1. 美国骗局讲的是什么
电影《美国骗局》 由大卫·O·拉塞尔执导，由克里斯蒂安·贝尔、艾米·亚当斯、布莱德利·库珀、詹妮弗·劳伦斯等主演。
影片根据1981年的一个真实政治故事改编，骗术高手欧文·罗森菲尔德（克里斯蒂安·贝尔饰）被联邦探员里奇·狄茂森（布莱德利·库珀饰）逮捕，作为交换条件，他需要帮助FBI做一次卧底，潜入国会议员中参与一名名参议员的受贿案调查。除了以上两位女演员外，杰瑞米·雷纳饰演的是深陷腐败丑闻的新泽西州卡姆登市市长卡米·波利托 。
影片于2013年12月20日北美公映，2014年7月4日中国大陆上映
精明的诈骗高手艾文（克里斯蒂安·贝尔 饰）和情妇西德尼（艾米·亚当斯 饰）是一对无往不利的职业诈骗搭档，不慎在警方的一次钓鱼行动中栽了跟头，西德尼被捕入狱，作为交换条件，他们必须与知法犯法的FBI干员里奇（布莱德利·库珀 饰）合作，通过诈骗设局钓出更多贪污腐败的 *** 官员。里奇锁定的第一个物件就是新泽西卡姆登市的市长卡麦因（杰瑞米·雷纳 饰）。他们混进了卡麦因的小内阁，企图一举纠出收贿的贪官污吏。但艾文不按理出牌的正派妻子罗瑟琳（詹妮弗·劳伦斯 饰）却像个不定时炸弹般，极可能令整个钓鱼行动毁于一旦，但也可能是拯救艾文的最后一根稻草
一、电影《美国骗局》剧情介绍：
精明的诈骗高手艾文和情妇西德尼是一对无往不利的职业诈骗搭档，不慎在警方的一次钓鱼行动中栽了跟头，西德尼被捕入狱，作为交换条件，他们必须与知法犯法的FBI干员里奇合作，通过诈骗设局钓出更多贪污腐败的 *** 官员。里奇锁定的第一个物件就是新泽西卡姆登市的市长卡麦因。他们混进了卡麦因的小内阁，企图一举纠出收贿的贪官污吏。
但艾文不按理出牌的正派妻子罗瑟琳却像个不定时炸弹般，极可能令整个钓鱼行动毁于一旦，但也可能是拯救艾文的最后一根稻草。
最后的结局到底如何？还是到现场找答案吧
二、角色介绍
1、艾文（克里斯蒂安·贝尔饰）
艾文从小头脑灵光，为了帮经营玻璃生意的父亲拓展业务杂碎了不少店面玻璃，长大后的他成了一个职业骗子，开了几家干洗店，还 *** 卖画，赃物和赝品。他拉一见钟情的西德尼正入伙行骗，行事谨慎，坚守见好就收的准则。但因为警察的一次钓鱼行动栽了跟头，被迫与警方合作去完成另一项惊险的钓鱼行动 。
2、西德尼（艾米·亚当斯饰）
西德尼脱衣舞娘出身，聪慧伶俐，为改变生活来到纽约。在她看来梦想比什么都重要。在一次派对上与艾文一见钟情后成为诈骗搭档。她伪装出另外一个身份——伊迪丝，以既美艳性感又职业的形象获得别人的信任。他们的合作从不失手，但直到警察里奇出现，西德尼不但被捕入狱，就连与艾文的情感也遭遇了危机 。
3、里奇（布莱德利·库珀饰）
里奇是一个志向远大的警察，梦想将贪腐官员一网打尽。为了实现这个梦想他先是在一次钓鱼行动中掌握了职业骗子艾文和罗瑟琳的罪证，并以此相要挟，让他们与自己合作以钓出更多“大鱼”。他在自以为是地引导行动的同时，为美丽的罗瑟琳而吸引，本以为掌控着大局，却没成想又落入了别人的圈套 。
4、罗瑟琳（詹妮弗·劳伦斯饰）
罗瑟琳是嫁给艾文的单亲妈妈，内心单纯，脾气火爆、控制欲强，深爱着艾文。因为艾文的忽略而意志消沉，神经质。生活能力差，是个不太称职的妈妈，也是个不爱交际的超级宅女，喜欢在家读书认知新生事物并与艾文分享。但在陌生人面前却也有些人来疯，总是习惯性的把事情搞砸。
