当今中国文坛怎么样

‘壹’ 中国文坛的现状是怎样的

在今日的中国，当作家远没有修鞋者从事的职业高尚。 这么说很可能会有人当众大声喧哗，嚷道某某大家一本书就赚了多少钱云云，说的时候面带不平，唾液横飞。 对于有人能通过文学赚钱这一点我深信不疑，尽管在我看来，这种人简直没有资格被称为作家，称为书匠还差强人意。 中国有一个着名的大家，从前写散文很好的，现在不知什么原因突然写起了长篇小说，一部又一部，络绎不绝。我曾经看过几篇，大致情况是这样的，看第一篇时觉得可以，看第二篇时觉得一般，看第三部的时候没有呕吐出来，是干呕--想吐都吐不出来。现在我一闻见那位大家的作品就想打喷嚏，据专家说是害了垃圾作品综合症，并且无法治愈，因此现在我看国产的小说总是跳跳拣拣，结果是发现几乎没有什么东西值得一看。 我的结论是，有的钱不能赚，在文学的领域内更是如此。如果是为了钱去写作，那么很可能写出来得东西根本不置一看。 真正的文学是作家对生活感受的积累，好象是鸡下蛋。虽然经过科学饲养，每天可以下一个，可一般认为这样的蛋简直就不是鸡蛋。这一点我可以证明，我家在某一个革命老区，就是说我家根正苗红，八代贫农，现在我们那儿还不知道有科学养鸡着回事，所以就有人到我们那儿收购鸡蛋，我家的鸡蛋就特别好卖，比上海的鸡蛋至少贵上两倍。我从前不解，现在每天要吃科学蛋好几只，所以深有体会，觉得那不能辰为鸡蛋。这条规律在文学方面着我看来也完全适应。就是说不大可能既高产又好看。我说的好看是完全从文学欣赏的角度来说的，不能指拳头枕头，要写这些东西才算好看，那么简直就不能有文学。 丰产的书匠不可胜数，外国的有着名剧作家大仲马，可惜他的剧本现在早就没人演了，据说当时他写作的目的就是纯粹为了钱。他的传世"佳作"〈三个火枪手〉我是看过的，坦率一点说，远远比不上我们的金大侠。但当时看了以后我差一点学了堂吉诃德，拼命地想找几个人决斗，那时我已经变成了四只眼，那帮家伙为了体现公平竞争的精神，一拳头就打破了我的眼镜。我那一段时间可惨了，每天在街上被人围着看，现在我再也不看武狭小说了，不管是什么马写的。 在国内，丰产的书匠从前是没有的，现在为了体现百花齐放的精神，就多如过江之鲤鱼了，可说老实话，他们写的东西吃起来都有霉味，远比不上鲤鱼。 从前我对古代的小说很感兴趣，很奇怪连吴敬梓这样的作家都只能有一篇文章留下来，后来就考证了一下，原来古代的版权保护法很不完善，比起现在差的远了，结果写小说就往往是吃力不讨好的工作--没有钱可赚而且还不敢放言高论，如果说什么的话，一定要先说皇帝万岁，万万岁，然后才能进入正题，这还是最理想的情况下，要是想说的真话，就只有装疯卖傻。说真话的作家就只好夹上嘴巴，偶尔说上一句就流传了下来。真正丰产的都是一群傻X -- 象朱熹一样的人，生来就有当圣人的变态欲望。 以上讨论的是古代的情况，现在大不一样。版权保护虽然还不太完善，但现在的作家（影星，电视主持人例外）很少有人的东西可以一版再版，所以最要紧的是先写出，不管好坏--在我看来，大都具有具有令人反胃的功能。 建国以来文学界的沉寂简直不需要证明，尽管每年都能出许多献礼作品，比如要镇反就有人写小说说明阶级敌人的罪恶，上面想搞集体化，就有人写共产主义即将来临，但所有的这些作品都恶臭不堪，我们学校的图书馆里面就有很多这样的书，遗憾的是从来就没有人去看--这说明文学和政治联姻比不上近亲结婚，生的东西全都是畸形的怪物。如果把这些东西当作文学，文学的唯一功能就是欺骗和让作者升官。 在我看来，文学可以杂乱无章，只要情真意切，就是好的文章。如果可以半年写一部长篇，而且是按计划写的，这种作品就只能有令人反胃的功能。这个定理我屡试不爽。所以现在我几乎不敢进书店。 记得看过某位大家为自己的散文集写的序。大意是说他坚持白描是因为这符合中国的国情云云。