来越多的成功案例已经并将继续证明，在传统电视机构积极探索产业升级和业态转型的大背景下，大数据技术的广泛运用无疑是一把开启电视业未来的“金钥匙”。

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⑸ 为什么负面新闻总是最吸引人

大多数人喜欢微博，或许是因为从微博中获得更多的自由感和平等感，因为家事国事天下事，事事可“博”。有人说在微博上“人人皆为自己的莎士比亚”。那种可以和明星拉家常的感觉极大地满足了普通人的虚荣心。这140字的微博，就如同不小心的煽动了一下蝴蝶翅膀，悄悄的改变了很多人的生活方式。而对企业来说，他们热衷微博，不是个人化和自由，而是为利润，他们最迷恋的两个字是“转发”，“这种超级口口相传的方式，正是行销传播的本源。”

有人问，微博上为什么负面新闻总是最吸引人？谣言比真实的新闻更吸引人呢？有网民说是因为人们更容易同情弱者。风青杨认为，谣言之所以被快速传播，是因为大多数情况下我们获取信息的渠道比较有限，一般只能从官方媒体和专家那里得到权威信息。这些信息本身都带有很强的自我立场，而公众更需要的是公开、公正、透明的信息；需要人人都可参与并表达自己立场。以前我们从官方媒体那里得到信息，只能选择接受，即使质疑也基本得不到回应。而微博彻底的改变了这种谁质疑谁“举证”的方式，今后“举证”的皮球将踢给当事人，要想辟谣，你就得自己证明自己“清白”的证据。这无疑增加了网民天平这边的力量，微博凝聚了网民零散的力量。

最近，英国《卫报》列出使用微博几种负责任的方式：1.除非你确实看到事情发生，否则不要发微博；2.记住，有些微博只是开玩笑；3.记住，害怕某些事情发生，并不等于某些事情真的会发生；4.如果看到谣言，直接质疑而不是转发，因为

即便以求辟谣的方式转发，也可能吓坏不了解情况的人；5.设法求证；6.如果看到你知道并非真实的微博，设法纠正；7.如果发微博说你看到的情况，请具体说明你在哪里，看到什么，不要夸张，也不要想当然；8.“粉”你相信准确可信的人；这大概是英国骚乱后，英国人反思之后获得的深刻教训和经验之谈！

微博是一个社会化媒体，其价值在于分享和传播。脱离现实，言之无物，空洞无味，必行而不远。一方面对相关数据要严谨索引，不主动传播未经证实的消息，因为谣言止于智者。同时对持有异议者也要体谅宽容和包涵，即使对方攻击你，也要采取理智策略。尽管微博可以随心所欲，但要避免成为“危博”或“伪博”。真正的发挥微博对社会进步的影响力，我们仍需要对事件本身持客观公正的态度。

此一忌；阳春白雪、和者甚寡，此二忌；孤芳自赏，独乐乐而非众乐乐，此三忌；低级庸俗、哗众取宠、自虐殉节，此四忌；因此，犯忌而无能引发启迪和共鸣关注，是博主自己的失败、至高无上的失败！写微博技巧1）首句非常重要，是吸引眼球的，就像标题一样；2）用标点符号（全型，不是半型），不要让140字都挤到一起；3）用1-2-3分开你的主观点，让微博更易读；4）微博最后一句话也非常重要，有引导性作用，可以发问来引导留言，或引导转发；5）发出之前，检查错别字。【新浪微博规则】：1、每天只能关注约400粉丝，当超过关注200粉丝后，会不定期弹出验证码；2、每天求关注最大上限是30个；3、每一个账号最多可以关注2000粉丝[目前]；4、每小时可发100条微博、150条评论，偶尔发微博与评论时会弹出验证码；5、当你的粉丝数超过50万时，发布的信息由可能会被审核！

