中国游客干什么的

‘壹’ 我想问一下中国游客在瑞典干什么了

这一家人是午夜时分到达的，比能够入住的时间提前了几乎14个小时，他们错误地少定了一天的房间，但旅店已经满员，在冲突升级之前，酒店也曾经试图帮这家人找另一家旅店居住，但最后在被要求离开的时候，这一家人不仅拒绝，而且高声做出语言和肢体的威胁，以致叫来的酒店保安觉得无法控制局面，于是叫了警察。
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‘贰’ 百万中国游客前往非洲旅游，当地人把游客当作什么

摇钱树。中国游客花钱大方，并且什么都想买，只要你卖东西，非洲人民很是喜爱中国人去旅游。

‘叁’ 中西方游客的区别

长期以来,西方人喜欢一地停留式的"度假旅游",而以中
国人为典型代表的东方人则喜欢周游式"观光旅游".尽管度
假旅游活动中可以有观光游览,观光游览活动属于广义的度
假旅游,而且观光旅游可以安排得比较休闲,但"度假"与"观
光"二者之间的差异很显着
二,旅游方式差异
中西方游客在旅游方式上是存在一定差异的.这种差异
是在漫长过程中综合作用的结果,包括以下几个方面.
(一)旅游历史差异
中西方之间主流旅游方式的差异,是在长期的历史过程
中形成的.尽管文化观光旅游在西方起源也很早,然而到温泉
地和海滨度假是自古罗马时期就有的传统,其在后来的延续
和流行程度远远超过了其他的旅游方式,一直持续至今.成为
主流的旅游活动方式.几乎所有涉及欧洲旅游发展历程的书
籍中都指出了这一点.斯沃布鲁克甚至明确指出:"到目前为
止,我们一直倾向于将传统的度假产品作为旅游的核心产品.
把传统的度假者作为旅游者,并且将注意力集中于此"
中国的情况则显然不同.在中国历史上,长途旅行的起源
主要是帝王将相的巡游,命官的赴任,文人士大夫的移情之
旅,僧侣们云游化缘,还有像玄奘,郑和等人的远行.消遣性的
旅行大多是在居住地附近游山玩水或游览历史名胜.总体上
看,中国娱乐消遣旅游活动不十分发达.以观光旅游和近距离
的休闲娱乐活动为主,一地停留性度假旅游比较欠缺.而西方
国家则恰恰相反,以一地停留式度假休闲旅游为主.
(二)旅游观念差异
社会主体旅游习惯的差异.是社会主体旅游观念差异的
体现.这种旅游观念差异,已经鲜明地表现在日常用语和官方
机构名称上.从语言习惯上看,对于中国及受中国文化影响的
其他亚洲国家的人而言,"观光","游览","游山玩水","风景
名胜","名胜古迹"是广泛用来表示旅游的词语,人们认为所
谓"旅游",就是外出游览名胜古迹,山水风光,也就是观赏奇
异风光;在中国台湾地区,"观光"至今仍是一个完全用来指代
"旅游"的名词,而"旅游"一词则显然是近代以后从西方词语
"tourism"翻译而来的.在西方国家,"度假(vacation,holiday)",
"休闲(1eisure)","游憩(recreation)","度假地(resort)"则是西
方人习惯于用来表示旅游的主要语词,意味着旅游就是寻找
一
个美好的地方停留一段时间而获得休闲放松,并参加一些
令人愉快的活动,也就是我们所说的"度假旅游".
(三)旅游审美差异
不同文化中的人对同一现象的情感体验可能大不相同.
如笛卡尔所说:"同一件事情可以使这批人高兴得要跳舞.却
使另一批人伤心得要流泪."同理,中西方游客对同一景观产
生的审美体验肯定是大不相同的.
1.关注性
中国人关注山水景观所附载的人文美,西方人则关注其
本身的自然美.
中国有一句古话:"文因景成,景借文传."在中国,大多数
有名的山水景观都是因为有名人贤士与之发生关系,而得到
永久的称颂.如江南三大名楼莫不如此.岳阳楼的出名在很大
程度上是由于北宋着名文学家范仲淹写了一篇不朽的散文
了社会化教育的功能.这些存在的社会因素对高等院校的油
画专业学生造成环境影响,使学生的整体专业素养不过硬.一
般创作课程的教学都安排在大四的实习和找工作阶段.学生
没有足够的时间经历分配在毕业创作上,造成了学生的创作
形式单一,语言匮乏,对于形式美的理解深度不足以灵活驾驭
创作,作品感染力弱.
三,对形式美的探索可提升创作思维及创作语言
不同历史时期绘画的题材和形式都不同.有各种因素
制约着艺术家的观念,比如社会制度,政治因素,以及民族
的地域因素,新的社会形态会产生新的社会观念.新的形
式.在探索艺术有关范畴内美的形式语言会为艺术创作带
来新的发展.
形式语言的发展,加上观念的转变和进步使得油画的题
材也有发展.例如85时期的代表作品,何多苓的《春风已经苏
醒》,罗中立《父亲》,相较"85美术时期"以前的的作品相比有
了形式和内涵的转变,政治因素,社会因素,经济因素等作用
使得这批艺术家们解放了思想,开始回归艺术的本体,没有了
前一时期"红光亮"等各方面的限制,所以一系列新形势新内
涵的作品像雨后春笋般涌现出来.
艺术形式是支撑艺术品内涵的唯一条件,一件高雅艺术
品的形式无疑是美的灿烂结晶,是体现艺术家的修养和观念
的具体实践的产物.后印象主义大师高更的那幅名为《我们从