当时我就放声笑了起来，怎么也停不住，后来被拉到了医院打了三针镇静剂才安静了下来。我的看法是，有人作着婊子却要给自己立起牌坊。明明是为了赚钱，却犹抱琵琶半遮面，羞人答答地说是为了照顾群众口味。 说到中国的国情我也知道一点，大致情况是，我们拥有世界上最为庞大的文盲集团，大约有英法德意等几国的人都加起来那么多。可考虑到中国人口众多，地大物博，这根本算不了什么，再说我们每年都要进行扫盲运动，根本用不上1,000年就可以完成扫盲大业。我有点怀疑这家伙在污蔑社会主义。但我没有证据，要不早就去告发他了。 我们确实有文盲，可对于真正严肃的作家，最好不要把让他们看懂当作自己的伟大目标。文盲或者半文盲当然有权利看文学作品，但那不是严肃文学应该从事的事情，我从来就不反对大众文学，可事实上，我们根本就没有大众文学，更别说严肃文学。我们只有两者的混血儿，就是说很多人都有当婊子的倾向，尽管正襟危坐，人模人样。 对于今日的文坛，我认为什么都不出产除了太监。着名的阉割手是有的，可连真正文人尚且不多，作家则更是寥若晨星，称的上伟大作家的建国以来几乎就没有过，前几年曾经有过一个，可他现在死了，所以到现在还是没有一个。 其实并不是所有的作家都是这样，也不是从来就是这样，只不过99%的书匠是这样的，好的作家还是有的如王小波。可惜太少了，偶尔有了一个大家就很难适应。关于王小波大家的看法是他既没有和政治联姻也不象是在赚钱，而且出身不正，属于半道出家的和尚，因而什么也不算。当然他什么也不能算，要不所有的着名作家还怎么吃饭赚钱！ 关于绘画，我所知不多，从前老师灌过一些，因为不是主课老师就没怎么认真的灌。现在为了体现知识宝贵起见，全又还给了老师。但也不是所有的作家都比我知道的更多，至少坚持白描的那位就不如我。 我认识不少工业设计系的学生，有一次我问起一个同学是不是每天他们都要画大量的素描，那家伙当时就斜着眼看了我半天，然后摸了摸我的额头以为我是在说胡话。回来以后我立马用开水洗了三遍脸，以防无法见人。那家伙说，都上大学了还每天话素描，以为是最高深的艺术，想靠这些来超过毕加索，肯定头脑失常--幸好交大的工业设计系的学生全都头脑清醒。 可坦率地说，文学界的不少老少着名作家们远没有我聪明，直到现在还有人在坚持民族传统，坚贞不渝，决定永不改变。 我国每年都要进口很多国外的先进技术，却从来没有人说引进的技术水土不服，拒绝引进。可见科技界的人士和文学界的人士很不一样，他们不笨不傻，全都头脑正常。 从前我们一个伟大作家都没有，王小波算是一个，现在我们可以骄傲几天，但照我看来，王小波很难说是中国的，真的要说那也只能说是半个台湾的-- 他是在美国读书时在台湾得奖的，发现他的功劳只能算在台湾文化界的头上，至于大陆文化界向来就与发现人才绝缘。尽管有人说王小波的作品是用白描的，但我却不能相信，我曾经看过一些古代的现代的白描小说，没有一本和王小波的作品相仿，那些作品是真的白描，淡如凉水，没有一丝味道。从前我没有别的书看，所以看了不少，现在我想起来就后悔得很，可是也有好处，现在我我写小说从不坚持传统，做别的事也一样，所以就省了不少工夫做更有意义得事。我曾经利用省下来的工夫研究了一下中国的文坛，结果是：现在的文坛，真正有意义的作品几乎一部也没有写出来，拉帮结派，非我族类不能进来反而变成了大家们的共同职责。 这就是我对今日文坛的评价，因为有了这个评价我说在今天当作家并不比作鞋匠更为高尚。 这话有我说出来好象有点狂妄。可是也只有由我这样的人说出来。我们从来就不能期望染反贪局局长说出自己是贪污犯，即使它真的是贪污犯。 狄德罗在他的网络全书里对文人下了一个权威定义，根据这个定义，文人可以不写东西，但不可以不思想独立。真正的文人现在已经不多了，如果说还有，那也多在文坛之外。我就是他们中的一个，所以我就大胆的说话，尽管一点也比悦耳

