中国人物画材料有哪些

Ⅰ 国画需要哪些工具和材料

国画需要哪些工具和材料：

1、毛笔：国画在毛笔选择上没有什么固定的要求，大家可以根据个人喜好和风格选购不同款式的毛笔，对于初学者来说，配备小、中、大号毛笔一样一只即可，最好选用狼毫的，这类毛笔既有弹性又有硬度，比较好掌握，能呈现出不同的效果。

2、墨水：国画的墨水通常有两大类，其中油烟墨黑而浓厚，适合画山水画，而松烟墨虽然很浓厚但没有特殊的光泽，所以更适合塑造人物造型，燃帆一般的墨汁都比较浓稠，所以最好在作画前就做好准备，加入适量清水把墨研好。

3、画纸：国画和书法一样，是用宣纸进行绘画的，因为水墨能够很好的在宣纸上晕染，并且根据颜色的叠加和运笔的手法可以呈现出不一样的效皮缺雹果，当然熟宣纸和其它普通宣纸不太一样，是不易渗透的，所以大家在选购时要注意区分。

4、砚台：砚台是文房四宝中不可或缺的一项，砚扮基台是承载研磨的工具，也是存放墨汁的工具，一般有歙砚和端砚两种类别，对于砚台的选择要选质地细腻的和不易吸水的，至于形状上没有固定的要求，大家可以根据个人喜好进行购买。

5、颜料：颜料属于国画在后期发展中慢慢兴起的一个工具，不想画单纯的黑白水墨画则需要用到彩色的国画颜料，通常国画颜料都是从矿石中提取的颜色，所以能很好的与水墨相结合，色彩厚重而且覆盖性强。

Ⅱ 小学生国画的工具材料有哪些

最基本的是毛笔、墨、宣纸、砚神扮，并称为“文房四宝”。另外，作画还需用到国画颜料。

1.笔：

国画特有的毛笔分为硬毫、软毫和兼毫三种。硬毫笔笔毛坚硬、弹性适中，多用于人物画和花鸟画；软毫笔笔毛柔软，吸墨性和储墨性较大，用笔多以扫和摆为主；兼毫笔笔毛软硬适中，是初学者学习国画或题字、书法的主要选择。

2.墨：

常用的制墨原料有油烟和松烟两种。油烟墨用桐油或添烧烟加工制成，墨色黑而有光泽，能显出墨色浓淡的细致变化，宜画山水画；松烟墨用松枝烧烟加工制成，黑而无光，多用于翎毛及人物的毛发，山水画不宜用。

3.纸：

中国画在唐宋时代多用绢，到了元代以后才友瞎桥大量使用纸作画。中国画用的纸其它画种不同，它是青檀树作主要原料制作的宣纸，宣纸产于安徽泾县，古属宣州，故称宣纸。宣纸又分为生宣、熟宣和半生熟宣。好的宣纸具有棉、白、细、匀的特点，墨色在纸上要生润有色，笔痕清晰好猛。

4.砚：

砚是磨墨用的。我国最有名的砚是歙砚和端砚。歙砚产于安徽歙县，端砚产于广东高要县。选择砚台主要择其石料质地细腻、湿润，易于发墨，不吸水，并且墨汁细匀无渣。

5. 颜料：

传统的国画颜料，一般可分成矿物颜料与植物颜料两大类。矿物性颜料从矿石中磨炼出，色彩厚重，覆盖性强，常用的有石绿、石青、朱京、朱膘、赭石、白粉等；植物颜料透明、质细，但年久会褪色，常用的有花青、藤黄、胭脂等。

Ⅲ 国画材料需要哪些

国画材料需要毛笔、墨汁、大早清宣纸滚前、砚台、颜料，毛毡、镇尺等。毛笔分为羊毫、狼毫、兼毫，宣纸有生睁乱宣和熟宣等，一般画工笔画用熟宣，写意画用生宣，古代多用绢作画。墨包括油烟墨和松烟墨，当然也可以用墨汁。砚包括陶砚、石砚等。颜料包括植物颜料和矿物颜料，矿物颜料好一些，保存时间更长更鲜艳历经多年也很少有变化。

