如何看待中国遍地的韩剧

‘壹’ 韩剧在中国流行的原因是什么

1.韩剧能满足国人的娱乐需求
面对以“家长里短，手撕鬼子，天雷滚滚”着称的大陆剧，单一的题材，制作的粗糙，实在无法满足国人的娱乐需求。
韩剧制作精良，画面唯美，剧情浅显，不需要思考，实乃放松娱乐之佳品。
2.韩剧受众面广
美剧英剧日剧逻辑性较强，有一定深度，要有一定教育背景才会欣赏。
韩剧的逻辑性不强，剧情浅显，所以看韩剧的门槛较低，各个年龄层，各种文化程度的女性大部分都能接受。
3.韩剧能满足女性的幻想
韩剧的女主大部分是平淡无奇的灰姑娘，遇到了爱她爱到不行的高富帅男主，愿意抛弃一切与之在一起。这分明是童话好么？但是对女性观众确实受用。
4.韩剧所展现出的是人们向往的纸醉金迷的生活
这个同理《小时代》系列，韩剧所构造出的世界能满足人们对现实生活不满而产生的幻想。
韩剧里的高中是这样的（《继承者们》）

高中宿舍是这样的（《致美丽的你》）

高中同学是这样的（《dream high》）

高富帅（女主未来的老公）的家是这样的（《秘密花园》）

女主的穿着站在时尚前沿（《来自星星的你》《继承者们》）

就连倒卖蔬菜苦苦挣扎在生活线的《屋塔房王世子》女主也能用上三星最新款手机

谈事情必去有情调的咖啡馆（《幽灵》第二个不知道）

男朋友长这样（《秘密花园》《致美丽的你》）

备胎长这样（《致美丽的你》《原来是美男》）

坐拥富二代帅气男友，勾搭着深情+随叫随到备胎，过着衣食无忧的生活。这简直和“升职加薪当上总经理出任CEO迎娶白富美走向人生巅峰”一样儿一样儿的啊~~
虽然我们的价值观是鼓励人们通过自己的努力过上好的生活。但现实是，由于能力不足、贫富差距、资源分配不均、缺乏机遇等而无法获得成功，或者说不能过上这种程度的生活的人占大多数。在韩剧的受众中，一部分人在奋斗的路上，看看韩剧，缓解下生活压力，看看人家的生活获取奋斗的动力。更多的一部分人是，知道自己永远不会有这样的生活，所以就看看，心理唏嘘感叹羡慕一下。
其实这一点已经不局限于中国。韩国社会也弥漫着拜金的气息，年轻人的心也很浮躁。所以韩剧不光是给中国人展现出“韩国人的生活”，也是给韩国的年轻人编织的一个纸醉金迷的梦。

‘贰’ 韩剧的“遍地开花”算不算文化侵略

文化侵略~~
当然,至少我认为是这样,不论是韩国的泡菜剧、日本的青春偶像剧、还是美国好莱坞的大片，都是一种文化侵略、这种侵略虽然悄然无息，但是它的危害是很大的，比如说日本，虽然他们的文化也很发达，但是在长达四五十年的美国文化的冲击下，自己的一些文化也逐渐被磨化掉，日本现在过春节也过圣诞节，但是越来越多的日本人过圣诞节而不是春节，自己不去抗挣的话，在不久的未来，他们就回埋葬在美利坚的文明之下。

‘叁’ 如何看待韩剧在大陆热播的现象

我们应该以更为包容，开放的心态看待包括韩剧在内的各种外来剧热，以更为自信，从容的心态推进文化体制改革与创新，这样，才能营造出更加宽松的文化发展环境，才能让民众在感受多元文化魅力的同时，不断增加对传统文化的自信心，从而自觉，自豪地加以传承和发展。