‘贰’ 中国文坛的现况以及中国文学的发展方向

今天，文化的选择性加大了。社会环境、文化环境都有了很大的变化和不同，很难比较当时和今天的情况了。过去文学成了整个文化的代表，现在文学只是作为整个文化的一部分。文学作品虽然有一种普遍的感觉：震撼人心的作品少了，让人能够记住的作品也少了，人们对文学的关注少了。因为文学已不再成为真理的最重要的表现形式，与文学本身的质量无关，文学又回到了它自己应处的位置了。

‘叁’ 近几年中国文坛在世界文化圈，影响力有多大

这几年中国文坛在世界文化圈的影响并不是很大，只不过中国的文坛地位在国际中提升了很多，像刘欣慈的《三体》系列，获得了第七十三届雨果奖中的最佳长篇小说奖。莫言获得了诺贝尔文学奖，他是我国第一个获得诺贝尔文学奖，扩大了我国在文化领域的影响力，但是中国在文学上的影响力依旧不如西方国家，只不过是地位稍稍的提高那么些。

文化大革命时期，许多人只能学习红色革命的书籍，不能阅读其他种类的书籍，作家也无法进行文学创作 ，因此，中国文化停滞不前。到了21世纪，中国的文学地位才开始渐渐提升，我国在国际上没有很深的文学影响，一部分原因是我国一些优美的文字无法翻译成英语，外国人无法体会到中国文字的美妙之处。

‘肆’ 当今的中国文学真的超级差吗

当今的中国文学，在我看来并不能说是非常差的。相反中国文学发展状况很好。中国文学主要分为三个类型，分别是古典文学，现代文学和当代文学。其中古代文学它主要分为诗歌，诗词，散文，戏剧小说等，古代文学发展的最高峰是在唐宋，在这一时期涌现了大量的着名的诗词作家。比如我们熟知的李白，杜甫，白居易等这些着名诗人都是在这一时期产生的。而我国古代的文学，主要是以本国的文化为基础而创造出来的，我们去欣赏这些作品的时候，我们可以了解到中国古代的文化。总的来说，现在的中国文学也是发展的快速时期。但这就也免不了会出现一些低俗的文学作品，对待这类文学，我们应该坚决抵制打击。不能让这种文学作品影响了我们优秀的中国文化。我相信在当今越来越开放的社会环境下，我们的中国文学一定会发展得越来越好。达到一个新的历史高潮。

‘伍’ 怎么评价现在的中国文坛

今天识字率增加造成人民对文化人不在存在敬畏之心，花花世界太纷扰，真正追捧文学的人在减少，这才照成优秀文学作品减少的原因，唐家三少的书可以卖掉百万册，而优秀正统的文学作品却无人问津，这才是根结所在，这个世界从不缺少人才，我国古代文化灿烂多彩也证明了中国不缺少文学天赋的人。

我认为现在市面上的书，很多言情、以及爽文，但这些都是大同小异的（虽然我也是写爽文的）。很多时候都是恨其不争，但现在是娱乐至上的时代，老一辈的作家没能跟上，而新一辈的作家反反复复写同一件事物。

‘陆’ 老师说中国的文坛很象个垃圾场，这样说对不对

现在的中国文坛的确不怎么样，说是垃圾场还算贴切。因为要想找一本当代作家的值得看的书的确太难。它们都要时间来自已选择。

‘柒’ 大家对当今中国文坛有什么看法呢，请各抒己见．

巴金逝世后，中国作协曾在九寨沟举行了笔会，研究了主席人选的问题。老一辈作家认为当前文坛处在战国时期，百家争鸣，各种作品风格参差不齐，需要有一个旗手来进行领导；而中青年作家则认为中国文坛不需要旗手，需要的只是更为自由的写作。就我个人而言，也许更倾向于后者，毕竟当代文学所处的历史环境具有多面化，各种社会问题比较突出，所写的内容也是千姿百态，不可能用一套完全统一的方式去表现。从这一点上来说中国文学顺应了时代的发展需求，是值得肯定的。但是中国文坛也存在一些问题，由于社会矛盾重重,作家队伍也逐渐出现了低龄化，即出现了少年作家。这些尚未经过中文系专业学习的青少年，以其单纯的情感和稚嫩的笔法进行了大胆的尝试，韩寒、郭敬明等人的出现，也成为了当今文坛的一道独特的风景线，然而由于他们本身的人格尚未健全，虽然他们的作品有可圈可点之处，所持立场表现了广大的青少年的心声，但他们作品质量总体上比不上经过专业训练的作家，尽管如此，一些出版商还是为他们进行了包装，表面上是为了满足青少年同龄读者的需求，同时也使他们自身大大赚上了一笔。然而由于商业炒作的不规范化，导致了这些一夜成名的少年作家急功近利的观念产生，对于自身的优劣没有一个客观而理性的对待，而是我行我素，继续其固有的写作风格，但是由于他们的知识面有限，作品的质量也随之大打折扣，读者们也许开始还觉得新鲜，但久之必倦。那么他们的作品也会慢慢失去了读者的关注，从而失去了市场的需求和出版商的信任，他们充其量也只是一批文学的过客，其人其书并不能永久地流传下去。文学创作低龄化是好事，毕竟体现了青少年对于文学的关注度，但是文学界不加以引导，那么很难在未来的中国文坛有所作为。因此正确培养新世纪的文学新人，为当今中国文坛提供后备力量，成了当今文坛的当务之急。
此外，当今的文学也逐渐开始朝影视方面靠拢，许多作家作品推上了电视荧屏，这体现了文学作品的多面化，