5、麦卡因（杰瑞米·雷纳饰）
麦卡因是新泽西最有权力的人，在种族混合的贫民窟卡姆登市土生土长，当市长已十年，很受人民热爱。他也热爱他的市民，是个模范市长，同时也是个模范丈夫。每个人都喜欢宅心仁厚的他。他推动新泽西赌博合法化，增加了就业。但是却筹不到重建大西洋城的资金，这个问题一直困扰着他，直到他遇见艾文。
6、特莱吉奥（罗伯特·德尼罗饰）
特莱吉奥来自迈阿密，他是梅耶·兰斯基的得力助手，作为一个打手的他名声在外。心狠手辣的他，20年前就无人不晓，杀人从不埋尸体，把尸体直接扔大街上，杀鸡儆猴。他也被卷入了由里奇操纵的钓鱼行动 。
一次偶然中，埃文（克里斯蒂安·贝尔 Christian Bale 饰）遇见了性感美艳的脱衣 *** 西德尼（艾米·亚当斯 Amy Adams 饰），趣味相投的两人一见钟情，很快就打得火热。没想到，埃文是一个职业骗子，在他的鼓动和“爱情的力量”影响之下，西德尼毅然入伙，两人联手合作，将“事业”经营的有声有色。
然而，常在河边走哪有不溼鞋，警方早已经盯上了行事作风颇为高调的埃文和西德尼，终于，在一次精密筹划的行动中将两人捉拿归案。经不住FBI探员里奇（布莱德利·库珀 Bradley Cooper 饰）的游说和诱惑，埃文和西德尼决定与其合作，“戴罪立功”。尽管拾起了“老本行”，但这次一次，埃文和西德尼显然站在了正义的那一方，因为他们的对手是那些贪赃枉法的腐败官员
私信。。。。。
你私信我吧！
《美国骗局》（American Hustle）由大卫·O·拉塞尔执导，克里斯蒂安·贝尔主演，根据美国真实政治事件改编。80年代，FBI求助一位行骗高手，成功揭露国会腐败并秘密设计突击行动。这一行动后来被称为“螫刺行动”，是美国历史上着名的钓鱼执法案，揭露了华盛顿多位重要领导人物的腐败。影片于2013年12月18日在北美公映。
美国USA2013年12月13日......(limited)
阿联酋United Arab Emirates2013年12月14日......(Du International Film Festival)
美国USA2013年12月18日
英国UK2013年12月20日
新加坡Singapore2013年12月26日
越南Vietnam2013年12月27日
义大利Italy2014年1月1日
黎巴嫩Lebanon2014年1月2日
英国UK2014年1月3日
希腊Greece2014年1月9日
罗马尼亚Romania2014年1月17日
比利时Belgium2014年1月22日
丹麦Denmark2014年1月23日
匈牙利Hungary2014年1月23日
阿根廷Argentina2014年1月23日
捷克Czech Republic2014年1月23日
葡萄牙Portugal2014年1月23日
克罗埃西亚Croatia2014年1月23日
土耳其Turkey2014年1月24日
日本Japan2014年1月31日
法国France2014年2月5日
印度India2014年2月7日
巴西Brazil2014年2月7日
德国Germany2014年2月13日
瑞典Sweden2014年2月21日
芬兰Finland2014年2月21日
荷兰Netherlands2014年3月20日
中国貌似不可能了........