哪里来?我们是谁?我们往哪里去》的油画恰恰完美地说明了
这一点,画中具有抽象化的色彩和象征性的语言体现了艺术
家在追求形式上独具的美.作品是作者艺术体现.艺术形式是
支撑艺术品的唯一条件,形式所起的视觉震撼和美学效果在
艺术创作中是具有决定性作用的.
艺术家在艺术创作时需要对创作主题内容,形式进行构
思.艺术品的最终成就来自于艺术家的观念,因为观念决定形
式,形式美是创作的重要构成要素.
我们所在一个相对自由宽松的环境中.思想观念的产生
和发展都是相对自由的,这使我们可以更充分地表达自己的
观念.在进行创作时不仅要有正确的人生观,世界观和价值
观,而且要有对艺术的独特认识和见解,正确的人生观价值观
和世界观是一个人在社会中参与社会生产生活的必要条件和
基本准则.艺术家对艺术的认知是来源于模仿而后又形成的
一
系列的具有理念性的自己的创造性的东西.艺术家具备了
思考和认识的能力之后每个人表达出的作品也是不同的.他
们对与艺术美的追求止境.
参考文献:
[1]互动网络.http://www.hoodong.com.
[2]布朗科赞尼克.艺术创造与艺术教育[M].成都:四J
人民出版社.2000.
《岳阳楼记》.
而西方则关注山水景观本身的自然美.如车尔尼雪夫斯
基这样描写水:"水由于它的形状而显现出美,辽阔的,平如镜
的宁静的水在我们的心理产生宏伟的形象.奔腾的瀑布.它的
气势是令人震惊的,它的奇怪特殊的形象也是令人神往的.
水,由于它的灿烂透明,它的淡青色光辉而令人迷恋,水把四
周的一切如画地反映出来,把这一切屈曲地摇曳着,我们看到
的水是第一流的写生画家."由此可见,西方人欣赏水的美.是
它的形状,气势,它的灿烂透明,它的淡青色光辉.水由于它本
身的美而美,而不是水所附载的其他东西.
2.侧重性
中国人的旅游审美在于抒情的印象重现,西方人则在于
风景的对象描写.
中国人侧重于神韵,"尺幅之间见深远".不讲究比例尺
寸,更接近于概括与含蓄的真实,"咫尺千里,余味无穷",以情
绪为主,各家皆饱览山色而在情绪浓厚时一发其胸中之所积.
而西方人的描写性思维更强,重远近层次,阴影明暗,把
是否形似作为衡量风景美丽与否的主要尺度.
3.目的性
中国人的风景审美目的在于舒适精神.西方人则在于追
求形式美的享受.
苏轼游赤壁,在赤壁那一望无垠的江面上,苏轼只感到:
"浩浩乎如冯虚御风,而不知其所止;飘飘乎如遗世独立.羽化
而登仙."忘记一切烦恼,只感到自己长了翅膀,就要成仙了.
由此可见,中国人在旅游审美中以"自适,畅神"为宗旨,体现
出重视人性自由的审美情调.自适,畅神是一种精神上的自我
观照,是面对风景所产生的超功利的人性自由,是一种沉入的
心灵状态.
而西方因为深受自古希腊以来的形式主义美学思想的影
响,十分看重物体的形式美.西方人认为"美"是一定数量关系
的差异与统一所达到的和谐.西方很多名着都是按照这些
"美"的原则造就的.如达?芬奇的名画《最后的晚餐》,其总体
设计为几何图形,以数学的对称为基础.一条长桌.后面三扇
窗子,光线从中间射人照在耶稣身上,耶稣两边各有六个弟
子,又再分为三人小组,每人的动作在构图上形成匀称和平
衡.总之,色彩的对比,光线的明暗,凸凹的立体感等形式美是
西方人所追求的.
(四)旅游用餐差异
在西方.用餐时"分食",人们不共用一个盘子或同吃一道
菜,而是按相同分量先分好,再每人一份,每人只吃自己面前
的食物,用餐氛围较安静,餐具喜用碟子刀叉.而中国人更喜
欢热闹,用餐时更倾向于与同伴聊天,谈天说地,高谈阔论.在
吃方面.更要与大家"分享"每一道菜,因此上菜是一道一道
上.然后大家一起享用那道菜,餐具上大多使用碗和筷子.
二,旅游方式差异的成因
(一)社会因素
社会因素包括政治制度,经济制度,休假制度,社会阶层,
社会稳定性等因素.社会因素决定着什么群体可以参加旅游;
政府对旅游的态度和政策决定着旅游的发展.从社会制度上
看.中国长期以来处于中央集权的君主专制制度中,社会奉行
等级森严的礼教思想,因此,中国古代参与旅游的,主要是帝
王将相,士人墨客,极少有普通百姓.等级森严的礼制规范约
束着人们在生活方式上的模仿和攀比.这种禁忌一直N20世
纪帝制被推翻以后才被打破.进入20世纪80年代以后,随着经
济体制的变革,国民可支配收入的增加,以及国家在休假制度
方面的若干次重大调整,中国才真正进入到大众旅游时代.在
西方国家,尽管有一段时期处于宗教专制时期,但早在古希腊
罗马时期即产生了"民主与共和","人人平等"的思想,王公贵
族的生活方式很快成为广为效仿的社会时尚.因此.温泉洗
浴,海滨度假等贵族化旅游方式出现后.被迅速传播到具有消
费能力的大众中.工业革命时期开始出现的带薪休假制度.更
为工薪阶层享受度假旅游生活提供了充分条件.由此形成了
度假生活的传统.
(二)经济因素
经济因素包括支付能力和个人收入预期.经济因素是实
现旅游活动的一个必要条件.因为旅游毕竟是人们在基本的
物质生活满足之后才会去享受的精神文化活动.但在基本的
经济条件具备之后,不同的经济条件会对旅游活动方式产生