‘捌’ 概括现在中国文坛的状况

挺好的吧，因为出来了许多新人 像
赵绍虎，笔名老虎。1941年出生于江苏丹徒，1962年毕业于南京师范大学美术系。现为江苏大学艺术学院教授、中国美术家协会会员、江苏省徐悲鸿研究会常务理事、江苏京江画院副院长、南京书画院特聘画家。江苏大学美术系主任、镇江市美协副主席。

早年作水彩、油画、年连宣、儿童美术、中国画等。八十年代，由儿童美术创作转入国画水墨，以写意人物为主，逐步形成清旷简远、散淡闲适的个人画风，属归“新文人画”。

作品参加全国美展三次并获六届美展优秀奖、全国年画二等奖、中国现代艺术展(南斯拉夫)、中国艺术双年展(加拿大)、全国剪纸展览、金陵祭全国书画展(获金奖)、纪念周恩来诞辰100周年全国书画展(获一等奖)、当代文人书画艺术展、抗日杯中国书画名家作品展(获金奖)。作品被国家美术馆和国内外收藏家收藏。出版画集多种。

邓友梅
当代作家，笔名右枚、方文等，1931生于天津，原籍山东平原。1956年发表成名作《在悬崖上》。1957年被打成右派， 1976年重返文坛，任中国作协书记处书记。邓友梅的小说创作浸润着时代的风雨，着力塑造性格鲜明的人物形象和注重风俗画的描绘，作风刚健、明朗、醇郁，《话说陶然亭》（获1980年度全国优秀短篇小说奖）、《寻访“画儿韩”》、《那五》、《烟壶》（获全国优秀中篇小说奖）等一组体现独特风味和美学追求的民俗小说，为人所赞赏。着有长篇小说《凉山月》、《邓友梅短篇小说选》、中短篇小说集《京城内外》、中篇小说集《烟壶》、中篇小说《“猎户星座”行动》、散文集《樱花•；孔雀•；葡萄》等。先后出版中短篇小说集《京城内外》、《烟壶》、《那五》、《邓友梅短篇小说选》、《别了，濑户内海》，散文集《樱花孔雀葡萄》、《大门以里二门以外》等，另有《邓友梅自选集》(1--5卷
姓名： 梁实秋
个人简介： （1902—1987）浙江杭县（今余杭）人。原名治华，笔名子佳、秋郎等。早年入清华学校学习。曾与闻一多等成立清华文学社。1923年去美国留学。1926年回国。后在暨南大学等校任教，并兼上海《时事新报》副刊《青光》的编辑。是新月社的主要成员，曾与鲁迅等左翼作家多次撰文论战。抗战时期，任国民参政会参政员、《中央日报》副刊主编，提出文学可与抗战无关的主张，受到进步作家的批评。抗战胜利后任北京师范大学教授。1948年移居香港。1949年赴台湾。后任台湾大学教授、师范大学文学院院长、“国立”编译馆馆长等职。1987年11月3日在台北逝世。着有《文学的纪律》、《浪漫的与古典的》等，翻译《莎士比亚戏剧全集》37卷，主编《远东英汉大辞典》。
刘心武:当代作家。笔名刘浏、赵壮汉等。四川成都人。1950 年随父迁居北京。中学时期爱好文学。1961年毕业于北京师范专科学校中文系,后任中学教员15年。1976年后任北京出版社编辑,参与创刊《十月》并任编辑。