中国古典音阶有哪些

1. 中国古代音阶以什么表示呢

中国古代用宫、商、角、徵、羽作为音阶中各音的音名。宫、商、角、徵、羽相当于现代音乐中的dol、re、mi、sol、la，是中国传统音乐中最常用的五个音，也是构成调式音阶的基础，被称作五“正声”。

2. 中国古代的五个音律是什么

五音指宫、商、角、徵、羽。

《周礼·春官·典同》中曾记载：

典同掌六律、六同之和，以辨天地、四方、阴阳之声，以为乐器。凡声，高声昆，正声缓，下声肆，陂声散，险声敛，达声赢，微声，回声衍，侈声笮，弇声郁，薄声甄，厚声石。凡为乐器，以十有二律为之数度，以十有二声为之齐量。凡和乐，亦如之。

释义：

典同掌管六律、六同的和谐，以辨别天地、四方、阴阳的声音，以调整各种乐器的声音。凡(钟所发出的]声音：钟体上部过大，发出的声音就盘旋在钟内难扩散；钟体上下过直，发出的声音就迟重缓慢；钟体下部过大，发出的声音就会放肆而去不稍容留。

钟体一边偏大，发出的声音就离散而不稍内敛；钟体一边偏窄，发出的声音就内敛而不外扬；钟体过大，发出的声音就过于宏大；钟体过小，发出的声音就过小。

钟体过圆，发出的声音就过于宛转回旋；钟体中央过小，发出的声音就过于迫促；钟体中央过宽，发出的声音就抑郁回旋而难出；钟体过薄，发出的声音就像震掉出来的一样；钟体过厚，就难以叩击发声。

(2)中国古典音阶有哪些扩展阅读：

音律的典故：

古时，人们想把音律记载下来，相互传达、表达。但说的人和听的人都没有一个标准，声音和旋律过耳就不存在了。为了制定音律的标准，传说，古人在昆仑山之阴，用不同长度的竹子，把当中打空，在天气转冷时，埋在接天地之气的山凹，只留一孔以地面平齐，并用竹内薄膜将露出的孔封住。

第二年，随着气候转暖，大地积聚的气流开始涌动，一天，聚地气最多的大竹管首先涌喷出地气冲破竹膜，发出“嗡”的一声响，古人就把这定为“黄锺”之声。并用三分损益的方法定出其他十一声，从而制定出十二声律。

3. 古代中国有七种音阶是什么调

宫商角徵羽是中国古乐器的音，那七种中世纪欧洲调式是什么？各位，这个问题非常好。首先，它涉及到的是历史类的话题，是老百姓喜闻乐见的话题，很接地气。其次，这个话题比较轻松，所以是个难得的好题目。最后，作为文字工作者，小编认为，我们在阐述这类话题时，应该尽量客观、公正，不偏不倚。而且，应该注意我们的价值导向。因为，普及生活小常识，做好科普教育工作，也是我们文字工作者的应尽之责。

下面小编就选其中的几种介绍一下：伊奥尼亚调式：等同于自然大调，例如：C伊奥尼亚调式音阶就是C自然大调音阶。多利亚调式：自然小调性质，升高音阶中第VI级音。弗里吉亚调式：自然小调性质，降低音阶中第II级音。当然，调试还有很多，咱就不一一赘述了。最后小编想说，中世纪的欧洲的音乐，是为其宗教服务的，所以，这七种调式，跟今天我们理解的很不一样哦。

4. 中国古代音阶名称

燕乐音阶的名称与构成是：宫、商、角、清角、徵、羽、闰、宫。

雅乐音阶的名称与构成是：宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫。

拓展资料

5. 中国古典音乐的音阶有几个

宫、商、角、徽、羽 五声音阶相当于现代音乐的C、D、E、G、A。然后逐步发展成七声音阶：宫、商、角、变微、徽、羽、变宫，也就是现代音乐中的C、D、E、F、G、A、B

6. 中国古代“七音”分别代表什么

中国古代“七音”分别是：宫、商、角、徵、羽、变宫、变徵。

1、宫相当于现在乐谱中的do音；

2、商相当于现在乐谱中的re音；

3、角相当于现在乐谱中的mi音；

4、徵相当于现在乐谱中的sol音；

5、羽相当于现在乐谱中的la音；

6、变徵是古音阶中的“二变”之一，是角音与徵音之间的乐音；

7、变宫是古音阶中的“二变”之一，是羽音与宫音之间的乐音。

(6)中国古典音阶有哪些扩展阅读：

乐律上的“五声”就是“五音”，在宫、商、角、徵、羽五个音级中，古人通常以宫作为音阶的第一级音，商、角、徵、羽也可作为第一级音。如以宫作为第一级音，则五声音阶为：宫（1）、商（2）、角（3）、徵（5）、羽（6）；如以徵为第一级音，五声音阶则为：徵（低音5）、羽（低音6）、宫（1）、商（2）、角（3）。

音阶的第一级音不同，调式就不同。以宫为音阶起点的是宫调式，意思是以宫作为乐曲旋律中最重要的居于核心地位的主音；以商为音阶起点的是商调，商为主音，其余类推。这样，五声音阶就可以有五种主音不同的调式。同样，七声音阶也可以有七种主音不同的调式。