终于看完今年奥斯卡所有获奖影片的最后一部，冗长的两个多小时的片子，着实诚意。
全片用各种插叙和倒叙手法，前后呼应交错的讲述了一个骗中骗局中局的故事。骗子骗落魄者，被警察设局抓获被迫帮忙设局调查贪污行贿，最终被市长的纯真友谊和热血担当感动，又设局倒耙警察。
剧情越往后越紧张激烈，节奏也明显加快，狠抓人心。结局出人意料，又有些预料之中。
库柏的蓝眼睛还是那么勾魂而迷人，但作为资深洁癖，真心不能接受这把脏兮兮的络腮胡造型。
女主的每一件深V装都极为吸人眼球， *** 。只是随着后面大表姐的出场，顿时相比黯淡逊色许多。
好吧，哪怕只是配角，大表姐都用几乎本色出演的癫狂傻萌神经质的二兮兮而狠狠抢过了所有主角的风头，凭此获得奥斯卡最佳女配着实名至实归。
全片 *** 部分于我而言是两女在卫生间的一段正面冲突对话，大表姐的一番呛喷得女主哑口无言，那疯到极致的深吻更是把女主震惊到傻。“如果我们都被欧文看上，那说明我们都是差劲的货，不过如此。”（大意是这个）所以你能说大表姐究竟是聪明还是神经呢。大多女人只是傻而已，可并不笨。呵呵～
几点结论：
1.不要和骗子斗智斗勇，骗子智商和能力也许远超于你。被生活所迫而激发的求生欲，力量是无穷的。
2.女人能成事也能坏事，纯粹凭女人心情而定。无可失去的女人必定战无不胜，而传统观念里女人成不了大事只是因为女人太容易被感情所羁绊。
3.正邪角色永远都是相对的，站在正义的位置一样可以怀着卑劣的心理做龌龊的事，只是可以借着光明正大的理由使坏。好人与坏人永远不是绝对的概念。
4.任何感情，抓得太紧，越容易失去。你的世界只有他，他会窒息，你也会崩溃。做更好的自己，才能把握更好的人。和谐与持久的感情更多是靠彼此吸引，而非情感绑架。
5.自作聪明的人永远都会死很惨，这可以作为一条真理。
《美国骗局》：“万水千山总是情，别这么浮夸了行不行？”PS：想看 版长影评 ，请点选： 【梦里影评】《美国骗局》：慢格调大片 当时光回转于八十年代的美国，看《美国骗局》应当带上一幅时代的眼镜，经济的滞胀，让投机客们把目光投向了更多的地方，也就有了这场真实故事改编如此简单的美国骗局，但如果抱着看一场紧张 *** 的惊天骗局大冒险的想法去看这部电影，那一定会非常失望，因为人家走的是心灵复古风…… 片子是好玩儿，有趣，幽默流畅的，但我真心遭不住充斥全片的话痨风格 《美国骗局》曝预告 贝尔、劳伦斯领衔全明星彪戏 【《美国骗局》宣传片 亚当斯、劳伦斯深V低胸诱惑】由克里斯蒂安·贝尔、艾米·亚当斯、布莱德利·库珀、詹妮弗·劳伦斯、杰瑞米·雷纳主演的新作《美国骗局》日前首曝预告片。[电影网]独家编译中文版。 【《美国骗局》曝光片段】电影的世界里，越是预告，便越是不上映。 所有的迫不及待， 都等不来期待。 《美国骗局》曝预告 贝尔、劳伦斯领衔全明星彪戏 【《美国骗局》片段 “超人女友”引“蝙蝠侠”注目】由克里斯蒂安·贝尔、艾米·亚当斯、布莱德利·库珀、詹妮弗·劳伦斯、杰瑞米·雷纳主演的新作《美国骗局》日前曝光片段。影片根据1981年的一个真实政治故事改编，骗术高手欧文（克里斯蒂安·贝尔 饰）被布莱德利·库珀饰演的联邦探员里奇逮捕，他被迫帮助FBI做一次卧底，潜入国会议员中参与一名名参议员的受贿案调查。艾米·亚当斯饰演贝尔的搭档兼情人，詹妮弗·劳伦斯则饰演贝尔的正牌妻子。杰瑞米·雷纳饰演的是深陷腐败丑闻的新泽西州卡姆登市市长。五位大咖展开同场彪戏。