⑹ 什么是数据新闻

数据新闻，又叫数据驱动新闻。是指基于数据的抓取、挖掘、统计、分析和可视化呈现的新型新闻报道方式。数据新闻是在大数据的技术背景下产生的。数据新闻是随着数据时的代到来出现的一种新型报道形态，是数据技术对新闻业全面渗透的必然结果，它的出现在一定程度上改变了传统新闻生产流程。

第一个利用数据进行的新闻报道可是追溯到1821年5月5日，卫报历史上第一份报纸的头版新闻：曼彻斯特在校小学生人数及其平均消费。这份数据现在可以从卫报的网站上下载到原版的PDF数据。

数据新闻的特征：
1.以服务公众利益为目的；
2.已公开的数据为基础；
3.依靠特殊的软件程序对数据进行处理，开掘隐藏在宏观、抽象数据背后的新闻故事；
4.以形象互动的可视化的方式呈现新闻。
参考资料：http://ke..com/link?url=

⑺ 英国传媒专业怎么样

大家都知道，英国传媒非常产业发达，无论是平面媒体、电视、广播、电影、网站都有很多突出的机构，包括BBC、ITV等一流媒体时刻向世界传送新闻。同样，英国大学的传媒类专业的声誉也很高，每年培养众多来自全球各国的学生。多数英国大学从前一年的年底开放第二年秋季入学一年制硕士的申请。每所高校的具体情况不同，有的热门专业可能很早就招满学生，有的会比较容易有空位。
你的本科是传媒类专业，在选择英国硕士留学专业的时候有很大的空间。有的同学会从自身兴趣出发，就喜欢的科目深入研究，选择纯理论的文科专业，比如文学、历史、教育、国际政治等等。也有的同学仍然钟情于实践性强的专业，那么可以考虑有实践性科目的新闻学、影视制作、广告策划等专业。
英国大学中开设传媒专业的学校比较多，比较好的有利兹大学 (University of Leeds)、威斯敏斯特大学(University of Westminster)、卡迪夫大学(Cardiff University)、伦敦大学金史密斯学院(Goldsmiths, University of London)、东英吉利亚大学(East Anglia University)、谢菲尔德大学(University of Sheffield)等。
选择学校前，首先要明确自己喜欢的方向，把范围缩小后再做选择会比较省时。2012年4月PSW(Post Study Work)政策改革之后，给希望留在英国工作的广大留学生带来了不小的影响。目前在英国新闻、传媒类专业中国毕业生，很多人都已经回到中国发展，在各类媒体供职。当然，英国也有一定数量的中文媒体，包括电视台、报纸、网站等等。这些媒体提供英国实习机会，也会招牌全职员工。
可以看出选择一个最适合自己的英国硕士留学专业对于以后英国实习也是有着很大影响的，毕竟英国大学专业的好坏才是最重要的。

