如何看待无止境的印度

㈡ 印度会无休止的向亚投行要钱吗

印度这么不要脸的国家。无休止的向亚投行要钱是有可能的。但是也得人家给他才行。

㈢ 为什么中美俄都无法阻止印度拥核

因为美国的影响力太大了。
美国需要印度来牵制中国，所以默许印度拥核。
美国需要巴基斯坦支持其阿富汗战争，所以默许巴基斯坦拥核。
美国需要以色列控制中东，所以默许以色列拥核。
呵呵，你看看对美国没用的朝鲜、伊拉克、利比亚……想拥核？等死吧！

㈣ 为何雄心勃勃的印度，没有吞并尼泊尔

因为尼泊尔和印度有许多的贸易往来，再加上尼泊尔现在非常需要印度的经济和贸易支持，长期以往就造成了尼泊尔和印度的关系非常好，很多时候尼泊尔都会无偿的帮助的帮助印度，所以有个这样的好哥们国家在身边，印度没事干嘛要吞并他。

要知道尼泊尔可是雇佣兵民族，有很多人都是去了阿富汗然后存活下来的经验老手，如果真的打起来的话，印度只有凭借自己人海战术，看一下有没有取胜的希望。

㈤ 你怎么看印度的真实经济水平

地理位置决定了印度很难赶上中国，因为几乎没有几个发达国家在热带，欧美日这些国家基本上在温带或寒温带，热带和寒带的国家经济很难大发展。

㈥ 如何评价印度LCA光辉战斗机

聊胜于无的面子工程！LCA的教训在于：高的做不了，低的不想要。
1、眼高--大国雄心。印度自尼赫鲁以来，一向以大国自诩，从来是要最好的东西。再加上国际政治左右逢源，印度见过太多高大上的装备，这造成军方对装备性能要求很高！
2、手低--印度孱弱的工业体系。印度工业发展的不晚，但早期一直是英国的配套，体系不完整，尤其是包括军事工业在内的重工业。
具体到LCA项目，面对军方无止境的需求变更，研制机构没有能力实现。造成进度拖延，性能缩水(参数那么牛逼的战斗机做这么小几个意思？我又想起了心神)，可用性极差，综合成本又太高(很好的继承了达索的传统)，其性能和印度主力战机
su30mki,幻影2000比起来，必要性不大！更何况，寄予厚望的卡佛里发动机项目失败，只能买美帝的f404/414,贵啊！

㈦ 印度国力并不弱，为什么却打不过巴基斯坦

虽然印巴两方目前已经停止了战争状态，但是边境地区的小规模冲突还是时有发生，并且各有损伤，而这一切还得从英国驻印度的最后一位总督蒙巴顿说起，其在克里米亚问题上的立场让印巴陷入了无止境的战争，目前在克里米亚问题上双方也只是签订了停火协议。

二战结束后，印度成为了印度洋上的霸主，陆军更是号称历史悠久，参加过一战、二战，并且战史辉煌，为此印度一直将自己看作是南亚的带头大哥。

但是这位“南亚大哥”在与巴基斯坦的历次交锋中却并没有讨到多大的便宜，甚至说打来打去，还是原来的模样，那么为什么印度一直打不败巴基斯坦呢？

其实有两个主要原因，一个原因是巴基斯坦的背后站着一位老大哥，那就是中国，因为有了中国在经济、军事上的援助，所以巴基斯坦才能顶住印度的疯狂进攻。

还有一个原因就是，巴基斯坦目前也变成了拥核大国，对于这一点目前印度还是非常谨慎的，毕竟谁也不愿意将一个拥核大国逼得太急，真要发生核大战，那可就真回到古代社会了。

㈧ 印度那么多人为何发展乏力

当1498年5月17日印度海岸线上出现达·伽马舰队的那一刻起，印度洋乃至整个印度逐渐和这片土地上的人民脱离了关系。葡萄牙人、荷兰人、法国人、英国人通过强大的舰队封锁航线，打击莫卧儿帝国的商船，进行贸易垄断，将手工业品、纺织品和名贵的香料贩往欧洲。很快武力贸易演变为赤裸裸的殖民行为。18世纪中叶英国东印度公司盯上了孟加拉，这一繁荣的出口贸易地区。1757年7月孟加拉陷落，英国人扶持傀儡米尔贾法上位，以此为始逐步对全印度进行殖民。到19了世纪中期，英国殖民者直接或间接掌控了印度所有土地。1857年，在被英国殖民的第100年，印度人民终于不堪忍受，奋起发动了席卷全国的大起义运动。