2. 福尔摩斯侦探记，任意一篇系列读后感
一.福尔摩斯与华生
《血字》中福尔摩斯的个性，给我的感觉是与后来有不少区别，也许是因为比较年轻富有叛逆性的缘故——不管是作者，还是福尔摩斯。柯南道尔的许多观念与他笔下的福尔摩斯截然不同，作者的观念也往往不能代表福尔摩斯，但在写作过程中，一个作者是不免把自己的个人情感渗入其中的，福尔摩斯的一些行为表现，也会随着作者的变化而演化。到了后期《狮鬃毛》一案，曾经只对大城市犯罪学感兴趣的福尔摩斯，在退休以后这样自白道：“那时我已经全心全意地过起恬静的田园生活，这正是我多年生活在阴沉的伦敦时所时常渴望的生活。”这段话，是否能说明福尔摩斯的另一种心境呢？亦或，这其实也是柯南道尔本人内心深处的渴望。
电影《福尔摩斯与柯南道尔》中有这样的一个剧情，道尔批评福尔摩斯是台无情、没有血性的分析机器，他的传记作家听了后拿着《福尔摩斯探案集》，指着《海军协定》中福尔摩斯说过的一段话对道尔进行了反驳，他说这样有思维、有感情的人，难道是台无情的机器吗？正因为他的性格是如此的栩栩如生，才赢得了大家的喜爱。其实不必等到《海军协定》，早在《血字的研究》中，华生就已经评价福尔摩斯是个外冷内热的人了。
华生和福尔摩斯初次见面的时候，福尔摩斯显得很孩子气，而且为自己的成功的化学实验得意洋洋，华生评述他“说话的时候，两眼显得炯炯有神。他把一只手按在胸前，鞠了一躬，好象是在对许多想象之中正在鼓掌的观众致谢似的。”经过了一番交谈，华生说“我觉得我新结识的这个朋友非常有趣”。更绝妙的是这段描写，华生称赞福尔摩斯对推理科学的创新后，福尔摩斯反应竟是“听了这话，而且看到我说话时的诚恳态度，他高兴得‘涨红了脸’。我早就看出，当他听到别人对他在侦探术上的成就加以赞扬时，他就会象‘任何一个姑娘听到别人称赞她的美貌时一样的敏感起来’。”这不正显得福尔摩斯是一个鲜活的人么？
不久后，两人一齐搬到了贝克街221B合住，华生提到“说实在的，福尔摩斯并不是一个难与相处的人。”他进一步描述福尔摩斯的生活习性：“他为人沉静，生活习惯很有规律。每晚很少在十点以后还不睡觉。早晨，他总是在我起床之前就吃完早饭出去了。有时，他把整天的时间都消磨在化验室里，或是在解剖室里；偶尔也步行到很远的地方去，所去的地方好像是伦敦城的平民窟一带。在他高兴工作的时候，绝没有人能比得上他那份旺盛的精力；可是常常也会上来一股相反的劲头，整天地躺在起居室的沙发上，从早到晚，几乎一言不发，一动不动……”还有《马斯格雷夫礼典》里，华生既说他“有条有理，着装朴素而整洁”，又讲述了他的一些生活上的“缺点”，包括“把烟卷放在煤斗里，把烟叶放在波斯拖鞋顶部，而一些尚未答复的信件却被他用一把大折刀插在木制壁炉台正中”、以及“用弹痕把对面墙上装饰得星罗棋布”……看到这里，我真觉得华生这个朋友“非常有趣”，看来房东太太也舍不得赶走这个“全伦敦最糟糕的房客”。福尔摩斯是一个自由自在的顽童，并非某些人眼中的严肃与禁欲的代表。