‘肆’ 韩剧在中国为什么这么火

为什么韩国电视连续剧为什么那么受人欢迎呢？有的人甚至达到了废寝忘食和痴迷的地步。究其原因本博主认为有一下几个原因：

一、韩国电视连续剧人物个性特色鲜明，几乎没有相似的性格，但主人公都是真善美的代表。不管是《看了又看》的姐俩还是《小妇人》当中的姐四个，她们的性格各异，感情细腻，她们的确显得很“普通”，但清新自然的韵味而又坚强执着的性格却又总能让人回味无穷。而我们很多电视剧，人物个性特征不鲜明，如果有点区别，一看就是装出来的，演员的演技功底太低，导演水平太差，有的导演缺乏应有的历史知识和起码的生活常识，假的东西太多，看到人就大致能知道其命运和剧情，没有多少悬念，不引人入胜。

二、韩国电视连续剧以儒家文化为背景，与中国传统文化的价值观、爱情观和审美情趣以及道德范畴是相符合的，剧情注重传统与风土民风。而我们现代的很多电视剧，几部农村题材的还算好些，其他多数背离中国的传统文化，导演一味追逐所谓的大剧情、大场面、大震撼，看不到中国人的影子。西方的影视艺术没学到手反而把我们优秀的中华美德和灿烂的民族文化都丢的差不多了。中国的电视剧有的就是垃圾，它慢慢地影响着我们的人生观、价值观和道德取向，是很危险的。

三、韩国电视连续剧 将平民百姓的日常生活与新鲜素材如实的呈现在观众面前，描述恋爱场面时，把东方文化的含蓄美表现的淋漓尽致，不采用过度的激情场面，以优美而达到最佳视角。剧中的男女主角往往很苦闷、很严肃和正经，似乎有点太不开放了。男女主人公情到浓处无非是拉拉手，非常友好地拥抱一下而已。或者在夜空下朗诵着动人的诗歌。
针对北京、上海、广东、山东等几个大城市中的一千名年龄在20岁到40岁之间的在职工作者进行问卷调查，并统计出“日本、韩国、欧洲、美国等国家的商品在中国市场上的受欢迎程度排行”。日本商品以其高质量、时尚、功能齐全、漂亮、方便使用等特点位列第一，占比为35.63%，欧洲商品以32.51%的比率仅次其后，韩国商品以15.6%排第三

‘伍’ 韩剧抄袭中国多部古装剧，这样的韩剧你还会看吗

韩剧抄袭中国多部古装剧，这样的韩剧我不会看，因为韩剧越来越没有看头，抄袭的东西完全没有了内涵，最重要的是年龄大了对韩剧也没有了感觉。

随着社会不断发展，我国经济水平不断提高，基本的物质文化已经不能够满足大家的需求，对于精神追求越来越受到很多人的追捧，韩剧很多人都非常喜欢，但是这几年韩剧越来越差，完全被中国古装剧超越，越来越多的人喜欢看中国古装剧。韩剧抄袭中国多部古装剧，这样的韩剧我不会看，因为抄袭本来就是无耻的行为，完全就是欺骗观众，抄袭也没有内涵，年龄大了对韩剧也没有感觉，现实生活更重要。

三、你怎样看待韩剧抄袭中国多部古装剧。

韩剧抄袭中国多部古装剧表明看是抄袭，实质上是中国电影文化得到了他们的认可，认为我们的电视剧值得他们借鉴，这其实也是好事情，这说明中国文化已经开始慢慢对外输出，这也说明中国文化影响越来越大，这是好事情。

‘陆’ 如何看待韩剧在中国的热播

我热爱韩剧多年了 但是感觉周围没有什么人很爱看的,,每次我说要去看韩剧了 貌似别人都会有点鄙视 如今"星星"的袭击 可以看得出韩剧也会带来很多的经济效应 被李敏镐带走几亿之后 现在又来了都敏俊xi 这究竟是好事还是坏事呢 为什么我们就只有翻拍别人节目的份 为什么我们的电视剧就不会被大家追捧呢 真的超鄙视湖南卫视的电视剧 都在讲什么啊 太呕心了 我只能说韩剧在中国热播是必然 别人看到了现代人的审美 那么胜利也自然属于他们的了 中国加油吧