古乐调分为宫（C）、商（D）、角（E）、变徵（F）、徵（G）、羽（A）、变宫（B）七种。变徵相当于现代西洋乐的F调，声调悲凉。羽声相当于现代西洋乐中的A调，比变徵音高，能表现激愤或高昂的情绪。

参考资料来源：网络-宫商角徵羽

参考资料来源：网络-古代五音

7. 中国古代音阶

宫、商、角、徵、羽。

《礼记》记载：“宫音”代表天子，统帅“众音”，“商音”代表臣子，“角音”代表百姓，“征音”代表政事，“羽音”代表万物。

宫商角徵羽这五音是中国古乐基本音阶，，同西方有别。如用西乐的七个音阶对照一下的话，古中乐的“五音”相当于do、re、mi、sol、la少去了半音递升的“fa”和“ti”。

当然，古中乐的五音唱名，不可能同西乐的“哆、来、咪、索、拉”叫法一样，唐代时用“合、四、乙、尺、工”；更古则用“宫、商、角（读jué音）、徵（读zhǐ音）、羽”了。所以，如果我们稍加留意，正宗中国古乐曲，是没有“发（fa）”和“稀（ti）”两个音阶的。

比如，还时有听到的江南小调《茉莉花》即是古曲之一，它全曲若用唱名哼出，只有“哆、来、咪、索、拉”，全无“发、稀”两音；名古曲，岳飞词的《满江红》亦然。

8. 我国古代五声音阶由低到高排列,依次是什么

我国古代五声音阶由低到高排列，依次是 宫_、_商_、_角_、_徵_、_羽 。

9. 中国古代的音律都是什么

希望对你有帮助 音律

古代有五音和七音，这个“音”大致相当于今天的音阶，五音就是宫商角徵羽，再加上变宫、变徵，就构成了七音，与今天的七音阶对比是：

宫 商 角 变徵 徵 羽 变宫

1 2 3 4 5 6 7

七音中，以其中任何一音为主（即作为乐曲主旋律中居于核心地位的主音），就构成了一个调式，不同的调式有不同的感***彩和表达功能，因而也能产生不同的音乐效果。例如《荆轲刺秦王》叙述荆轲一行出发时，“高渐离击筑，荆轲和而歌，为变徵之声，士皆垂泪涕泣”，“变徵之声”就是变徵调式，这种调式旋律苍凉悲壮，适宜于悲歌。下文又有“复为羽声慷慨”，“羽声”就是羽调式，这种调式高亢激越，所以听后“士皆嗔目，发尽上指冠”。

古代有六律，只古乐的十二个调，它包括黄钟、无射等六个阳律以及大吕等六个阴律，十二律不但各有特定的名称，而且还有固定的音高，如黄钟相当于今天西乐的C调，无射相当于A调等。

古代还有八音，是对乐器的统称，包括金（钟等）、石（磬等）、丝（琴瑟等）、竹（管、箫等）等八类，每类包括若干种乐器，如《石钟山记》“而大声发于水上，噌吰如钟鼓不绝”，“噌吰者，周景王之无射也，窾坎镗鞳者，魏庄子之歌钟也”。“无射”就是无射钟，因为此钟合于无射律；歌钟就是编钟，它常用于歌唱伴奏，所以称为“歌钟”。

中国民族乐器是中国音乐必不可少的组成，经数千年发展形成了品种众多，曲目丰繁的态势，大致可分为合奏与独奏两大类。合奏乐器多为锣鼓、锁呐、二胡、琵琶、扬琴、三弦、笛、笙、箫等等。独奏乐器通常以古琴、琵琶、二胡、板胡、笛子、筝等为主。

10. 中国的传统七声音阶是

由原有的五声音阶宫、商、角、徵、羽(CDEGA)五音加上变徵与变宫两音而成(CDE#FGAB)。

七声音阶，是指在八度音程之内，由七个相邻的音所组成的音阶。教会音阶盛行于中世纪，其音阶之构成及名称皆渊源于希腊，共有四个正调式(Modi)：

多利安调式(Dorian)D－D'；弗利吉安调式(Phrygian)E－E'；利地安调式(Lydian)F－F'，及米克索利地安调式G－G'。后来又加上两种正调式是伊欧利安调式(Aeolian)A-A'，及爱欧尼安调(Ionian)G－G'，后两种为近代大小调音阶的前身。近代大小调音阶盛行于自十六、十七世纪至今。

(10)中国古典音阶有哪些扩展阅读：

起源时间：

中国七声音阶起源的时间，历来有争议。有些学者，尤其是西方学者，力主 中国文化“西来说”，认为中国的七声音阶是很晚的时候从国外传入的，在此之前，中国古代只有宫、商、角、徵、羽五声音阶。另有一些音乐史学家认为，中国的七声音阶大约起源于商代早期。

距今8000—9000年的贾湖文化出土的我国迄今发现年代最早的乐器—骨笛，经研究已具备了四声、五声、六声、七声音阶、八声音阶，特别是七音骨笛，在我国乃至世界音乐史上都有重要的历史地位，这是考古发掘的结果，它的真实性和科学性是不容置疑的。

这推翻了中国“七声音阶”西来的说法，更肯定了中国文化的源远流长。