‘肆’ 以中国游客为主的日本旅馆破产，中国游客对世界旅游业究竟做了多少贡献

随着中国经济发展水平逐步提高，人们的消费水平也有了显着的提高，人们开始享受经济迅速发展带来的快乐，其中最普遍的就是出国旅游。中国周边的国家的旅游业发展很大一部分都是中国游客推动的。像泰国、韩国、日本等都是现在年轻人喜欢的国家，这些国家为了拉住中国游客的心，甚至专门给中国游客实落地签，韩国部分地区还实行了免签，可见中国游客是很多国家旅游业的财富来源啊。

现在中国因为新冠状病毒的影响，家家户户都在家积极配合防疫工作而不能在寒假期间出去玩，导致日本的旅游业快要破产了。这足以可见很多国家的旅游业都是由中国游客撑着的，如果中国游客不再出国游玩，可能很多国家真的少一份财富赚了。

‘伍’ 欧洲各国打响“中国游客争夺战”，为“讨好”中国人他们都做了啥

随着生活水平的提高，现在越来越多中国人喜欢去国外旅游，中国游客俨然已经成为了许多国家的旅游“生力军”。所以外国也用尽浑身解数想要吸引中国游客。

第三，很多提示都标有汉语

当然了，不要只想着“请勿踩踏草坪”是汉字，其他一些很重要的地方都标有英语和汉语或者他们本国的语言，比如走在机场，你会发现很多航班信息有了中文提示，很多入口出口有了中文提示，这一方面表示了我国的综合国力越来越好，另一方面也是这个国家在对中国人表达善意。

‘陆’ 中国游客特有的3个特征，让老外百思不得其解，这3个特征究竟是什么

俗话说一方水土养一方人，这句话确实有它的道理。这个世界上有224个国家和地区。每个国家有每个国家的文化。，每个人的生活习惯和行为习惯是离不开他所在的环境的。大到每个国家小到每个家庭。如果你细心的话，你会发现每个家庭里面的孩子的习惯也是不一样的。就像如果说你说哪个地方喜欢吃辣椒？那人们自然就会想到重庆四川这些地方。还有近几年人们常说的长寿村，人们首先就会想到巴马村。那外国人看咱们中国人也是有很大的区别。尤其是中国人去国外旅游。让我们来看看外国人是如何看待我们中国人出去旅游的一些习惯吧。

第三，中国人走到哪里都会拖着一个很大的行李箱。

如果你善于观察的话，你会发现外国人出去旅游基本上就是背着一个双肩包。他们喜欢轻装上阵解放双手。而中国人出去总要带一堆换洗的东西，甚至一些不常用的东西。就咱们女性出门，甚至就要塞半箱子化妆品。

以上就是外国人对中国游客的三个感觉。不知道你是不是这样的呢？欢迎和小编一起来讨论。

‘柒’ 除了上厕所就是拍照，为啥中国游客热衷于跟团游

随着人们生活水平的提高，人们有空闲的时间都会做一些自己喜欢的的是，比如旅游，但是在中国你可以发现一个现象，经常可以看到有些游客都是成群结队的到某一个地方。之所以有这么多人人跟团旅游，一是因为跟团游比较省钱，二是可以跟着导游走，不用担心找不到地方浪费时间。但是跟团游的情况大部分都是发生在中老年人身上，年轻人多数还是比较喜欢自驾游。

虽然跟团游也能去感受一下大自然的美好，但这种方式并不轻松，但是老年人都喜欢节俭，跟团游虽然时间紧促，但花费相对比自驾游节省很多，也不用担心到某一个地方会迷路。跟着导游走就行了。