⑻ 如何分析一篇新闻中的消息写作特点

消息的特点
新闻写作的主要对象是“新近发生的事实”。怎样通过语言文字来表现这些事实？常写的表现方式有哪些？这些是记者必须知道的专业知识。
消息是新闻写作中最常见的问题。和通讯等其他新闻问题比较，消息的时效性最强、发表量最大、读者也最多。以报纸为例，现代报刊自十六世纪问世以来，主要任务一直是传播新闻。第一家中文的近代报刊是1815年8月在马来西亚的马六甲创刊的《察世俗每月统纪传》，在中国境内出版的第一家中文近代报刊是1833年在广州创办的《东西洋每月统纪传》。也都是以传播新闻为主的。随着人类进入信息时代，报纸的新闻性越来越重要，发表的新闻占全部的比例也越来越大。在这些新闻中，绝大多数是消息。新华社在八十年代初每天编发的“新闻稿”约六万字左右，其中消息占四万字以上。世界上最大的通讯社美国的美联社和合众国际社，在八十年代初，每天发稿量达300万字，其中三分之二是各类消息，英国路透社，法国法新社每日发稿量约70万字，消息所占的比例在60%以上。可以毫不夸张地说，没有消息，就没有新闻。
这里的消息，指狭义的新闻。广义的新闻是指报刊的新闻栏里，广播、电视的新闻时间里经常使用的一大类文章体裁。所以，有人把消息也称作新闻。
消息在它的地位、作用、读者对象、报道要求和写作手法等方面都有自己的文体特点。根据消息的文体特点，可以给消息下这样的定义：是用概括性的叙述方式，以简明扼要的文字，迅速及时地报道具有新闻价值的事实。
真实是新闻的生命，也是消息的最大特征。消息的真实，主要是指构成新闻五要素的时间、地点、人物、事件、原因必须真实。所用的材料，如史实、数字和资料必须准确无误。一切都要求用事实说话。如胡乔木所言：“学些新闻还叫我们会用事实来发表意见，要学会用事实说话，最有力量的意见乃是无形的意见。”不发议论或下结论。记者在消息里通常不用“我”、“我们”、“我的”、“我们的”等第一人称，只能以旁观者身份作理智的叙述。
简短是新闻文体形式上的最大特征，要用最少的语言将最生动、最能说明问题的事实告诉给受众，不许“有闻必录”。也不能因为追求简短而略掉消息的基本要素。
在报道要求上，消息必须及时新选，“抢新闻”主要是“抢消息”。在所有的新闻文体中，消息的时效性最强。“陈年老酒”、“马后炮”、“雨后伞”都与消息无缘。

消息的结构
作为一种特殊的新闻文体，消息有特殊的文体结构。
消息的特点是以直截了当的故事来打动读者，消息报道讲求短小、精粹、新鲜、迅速。长期以来，为了达到这一目的，新闻界做出了不懈的努力，逐渐完善了消息的文体结构。早在十九世纪八十年代，美联社就提出了消息写作应该遵循“新闻五要素”的原则，要求每则新闻有五个W，英文单词When（时间）、Where（地点）、Who（人物）、What（事情）、Why（为什么）的第一个字母均是W，“新闻的五要素”即这五个基本内容，习惯上简称为“五个W”。新闻的五要素最早是由美联社记者约翰·唐宁写的一条有关南太平洋沿岸遭受风暴袭击的消息而得名的。有人认为，还应该在五要素上加上How(如何)，成为六要素。
为了一目了然地在消息中将新闻的五要素完美地表现出来。迄今为止，人们发现消息的最佳结构形式仍是“倒金字塔”式。它类似于记叙文体写作中的倒叙法。这种“虎头蛇尾”的结构，是将最重要、最精彩、最吸引人的新闻事实摆在最前面，按重要性依次递减地安排段落。这种方法恰当地照顾了人们的阅读心理特征：阅读兴趣由于阅读时间的延长而减少，外在的刺激和内在的兴趣是引起人的注意的主要原因，最重视的是第一印象。在信息大爆炸、生活节奏加快的现代社会，这种接受信息的心理特征更加明显。另外，阅读新闻的条件和要求都决定新闻受众的接受心理求急求快。有人形象地将“倒金字塔”式称为“吊胃口”式，利用读者重视第一印象的心理制造强烈的外在刺激，迫使受众“一见钟情”，再利用读者的好奇心理达到传播新闻的目的：看了标题即知道了新闻的大意，读了导语便被吸引，愿意继续看下去。
最常见的消息有动态消息、综合消息、经验消息和述评消息。动态消息是关于发生或正在发生的国内外重大事件的报道；综合消息是一种综合反映国际国内不同地区，不同单位的同类或近似情况的新闻报道；经验消息又称典型报道，是对某地区、某部门或某单位在工作中取得新鲜经验的报道，有别于“工作总结”和“工作简报”；述评消息是一种夹叙夹议，边评边议，兼有新闻和评论两种作用的新闻体裁。最常见的消息是动态消息。
“倒金字塔”式的消息一般由新闻标题、导语、主体、背景材料和结尾等五个部分组成。每个部分都有自己的写作特点和要求。标题的任务是立刻抓住读者，给读者留下深刻的第一印象，是消息内容的精华，要求鲜明、生动、醒目地点明主题。新闻标题与一般文章标题的差异是，新闻标题具有多行性、层次性和直观性，不能像文学类文章采用意象性标题。消息的标题通常由正题、引题和辅题三项、正题与辅题、正题与引题组成，也可以只要正题。正题标在中间，用来点明消息的主要事实，不能省略。标在“正题”之上的题目叫“引题”，也称“眉题”、“肩题”，用来说明新闻事实的意义，揭示消息的内容要点、新闻来源、行为主体以及该条消息产生的条件、背景等，也可以用来烘托气氛，起引出正题的作用。排印在“正题”之下的是“辅题”，也称“副题”、“子题”，用来披露消息中的某些重要事实或具体细节，对正题起补充作用。
导语，是消息的开头。要求用极简要的文字介绍消息的主要内容。主体位置在导语之后，要求以充足和典型的材料，对导语涉及的消息的内容进一步扩充，作深入的阐述和说明。背景材料是为了帮助读者理解消息，对产生消息的特定的历史背景和环境进行必要而适当的交代。如新华总社早在1948年就在通报中指出：“新闻不注意说明必要的背景，如它与周围事物的联系，它的特殊性与一般性，它在整体中的地位，其结果是故意不让人看。”如毛泽东在《中原我军占领南阳》的消息中，以具体的史实和民间传说作背景，点明南阳自古是兵家必争之地，说明了我军占领南阳的重大意义。结尾是消息的收尾部分，可有可无。常有概括性地小结消息内容、写出新闻事实的发展趋势和号召及鼓励等方法，对主题起升发作用，切忌画蛇添足。
文无定法，消息也无定式。随着新闻业的迅猛发展，人们发现“倒金字塔”式并不是消息的唯一结构模式。人们甚至发现了采用顺叙的“反转倒金字塔”结构。国内外的新闻都逐渐向散文化、特写化发展，追求一气呵成的自然效果，消息与通讯的界限不再如过去泾渭分明。