“圣雄”甘地

㈨ 拉维·香卡的个人评价

拉维·香卡的音乐是集民族性、传统性与融合性为一体的音乐。在半个多世纪的世界巡回演艺生涯中，他不仅把印度民族精神和民族文化渗透于自己无数次的艺术活动之中，而且还把印度传统音乐推向了世界。印度总理尼赫鲁曾公开表示：“年轻的拉维·香卡正在做一件好事，他作为‘文化大使’通过音乐向西方展现印度。”时至今日，他虽已年近九旬高龄，但仍然活跃在世界音乐舞台上，他是印度音乐杰出的继承者、阐释者、传播者。
作为学生，他在自己父亲般的恩师印度着名音乐家阿拉乌汀·汗的倾心教导下，度过了七年的“学徒生涯”。老师所给予他的无数教诲，让他终身难忘。以他自己在电影《拉格》(1968年)中所说：“在我们音乐的世界里，永远不能说已完成了学习，因为向老师学习的过程是永无止境的。”
作为演奏家，他以自己卓越的演出实践，使西塔尔琴这一古老的印度乐器在国际舞台上占有一席之地。他精湛的演技、高度的修养和完全投入音乐的精神使观众为之倾倒。他是世界音乐舞台上最伟大的演奏家之一。
作为作曲家，他的创作涉及多种体裁。包括民族器乐、舞蹈、电影、爱国歌曲，以及用印度民族乐器与西洋管弦乐合作的音乐等。在他创作的背后，包含着他对传统古典音乐所积蕴的深厚造诣，体现出他在西方文化影响下进行文化融合的创新探索。他的音乐不失印度音乐的传统性、民族性和纯洁性，他是世界音乐最卓越的实践者之一。
作为教育家，他努力地教授印度音乐。20世纪60年代起，他先后在孟买和洛杉矶创办自己的学校——金纳拉(Kinnara)音乐学校。他是一个具有幽默感、亲切而有热情的老师，在和学生的交流中，他无拘无束，和蔼体贴，他无微不至的关心是学生们永远都不会忘记的，他是印度最优秀的“古儒”(Guru，印度对老师的称谓)之一。
作为音乐家，香卡出版了大量的唱片、磁带、CD、VCD等，1968年和2000年两次拍摄自传体电影《拉格》和《拉维·香卡在两个世界之间》。英国BBC于世纪之交的2000年特别推出一套《拉维·香卡肖像》，这些无疑都是世界音乐文化发展史上珍贵的史料。
作为成功者，拉维·香卡获得了无数的奖项与荣誉。20世纪50年代为电影《椅子的故事》制作的音乐在威尼斯电影节上获得了特别奖。60年代，由于他对印度音乐和文化做出了突出贡献，获得“印度总统奖”，他和梅纽因合作的唱片《东西方相遇》获格莱美音乐奖。70年代，他的专辑《为孟加拉国人举行的音乐会》荣获“金碟奖”。80年代，为电影《圣雄甘地》配乐荣获奥斯卡提名；为电影《卡布里瓦拉》(Kabuliwala)配乐获得柏林电影节银熊奖；1986至1992年他成为印度国会上议院成员。90年代，在新德里荣获“自由精神奖”；在瑞典获“地球大使”水晶奖。在20世纪中，他前后荣获14个荣誉博士学位。进入21世纪以来，他再获法国“最高平民奖”、英国“荣誉爵士”、美国加利福尼亚州立大学艺术博士，2002年他第三次获格莱美音乐金碟奖。他是最成功的印度音乐家之一。
作为普通人，他是一个诚实、智慧、有思想、幽默、有灵感并乐观的传奇式人物。他的女儿安努什卡在自己的书中写到：“爸爸是一个近乎完美的人——天才、演奏家、作曲家、教育家、慈善家……面对这些他总是那么的不以为然，这正是他最伟大的品质之所在。”
从1930年至2005年，拉维·香卡举办了近千场的音乐会，参加了不计其数的世界音乐文化交流活动，与东西方的音乐家共同创作、表演、研讨、沟通，架起世界音乐交流之桥梁。系统而深入地研究拉维，香卡的艺术生涯和艺术成就，不仅让人们更加认识印度音乐、认识拉维·香卡，而且对如何保持中国的传统音乐、如何在世界上进一步弘扬中国音乐文化具有借鉴意义。

㈩ 印度电影爱无止境的感想

感动，震动，触动，沙鲁克汗电影90%都是可看性超高的电影。