‘柒’ 韩剧为什么在中国如此受欢迎

随着《继承者们》《来自星星的你》等韩剧的走红，李敏镐、金秀贤等韩星也成为无数中国观众心目中的男神。

韩剧走过悲悲戚戚赚人眼泪的初期，又经历了怪老板淘气女和励志大长今，再到如今的穿越、读心、见鬼、瞬移、不死等各种超能力。韩剧一直都因求新求变的积极态度、认真敬业的拍摄精神、体系完备的宣传策略而深入人心。

制片、编剧、导演、演员甚至是观众，都在一部韩剧的诞生过程中发挥着各自不可替代的作用。在这些人的共同努力下，一部又一部韩剧，就像流水线上的产品，源源不断地走进观众心里。

而在整个过程，有着许多背景。

A

政策扶持+特殊模式=韩剧风靡

韩剧以惊人态势席卷亚洲，创造巨大的经济效益，历史可追溯到上世纪末期。这一切都离不开韩国国内的一系列政策，尤其是1998年正式提出“文化立国”的思想之后，韩国政府开始大力扶持和保护“韩剧”。

1998年，韩国文化观光部特别下设文化产业局，专门对电视电影等文化产业进行专项管理和扶持，从这一年开始，韩国政府陆续出台文件，明确了文化产业的优先发展地位，为韩剧产业化发展铺平道路。1999年前后，韩国国会通过《新传播法》等相关法律，要求地面电视事业者必须保有80%以上国内制作的节目，对国产电视剧的播放时间设下限，而对进口电影的播放设上限。

如此一来，韩剧在国内受到了特殊的优待，在韩国电视剧市场上稳稳站住了脚跟，为下一步进军海外市场打下了扎实的基础。

“裴勇俊、李英爱等明星给韩国带来了巨大的经济收益”，韩国国内一位媒体人在公开出版的书上说，虽然越南的年轻人很可能不知道他们的最高领导是谁，但所有人都知道张东健。

由此带来的周边效益是——韩国制造的各类产品，在亚洲各国全面热销。

B

韩剧播放类型分明 总有一款适合你

在MBC、SBS、KBS三分天下的韩国电视版图里，有着分工明确的几种电视剧类型，它们因为不同的播出时间而各自成名：

周一、周二播出的“月火剧”，主打正史以及古装类型电视剧，收视群体稳定；周三、周四播出的“水木剧”因为主打偶像时装剧而在国内观众中声名鹊起；周六、周日播出的“周末剧”，因为主攻家庭剧市场而受到不少主妇的热烈欢迎；周一贯穿至周五的“日日剧”，神人与怪咖并存，经典与奇葩共生，口味独特不可一言而喻。

水木剧在中国的盛名，大多缘于其时装偶像剧所赢得的口碑和人气。以刚刚过去的2013年为例，从年初唯美爆棚的《那年冬天风在吹》到风靡一夏的《听见你的声音》，紧接着美男老爸的《two weeks》、长腿土豪齐聚的《继承者们》，以及有见鬼能力的《主君的太阳》，到如今获赞的《来自星星的你》。

虐心、励志、爱情、超能力、玩穿越等新奇元素纷纷被加进了看似平常的生活里，加上一众帅哥美女的帮衬，经典花絮的流出、新闻不断的主人公男女。集齐了众多优势的水木剧，不火都有点儿说不过去。

风头紧随其后的月火剧，也有谱写人神恋曲的《九家之书》以及取景横店的《奇皇后》等。战线颇长的仍是家庭妇女最爱的周末剧和日日剧，靠一帮阿姨大婶的独特审美常盛不衰、维持着极高的收视率，经典之作既有延续2012年的《我的女儿素英》，也有现在仍雄踞收视率冠军榜的《王家一家人》。曾有过《无法阻挡的high kick》般让人回味的日日剧，今年也给观众见识了一把主角死伤大半仍收视长虹的吐血大剧《欧若拉公主》。