怎样写导语
首先请看美联社记者约翰·唐宁写的一条消息的导语：
“萨莫亚·阿庇亚三月三十日电：南太平洋沿岸有史以来最猛烈、破坏性最大的风暴，于三月十六日、十七日横扫萨莫亚群岛。结果，有六条战舰和十条其它般只要么被掀到港口附近的珊瑚礁上摔得粉身碎骨，要么被掀到阿庇亚小城的海滩上搁浅。与此同时，美国和德国的一百四十名海军官兵有的葬身珊瑚礁上，有的则在远离家乡万里的无名墓地上，为自己找到了永远安息的场所。”
这是世界新闻史上被奉为新闻五要素的经典之作的一则消息的导语。它的时间、地点、人物、事情、为什么五要素一应俱全，受到美联社的称道，该社随即要求各地记者以此为楷模发消息。数十年后，消息写作五要素的原则，被世界各地新闻工作者普遍承认和接受。直到今天，虽然消息的写作模式大大增加，传统的“倒金字塔”式结构受到现代的“反倒金字塔”结构的挑战，但是人们从来不曾怀疑过消息写作五要素的原则。
从约翰·唐宁的这则导语中可以窥见导语的写法。
晋朝文论家陆机在《文赋》中说：“立片言以居要，乃一篇之警策。”导语正是要达到这种效果，在消息中起着“一语定意”的作用。如刘勰在《文心雕龙》中言，“启行之辞，逆萌中篇之意。”记者写新闻时最见功力的就是写好导语。
导语最忌讳的是空泛、冗长和公式化。要求简短、生动，所介绍的消息要新鲜、确实。西方新闻界曾规定导语不得超过21个字。导语要精练，写进导语中的单位名称、专门名词、人名、头衔、事实、数字、细节不要太多，只要言之有物，五要素俱全或两三个要素俱备即可。
导语写作的常见方法有以下几种：概括式导语是把消息的各项内容概括归纳，浓缩成一两句话，适用于主题严肃、内容复杂的动态性消息和经验性消息；描述式导语，也可以分为叙述式导语和描写式导语两种。叙述式导语的特点是用概述的方法，简明扼要、开门见山地写出最重要、最新鲜的事实；描写式导语要求对主要事实或有意义的侧面作简练生动的特色描写；提问式导语是采用设问的方式，把新闻报道中已经解决的问题先用疑问句式鲜明地提出来，造成悬念，然后再用事实加以回答；评论式导语是先概述最重要的事实，然后发表评论，做出判断；对比式导语是通过对报道事物的纵横对比，达到“不见高山，不知平地”的效果；比兴式导语采用“即物起兴”的手法，通过引用诗句、谣谚或是比喻象征性的描写，再引出所要叙述的新闻事实，我国是诗国，古诗词佳句众多，常借诗起兴；摘要式导语常用摘取数据或有可比性事例的手法突出新闻的要点，与对比式导语相似。
导语的写法很多，应该因文（消息内容）和因人（接受者）而异。如比兴式导语的文艺性较强，但对接受者的文化水平要求较高。无论哪种方式，都必须坚持“立片言而居要”的基本原则，不能因注重形式而本末倒置。