Ⅳ 画国画的基本材料

1、毛笔

有软毫、硬毫、兼毫三种，兼毫集软毫和硬毫之特点，笔芯以硬毫为芯，四周环以羊毫，特点是刚柔相济，集二者优点，画线条、色块都较合适，宜初学者使用。

2、墨水

墨有油烟墨和松烟墨之分，油烟色油亮，作画多用，松烟色黑，写字多用，当今多用墨汁。市面上有一得阁、曹素功、中华牌等，宜书、宜画，使用便利。

3、宣纸

国画用的宣纸，有渗化（生纸）和不渗化（熟纸）之分。初学者可用云南宣、浙江宣或四川夹江宣，价格稍便宜些。

4、中国画颜料

中国画颜料分植物质、矿物质、化学制成的三大类。初学者可用锡管或塑料管制成的中国画颜料，是用矿物和耐光化学反应颜料制成的，使用方便。

5、画毡

主要是用于垫在画纸下面，要平而密。初学者可用旧毛毯、旧呢子代替，毛毡作用是使墨或色不渗透到桌上，反送上纸背产生画面变化。

6、调色盘

普通使用的调色盘即可。

7、其他

砚石、笔筒、书架、镇纸等其他备品，可根据学习进程的需要添加。

Ⅳ 学习国画的时候，需要准备哪些材料

1、毛笔

国画特有的毛笔分为硬毫、软毫和兼毫三种。硬毫笔毛坚硬轮雹晌、弹性适中，多用于人物画和花鸟画，软毫笔毛柔软，吸墨性和储墨性较大，用笔多以扫和摆为主，兼毫笔毛软硬适中，是初学者学习国画或题字、书法的主要选择。需要注意的是，着色用的笔要多配几支，深色浅色分开使用。

4、颜料

画工笔画所用的的颜料，主要是传统的国画颜色。植物颜料有藤黄、花青、曙红、胭脂等，矿物颜料有赭石、朱磦、石青、石绿、朱砂等，矿物性颜料（石色）。有石青、石绿、朱砂、赭石等。厚重华丽，一般不透明。腊锋无论石色水色，透明度也由用色的厚薄决定。锡管颜料使用方便，虽质量不够稳定，但对初学者很实用。

5、调色盘和笔洗

画国画，水十分重要，可调节画面的枯润，浓淡干湿。笔洗就是盛水，洗笔用的器皿，有专用的，也可以用平底的杯或盆代替。调色碟有专用加盖的，拿家用的白瓷小碟也未尝不可。

Ⅵ 画国画需要准备哪些材料

1、笔

毛笔以其笔锋的长短可分为长锋、中锋和短锋笔，性能各异。长锋容易画出婀娜多姿的线条，短锋落纸梁毕易于凝重厚实，中锋、短锋则兼而有之，画山水以用中锋为宜。又根据笔锋的大小不同，毛笔又分为小、中、大等型号。

2、墨

常用制墨原料有油烟、松烟两种，制成的墨称油烟墨和松烟墨。油烟墨为桐油烟制成，墨色黑而有光泽，能显出墨色浓淡的细致变化，宜画山水画；松烟墨黑而无光，多用于翎毛及人物的毛发，山水画不宜用。

3、纸

中国画在唐宋时代多用绢，到了元代以后才大量使用纸作画。中国画用的纸其它画种不同，它是青檀树作主要原料制作的宣纸，宣纸产于安徽泾县，古属宣州，故称宣纸。

宣纸是中国独特的手工艺品，具质地绵韧、光洁如玉、不蛀不腐、墨韵万变之特色，享有“千年寿纸”的美誉，被誉为“国宝”。用宣纸题字作画，墨韵清晰，层次分明，骨气兼蓄，气势溢秀，浓而不浑，淡而不灰，其字其画，跃然纸上，神采飞扬，飞目生辉。

4、砚

砚台我国最有名的砚是歙砚和端砚。歙砚产于安徽歙县，端砚产于广东高要县。好的砚台。一般书画选择各地产的砚台可以了，选择砚台主要择其石料质地细腻，湿润，易于发墨，不吸水。砚台使用后要及时清洗干尽，保持清洁，切忌曝晒、火烤。

中国四大名砚之称始于唐代，它们是端砚、歙砚、洮砚，红丝砚。宋代澄泥砚兴起，今日称之为四大名砚的是端砚，歙砚、唯渣肆洮砚、澄泥砚，加上红丝砚，应是五大名砚。事实指轿上，中国古砚品种繁多，远不止此，如松花石砚、玉砚、漆砂砚等，在砚史上均占有一席之地。