C

剧本完成1/3电视剧就可以开拍了

从最初的“制播一体”（电视剧的制作与播放均由电视台来完成），到如今的“制播分离”（电视剧的制作业务与播出业务由不同的主体来完成），不论电视台还是电视剧制作公司，基本都遵循同样的拍摄流程：

制片人策划→选择编剧导演→选择演员→选定名称→练习剧本→拍摄景→剪辑→后期录音→拍摄内景、同时剪辑。

干什么都喜欢“快一点”的韩国人，在拍电视剧的时候一样讲求效率，虽然有一早制订好的拍摄计划，但根据实际情况临时更改剧本、人物删减等情况时有发生，目的只有一个，就是保证拍摄进度、争取收视率。在剧本完成1/3的时候，电视剧就可以开拍了。

同时，各大电视台配合新剧的新闻投放就会接踵而来：开机发布会、演员见面会、各大媒体通告、演员个人专访、初次剧本练习等消息铺天盖地，片场花絮、每集看点、演员周边等消息跟剧集一样准时“上演”，当然各种拉票视频、片场美照都是随新闻而来的“福利”；个别大热剧集还会不定期举办粉丝见面会、握手会等活动以配合宣传，敬业的演员还会亲力亲为参与综艺节目。

D

根据观众反馈随时调整戏路

为什么韩剧能够紧抓着观众的心，用部分观众的原话表示就是“看到更新就激动不止，瞬间心情就又为下一集要等一个星期而失落不已。”除了帅哥美女、专业的班底，还有一个重要的原因，就是时时可以参与讨论的剧情。

在韩国，热门剧集都少不了自己的官方网站，在播放前期，编剧会把写好的部分剧本放在网上，观看网友留言并参与互动探讨剧情，一开始就紧抓观众的心；播放中期，观众们对剧情发展的期待以及剧中人物命运的关注也会影响编剧；至于万众期待的大结局，“民心所向”也往往会成为参考的因素之一。

《爱上女主播》的编剧朴志贤女士透露：“《爱上女主播》最后两集我总共写了三个版本，18集播完之后，我把最后两集剧本对观众公布，通过他们的投票来挑选究竟拍摄哪个结局。”

韩剧能够深度把握观众的心理，还得益于边拍边播的模式。一般会预先拍好5集，一边播出一边关注观众反馈，以便适时调整剧情。

行业细分明确 名编剧与小作家差别大

在韩国，对电视剧编剧和电影编剧的界定十分明确。韩国的电影导演一般习惯于自己写剧本，除了很少数电影电视领域兼涉及的青年作家以外，大多数的职业编剧都只专注于电视剧本创作。

在制片人对编剧、导演甄选完毕之后，编剧的作用要贯穿整个剧集制作的始终。与好莱坞的大编剧不同，剧本完成后，韩剧的编剧会依旧活跃在拍摄第一线：参与选演员、定名称、剧本练习。

职业编剧一般都会与电视台或者电视制作外包公司合作成为签约作家，享受金额不等的签约费用和工作室，同时接受韩国作家协会的管理。至于那些初出茅庐的年轻作家，因为没有名气和号召力，基本都没有独立撰写剧本的机会，只能作为名编剧的助理作家负责填充完善剧本内容，基本没机会影响剧情发展，跑腿儿打杂才是正经。

有幸成为作家协会一员的编剧们，也绝非想象中黄袍加身荣耀无限：因收视率不高挨骂是家常便饭；生病找人代笔即被封笔，身败名裂；被证实抄袭等问题更免不了立即除名。曾经写出《明朗少女成功记》《屋塔房王世子》的编剧李熙明，就因为2013年涉嫌剽窃的《野王》，惨遭作家协会除名。那些因佳作而背负盛名、于残酷竞争中留下来的编剧则属凤毛麟角，对写下的每一笔都不敢怠慢。