怎样写主体
先写导语，接着写主体。主体是消息的展开部分，也是消息的主题部分，主体的质量直接关系到整条消息的质量。因此，要高度重视。
写作主体的原则是要对导语所概括的事实进行详细的叙述，导语的目的是开宗明义，主体是用具体、典型的材料回答导语提出的问题，目的是揭示主题。必须围绕导语提出的问题展开。标题、导语、主体如同三个从小到大的环，大环包括小环，最小的环标题是新闻中最突出的事实。他们之间的关系不是单纯的环环相扣、后者补充说明前者的关系，而是在重复叙述同一新闻事实，叙述的方法有简繁差异，标题最简略，导语次之，主体最复杂。因此，三者的语言要力求避免重复。
一篇新闻的主体常常具有两部分的内容：对导语提出的主要新闻事实、问题或观点，进一步用事实作具体的阐述和回答，使导语的内容更加明朗清晰，使新闻的诸要素更为明确和详尽；用附加的材料来补充说明导语中未涉及的新闻内容，通过背景材料说明新闻的来源、背景及意义，使新闻主题更加突出明确，新闻的内容更加充实饱满。
主体要求条理清楚，语言简洁。消息是记述性文体，叙述的常见方式有顺序、倒叙等，其中顺序又分为两种：按照事件发生、发展的时间的顺序进行叙述，按照事物的内在联系或是人们认识问题的逻辑顺序进行叙述。因此，消息主体部分的结构大体分为三种形式：根据事实的前后次序的排列层次，按时间顺序步步推进，层层深入，通过展示事实的全过程给读者明晰完整的印象，也可以由远及近地倒叙；按照逻辑顺序写作，根据事物的内在联系和问题的逻辑层次，通过展示点面关系、并列关系、因果关系、主次关系完成倒叙，可以依次阐述，也可以先突出结论性的事实，再交代产生这一事实的原因；将时间顺序和逻辑顺序结合来安排内容。由于消息体裁要求短小、单纯和简洁，特别是动态消息，不适作太多的分析渲染和叙述描写，一般不采用时间顺序和逻辑顺序相结合的方式写作主体。
主体写作的总原则是：材料充实，客观准确，用事实说话；语言简洁，力求生动，用易于传播的平实的大众化语言；篇幅紧凑，言简意赅，不要空泛议论。古人说：“文章要有曲折，不可做直头布袋。”诗人袁枚也说：“文似看山不喜平。”写作主体要适当运用倒叙、插叙等不同叙述手法，避免结构平淡、行文呆板。

