英国为什么会封闭伦敦剧场

A. 能介绍下文艺复兴时期的英国戏剧吗

1、《罗密欧与朱丽叶》

《罗密欧与朱丽叶》（Romeo and Juliet）是英国剧作家威廉·莎士比亚创作的戏剧，因其知名度而常被误称为莎士比亚的四大悲剧之一（实为《麦克白》、《奥赛罗》、《李尔王》及《哈姆雷特》）。

该剧讲述意大利贵族凯普莱特女儿朱丽叶与蒙太古的儿子罗密欧诚挚相爱，誓言相依，但因两家世代为仇而受到阻挠。

《罗密欧与朱丽叶》虽是一出悲剧，但两个青年男、女主人公的爱情本身却不可悲。他们不仅彼此相爱，而且大胆追求他们的爱情．不惜以命拼争。

他们的爱情力量使他们敢于面对家族的仇恨，敢于向生活中的障阻挑战。他们为了追求新的生活模式。不怕做赎罪的羔羊，因而他们的死亡虽是生命的终结，却在道德上取得了胜利。

终于使两个敌对的家族言归于好。许多学者和评论家从这个意义上称这出戏是乐观主义的悲剧，也就是人们惯说的悲喜剧。

2、《哈姆雷特》

《哈姆雷特（Hamlet）》是由英国剧作家威廉·莎士比亚创作于1599年至1602年间的一部悲剧作品。戏剧讲述了叔叔克劳狄斯谋害了哈姆雷特的父亲，篡取了王位，并娶了国王的遗孀乔特鲁德；哈姆雷特王子因此为父王向叔叔复仇。

《哈姆雷特》是莎士比亚所有戏剧中篇幅最长的一部，也是莎士比亚最负盛名的剧本，具有深刻的悲剧意义、复杂的人物性格以及丰富完美的悲剧艺术手法，代表着整个西方文艺复兴时期文学的最高成就。

3、《浮士德博士的悲剧》

英国马洛作于1588年的剧本。浮士德博士为追求无限的知识以征服自然，毅然叛离上帝，以自己的灵魂换取役使魔鬼二十四年的权利，期满后被魔鬼劫往地狱。

《浮士德博士的悲剧》是马洛最杰出的作品之一。它是根据新译成英国的德国民间故事书而写成的，叙述浮士德把灵魂卖给魔鬼，魔鬼供他驱使二十四年，到期他的灵魂被魔鬼劫往地狱的故事。

4、《马耳他岛的犹太人》

《马耳他岛的犹太人》是英国诗人、剧作家马洛的一部着名剧作。主人公是个家财万贯、贪婪残忍、诡计多端的巴拉巴斯。

作者通过刻画一个对金钱财富永无休止追求的拜金主义者巴拉巴斯，鞭挞了资本原始积累时期的种种丑恶。

巴拉巴斯为报复财富的丧失而使女儿死与非命，他阴谋叛逆，先将马耳他岛出卖给土耳其人，然后又策划将土耳其征服者投入沸锅蒸煮，结果却使自己葬身火海。

5、《驯悍记》

《驯悍记》是英国戏剧家威廉·莎士比亚创作的剧本，创作于1590年至1600年。

《驯悍记》讲述了富家女凯瑟琳娜接受彼特鲁乔的改造，凯瑟琳娜的服从是为了躲避彼特鲁乔的折磨，彼特鲁乔成功地让凯瑟琳娜成为一位“失去自我”的温柔妻子的故事。

在该剧本中，以凯瑟琳娜为代表的女性们，笼罩在以男性统治和权威的绝对控制下，对自我个性的追求和社会现实的理想化，使得女性在夹缝中难以生存，不得不上演一出震撼人心的悲剧。

《驯悍记》探讨了女主人公凯瑟琳娜从“悍女”到“贤妻”，从“语”到“失语”这一转型过程中的心理变化及其“失语”成因。

B. 在英国的莎士比亚环球剧场（Globe Theatre）看戏剧是怎样的体验

在里面的感觉是最复古的，第一次进去的时候觉得，不会吧，就是这里，事实证明以前看戏真不是一件舒服的事情，座位很难受，音效在剧院里也算一般的，好在地方不大，所以也还凑合。如果只是旅游的话，除非是强烈的莎翁迷或者喜欢历史的，否则不推荐这个行程。而且很多台词，在不熟悉原文的情况下，是很难听懂的。但氛围的确很好。实际上这取决于你以什么心态去，如果是喜爱莎士比亚、为了一睹环球剧场的真容而去，想必“百闻不如一见”的感觉不会让你失望；如果是为了欣赏剧作的话，那么剧场怎么样影响都不会很大。莎翁环球剧场之所以让很多人趋之若鹜主要还是因为莎翁的作品+名气。

莎士比亚环球剧场
这里演出的莎士比亚剧都是伊莉莎白一世时期的风格，采取自然光线代替舞台灯，舞台布景相当简单无额外装饰，与观众席之间没有屏障，充分让观众与戏剧融合为一。