5、颜料

我国的绘画发展到唐代，以重彩设色为主流，自从宋代水墨画盛行以来，在文人标淡雅的趋势下，色彩的运用有逐渐 衰退的倾向；然而习画者应该对传统的绘画颜料有所认识，作 多面性的发展，或与水墨作更佳的结合。传统中国画颜料依其制色原料，主要可分为矿物颜料、植物颜料、金属颜料、动物颜料、人工颜料。

Ⅶ 中国画主要材料是什么

作画之工具材料为我国特制的笔、墨、纸、砚和绢素。

1、笔

毛笔是中国所创，并影响到朝鲜，日本，等亚洲广泛地域的传统书写习惯。毛笔分硬毫，软毫和兼毫，硬毫以狼毫（黄鼠狼尾）为代表，软毫以羊毫（山羊须）为代表，根据写字绘画，种类，以及个人习惯的不同，用笔也不一样，羊毫柔软，狼毫刚健，兼毫柔中带刚。

中国的书法和绘画，都是与毛笔的使用分不开的。尤其以湖州（今浙江善琏）之湖笔，宣州（今安徽泾县）之宣笔，及江西进贤之笔为上。

2、墨

墨分“油烟”和“松烟”两种，油烟墨用桐油或添烧烟加工制成；松烟墨用松枝烧烟加工制成。古代徽州所产之墨，历来为文人所喜爱，徽墨有金不换之美称。

颜料有两种，使用起来会产生不同的效果，其一种是植物质的，如花青、滕黄、胭脂、牡丹红等，性能是透明、质细，但年久会褪色；另一种是矿物质的，如朱砂、朱漂、头青至三青、头绿至三绿、赭石、石黄、白粉等，性能是不透明，有覆盖力，年久不褪色。

3、纸

中国画用纸种类广泛，如宣州所产宣纸，四川的皮纸，河南禹县布纸、湖南来阳棉纸等等，推而广之，不但是纸，绫，绢等织物都是绘画的材料。但宣纸种类多，产量高，品质好，其特性将国画要求的笔墨神韵能最好的发挥出来，且较绢等价格便宜，故宣纸几乎已成为国画用纸的代名词。

宣纸分生宣和熟宣两种。熟宣是用矾水加工过的，水墨不容易渗透，在上面可以工整细致地描绘，反复地上色，因此像绢织物一样，适合于画工笔画；生宣是没有经过矾水加工的，水墨容易渗透，落笔为定，无从更改，而且渗透开来，能产生丰富的笔墨变化，所以写意画多用生宣。

4、砚

砚是磨墨用的。要求细腻滋润，容易发墨，并且墨汁细匀无渣。砚以安徽歙县之歙砚，广东端溪的端砚，甘肃的洮砚、及山西的澄泥砚、最为名贵，号称四大名砚。常有古人为求一方名砚，不惜倾其所有。

(7)中国人物画材料有哪些扩展阅读

中国画材料的产生，运用到改进甚至变迁都不是没有理由的，都有着必然的人文背景。材料的使用、选择与当时的生产水平，当时社会的文化艺术需求，对精神文化的推崇，以及对艺术自身的要求都有关系，艺术材料的人文意义就在于这些关系。

材料与文化是一个物质与精神的关系，相互对立又相互作用的关系而且还有一个整体与局部的双重关系。绘画材料促进了艺术文化的发展，同时文化又赋予绘画材料更重的文化含义。

首先人类与生俱来的爱美与向往美好的人性应该是艺术与材料发展的原动力。由于强调文人气质与艺术普及，因为有这些美好的理想，才推动了艺术的发展，才会有连锁反应，从而对艺术材料改进。

由绢本到纸本，水墨画的出现可以说是人们对审美要求的不同，加上技术的改进而促成的。其次生产力的提高、科技进步对绘画材料的发展可以说起了直接的推动作用，没有工匠的独具匠心改进工具，也难有艺术家的巧夺天工。

生产技术、科技的发展与整个国家的文化、经济、政治又分不开,绘画材料的背景其实说起来并不那么简单。

再次艺术材料中有文化积淀，开始打了一个“秤”的比喻，通过人文与历史的积淀，艺术材料将不再只是材料，它会有更多的精神内涵，文人气、民族的气质,其实也体现在最基础的材料上面。