⑼ 数据新闻专业是如何诞生的

据报道，数据新闻，已经成为媒体机构广泛应用的报道方式之一，目前，我国已有中国传媒大学、中国人民大学、清华大学等12所高校开设了数据新闻课程，信息的生产及传播方式的改变，必然改变人才需求的指向。

专家表示，国外数据新闻专业化的路走得更远，哥伦比亚大学将在2018年夏季学期开设独立的数据新闻硕士专业。新的专业的课程设置不再只是涉及数据新闻基础，而是涵盖了数据、计算机及其他创新性的高级课程。

希望随着信息时代的到累，数据新闻专业可以被更多人知道！

⑽ 英国新闻传播业对世界的贡献

英国新闻传播业对世界的贡献：

一、英国新闻传播是发源地之一

1、威廉.卡克斯顿在1476年开办了英国第一家印刷所，1480年发行传单位宗教书作广告。同时还是翻译家和出版家，1481年出版了第一本图解的英文网络全书《世界镜鉴》。

2、 巴特在1605年出版不定期新闻书《约克郡谋杀案》，1624年，与出版商尼科拉斯.波尔尼合作创办《每周新闻续编》，连续出版23期以上，标志着英国报业的又一进步。1641年又参加第一家报道国会新闻的《国会新闻》的编辑工作，被认为是英国第一位报人。

3、《每周新闻》是英国第一家定期刊物，于1621年8月13日创刊，创办人尼古拉斯.伯恩和托马斯.艾克尔。这也是news 作为“新闻”之意，第一次用于刊名，从此流行开来。

二、英国早期的新闻发起人物，包括争取出版自由斗争，都为世界新闻的发展打下来思想基础

1、约翰.利尔本是英国资产阶级革命时期的平均派领袖，也是杰出的出版自由战士。 平均派是城市小资产阶级和农村中下层农民利益的代表。利尔本是卓越的宣传家，他坚信天赋人权，提出取消国王和上议院，呼吁自由、民主，实现信仰自由等要求。他被称为“生而自由的约翰”。

2、弥尔顿是英国资产阶级革命家和政治家，伟大的诗人。1644年发表了《论出版自由》的演说，系统阐述了出版自由思想。从弥尔顿的这种思想出发，形成了现代关于“观点的公开市场”以及“自由修正过程”的概念。弥尔顿的《论出版自由》是“资产阶级新闻理论的基石”。

3、1803~1875，沃尔特第二接办报纸之后，《泰晤士报》进入黄金时期，并成为英国最大最权威的报纸。《泰晤士报》成为独立报纸，这一时期的报纸是工商资产阶级的代言人，与统治集团有着千丝万缕的联系。所以在工业革命的背景下能成为影响英国政局的主要力量。

三、英国的公共电视台BBC的模式对新闻界来说是一个不错的模板

英国广播公司(British Broadcasting Corporation)，简称BBC，是英国的一家由政府资助但独立运作的公共媒体，长久以来一直被认为是全球最受尊敬的媒体之一，提供包括书籍出版、报刊、英语教学、交响乐团和互联网新闻服务。

今天的BBC除了是一家在全球拥有高知名度和覆盖度的媒体之外，还提供包括书籍报刊出版、英语教学、交响乐团和互联网新闻服务等其它各种服务。在BBC刚诞生的年代，AUSTIN SEVEN就是BBC的热门话题之一。

(10)英国数据新闻如何吸引人扩展阅读

英国是世界上新闻传播业最为发达的国家之一，拥有全球知名的通讯社、广播台，以及报社。英国新闻传播业的领先地位与英国大学提供的优质高等教育息息相关，英国大学新闻传播专业历史悠久、范围广泛，针对每一个专注领域都有相应的本科、研究生甚至博士文凭。

英国大学新闻传媒教育素以与创意文化产业的紧密联系着称，重视实践性教学以及为学生提供顶尖传媒公司的实习工作机会。世界领先的产业环境，优质的高等教育和巨大的高端人才需求吸引着世界各地的学生到英国留学学习新闻传播。