C. 伊丽莎白时期的至少九家公众剧院为什么全部设在伦敦城外 与清教徒有关

当时的戏剧内容经常有“不道德的”“恐怖的”“猥·亵 淫·秽”的内容以取悦观众

这就为清教徒反对戏剧提供了口实。

1642 年,清教徒通过议会关闭了伦敦剧院,文艺复兴时期的英国戏剧结束,英国文艺复兴运动也随之告终。

残留的剧院被迫在伦敦以外的地方设立

D. 去英国要注意什么

1）冬天的衣服（和北京天津冬天温度差不多）
2）零用钱（15天不用太懂，如果在买点小礼物的话，1000磅足够了）
3）一张卡（可以是借记卡，也可以是信用卡，以便不需之需）
4）转换插头
5）小礼物（送给英国老师，或者寄宿人家的）

其他的就没什么了，可以根据自身要求再看。例如在淘宝或者英国签证处买张英国LYCA手机卡，没月租，直播中国1毛钱1分钟。 然后手机下载个谷歌地图，把你要去英国几个城市的地图离线下载了。
去前在看一些地图，城市介绍等就足够了！

E. 美国戏剧的殖民地时代的戏剧

美国殖民地时代，戏剧等文艺活动由于受清教主义的束缚和教会的敌视而被视为一种“罪恶”，尽管如此，17和18世纪仍然出现个别欧洲移民创作的剧本，例如，W.达尔贝1665年写的《裸者和幼兽》是迄今已知的第一出北美戏剧，但已失传。 18世纪初，英国皇家驻纽约州的殖民总督R.亨特于1714年写的讽刺笑剧《安德罗博罗斯》是第一部在北美印行出版的剧本。独立战争前，有些地区的学院偶尔也演戏，但纯属业余性质。直到18世纪中叶，英人L.哈勒姆率剧团来新大陆演出，才推动了戏剧活动。后来又有一位英国剧团经理D.道格拉斯来访，并于1766年在费城建立了索斯瓦克剧院，从而使戏剧活动具有了职业性质。1767年该院上演了第一部美国诗体悲剧《安息王子》。

“清教徒”一词源于十六世纪的英国，脱离了罗马天主教会的英国国教会中有一批强烈要求清除国教中残留的罗马天主教教义及仪式中一切繁文缛节的信徒们，他们认为英国国教改革并不彻底，需要进一步的“净化”，以达到绝对的“圣化”，这些人被称为“清教徒”。他们把戏剧表演中所必需的剧场装饰视为带有强烈的贵族色彩的“邪恶”，违背了上帝对他所选子民的俭约、朴素的训斥。历史上，清教徒曾严厉禁止一切戏剧演出，并封闭了所有的剧场。没有了剧场，戏剧就像一台失去了能源的发动机。
与英国中上层阶级所倡导的享乐性、奢靡性艺术价值观不同的是，美国的清教徒宣扬的则是小资产阶级的反享乐、重坚忍、趋于单一化的价值观。正是这种小资产阶级思想孕育下的哲学观在新大陆的扎根，才为日后美国概念的产生提供了一个酝酿的思想环境。贵族阶级之所以倡导享乐主义为中心的艺术观，并不是由贵族们的高贵身份本身所决定的，而是贵族阶层对生活要求的本质导致的。在他们看来，戏剧是一种可提供愉悦的“大乐子”，正因为戏剧填补了他们对娱乐渴求的空缺，是较高等的一种享乐方式，他们才会在金钱上资助戏剧的发展，满足剧场的“苛求”。换句话说，他们在为一种历史传统的延续提供存活的方式。尽管他们本身创造力不足，他们却使得受资助人的创造天分得以充分的发挥，一些国王如詹姆士一世本身就是剧院大赞助商，更是戏剧痴迷者。正是对生活乐趣的追求以及要从世俗烦恼中解脱的渴望使得戏剧蓬勃发展，迎接莎翁时代到来。这也正是为什么众多戏剧作品更倾向表现贵族阶级生活原貌——宗教仪典、王位更替、爱情婚缘的原因之一。早期美国剧场萎靡不振的重要因素之一是小资产阶级思想占绝对统治地位的清教徒领袖们，不愿也不能为剧场提供生存的空间，更糟的是，他们还不失时机地对其进行“屠杀”。

清教中许多人都是农民、士兵，在英国没有什么社会政治地位和经济来源，受教育程度普遍低下。首先，他们的文学素养就比较低。有人也许会问：莎士比亚受的正规教育也不多，为何却能成为一代戏剧宗师呢？莎士比亚真正的戏剧创作始于他在伦敦剧院“实习”期间，而离开了英国的民间传说、民谣故事所激发的无限灵感、典范与创作动机，莎士比亚也只能是“巧妇难为无米之炊”。中世纪和古典主义的剧作者们广泛地从古希腊罗马以及《圣经》的神化故事中汲取了精华，将古希腊和其他一些古代的神话主题融入本国的历史文化长河之中，借以展示他们本国的哲学思想。可以这么说，早期戏剧的创作灵感就源于一个国家、地区的风俗文化和民族价值观。然而北美大陆文学发展与任何一个国家、地区的民族文学发展都截然不同。除了一些土着印第安人之外，在欧洲移民到来之前，它没有历史、没有祖先，从一开始就不存在所谓“民间”文学；即使在欧洲人陆续占据了这块大陆之后在一段相当长的时期内以纪实的杂记、日记及宗教神权的说教、训导为主的文学形式也一直居于绝对的控制地位。文学与宗教在这一时期几乎成了相互的代名词，人们所被允许的知识以文学的方式去表现宗教的主题，同时以宗教的力量来拘囿文学的发展（在这里，我们把剧本的创作也看成文学创作的特殊分支）。如果说在整体文学素质较为低下的情况下要促进剧本的创作，那么生活的经历以及戏剧大环境的熏陶将起到很大的决定性作用。在这块新大陆上，戏剧创作灵感的重要渠道没有开通；在戏剧本质已由宗教性转为娱乐性之后，所有的文学作品又被无一例外地套上了说教的枷锁；在社会政治大环境的重压之下，剧本创作原本已艰难的路又在隘口被死死堵住，前途渺然。

F. 伦敦是英国首都吗，为什么伦敦是首都

伦敦是英国首都。

伦敦是首都的原因：伦敦作为一个交通枢纽和重要城市已经有差不多两千年的历史，伦敦最早的起源在历史上并没有确切记载。在罗马人到来之前，伦敦就已经有人类耕作、生活、埋葬死者等活动的痕迹。

公元50年（罗马帝国）。当时伦敦被称为伦底纽姆（Londinium，另被译为伦丁尼）。2世纪后叶，在伦敦修建了6米高的环伦敦石城墙，此时的伦敦人口已经增长到英国当时最大的城镇。1801年伦敦成为世界最大都市。

(6)英国为什么会封闭伦敦剧场扩展阅读：

教会在中古时代的伦敦留下了足迹，在该时代兴建的着名教堂计有前身为修道院的威斯敏斯特大教堂、圣保罗大教堂、圣巴塞洛缪等。此外，不少修道院也在该时期建筑起来，其中着名的例子是加图先修会（Carthusian Order）的切特豪斯修院（Charterhouse）。

16世纪后，随着英国资本主义的兴起，伦敦的规模迅速扩大。公元1500年，伦敦的人口不过5万，1600年人口增至20万，1700年增至70万，18—19世纪，伦敦已成为世界上最大的金融和贸易中心。1900年，伦敦的人口增加到了200万。到了20世纪60年代，伦敦的人口已达到800多万。

G. 英国伦敦骚乱的原因是什么

英国的骚乱根本原因是社会边缘人群对主流社会不满

英国骚乱的导火索是警方射杀了一名叫做马克·达根的年轻人，当然不是警察随便开枪处决老百姓，而是马克先开枪射击警察，万幸子弹打中了警察的步话机，警察回击打死他的。这个马克是混帮派的，他家里人就通过网络等等散布谣言，鼓动亲友起来造反，接着整个南伦敦都开始纯粹的打砸抢。这些街上的年轻人砸开店铺，抢走电视机、现金、糖果，还在记者面前大言不惭的说“我们这是在对财产再分配！凭什么别人有的我们就不能有？！”其深层次的原因是英国社会的分化严重。我们都知道英国的社会福利是很好的，很多拉丁裔、黑人来到英国之后好吃懒做，生一大堆小孩，小孩也不读书（反正有国家养着嘛），小孩到了十几岁都去混黑社会，偶尔有几个有志气的孩子要么出人头地脱离这个圈子去当中产阶级，要么就在街头斗殴中丧命了。他们不读书，混社会，却眼红英国的普通百姓中产阶级开汽车炒股票，拜托，那是好好读书好好工作，遵纪守法才能换来的生活。但在这些混混眼中，别人有的我没有就抢过来，不要法律不要道德。
伦敦骚乱被称为一场“没有口号的骚乱”，这些不法之徒只是一味的打砸抢。

换到国内的形式，英国骚乱：你也知道我过对少数民族有很多优惠政策，但是城市里还是有很多XJ自治区的小偷。他们就是不愿意读书不愿意工作，有一天他们偷东西的时候被警察抓住了，反而去杀JC，结果被J C干掉了，XJ小偷就鼓动同乡开始在城市里打砸抢。

H. 英国为什么要脱欧呢现在都讲开放交流，封闭起来岂不是倒退了

现在英国有一方都要急于脱欧，那么在这样经济全球化的时代背景下，他们为什么还要脱欧呢？其实现在都在力求开放交流，如果是封闭起来的话那么就要倒退，就像以前我们中国在闭关锁国的时候，那个时候经济是非常落后的。

作为一个国家的人来说，首先要携手共进，把自己的国家打造的更加完美，更加富有，那么才可能走向共赢。另外一个说法就是即使英国脱欧，那么他们也不是把自己完全封闭起来了，毕竟现在经济网络这么发达。还是处于经济全球化的时代，也在开放交流。