福尔摩斯绝不是冷漠得没有思想情感的，他也有一套自己的人生哲学。在《血字》中，福尔摩斯说出了不少精彩绝伦的话儿，不但有推理的，也有关乎于生活的思想。他说过：“对于一个伟大人物来说，任何事物都不是微不足道的”。这话既是福尔摩斯心细的体现，正因为他的细致观察，才会对容易被其他人忽视的事物加以重视。这话又是福尔摩斯的一种生活观，就好比我们所说的“宰相肚里能撑船”，拥有一股宏大的气迫。当听到媒体对某些人物大事炒作时，他又引用谚语评论道：“笨蛋虽笨，但总会有比他更笨的笨蛋为他喝彩。”表达了他对利用媒体宣扬自己的“丰功伟绩”、但实际上作出的努力和贡献不一定比他人多的这种现象的藐视，因此他又尖刻地讽刺道：“在这个世界上，你到底做了些什么，这倒不关紧要。要紧的是，你如何能够使人相信你做了些什么。”也许抗洪战士辛劳了几天几夜，最后还得留一小部分沙袋让衣着整齐的领导来“收官”，而且这时总会很“巧”地出现一个记者，报道干部如何关心群众、为人民服务。纵观“积极关心女同志”的好领导，我们老百姓是不是心有体会呢？至于那些被宣扬为“想到还有六百万群众没有脱贫就寝食难安”、“想到还有两千万人民没有脱贫就声泪俱下”、结果却被搜出家藏万贯以致蹲了大牢和出逃国外的父母官们，就更无足称道了。福尔摩斯这话有时候还可以反过来说，有时候你还得“能够使人相信你‘没’做了些什么”，或者是办到被人们知道了，人们也会无动于衷，对于这些，我们就心照不宣吧~~
一个有思想、有学问、有哲理的人，这就是福尔摩斯，他的生活是如此的丰富多彩、如此的与众不同。正因为他有优点和缺点，所以他远比后来的侦探来得更加真实。福尔摩斯的形象也比早期的杜班更加活灵活现，杜班的故事其历史意义早已超过了作品本身。
华生的个性也很鲜明，他的个人情感很显着地被表现出来，有时很亲切，有时又让人觉得很任性，他自己喜欢睡懒觉，却责怪房东太太“餐桌上没有安排我的座位，我的一份咖啡也没有预备好”，为此，华生还“一时没有道理地发起火来，立刻按铃，简捷地告诉房东太太，我已准备早餐”。短短的几句话，就把华生任性的一面刻画出来了。
很多人喜欢拿华生和爱伦·坡笔下杜班身边的那个记者“我”作比较，认为柯南道尔在叙述手法上是模仿爱伦·坡，其实不尽然，首先用第一人称“我”的视角来看待事物，并非爱伦·坡一人这么写；其二爱伦·坡是一个多才多艺的作家，人们虽然把他称为“侦探小说之祖”（道尔是“侦探小说之父”），但他的主要成就并不是侦探小说，包括爱伦·坡本人也这么认为，正因为他厌倦了侦探小说的写作思维，才转而写其他类型的小说；其三是评论家们说杜班身边的记者“我”，是用来陪衬杜班的智慧，我不觉得是这样，那个记者与其说是用来作陪衬，不如说是一个见证者，他以记者的眼光去叙述杜班这个奇特的人物，并没有像华生那样以一个长期伙伴的身份去陪衬福尔摩斯，也不像华生那么有特点、并构成一个人物形象。爱伦·坡笔下这几篇以杜班为主角的侦探小说，更多的笔墨是花在杜班如何分析案情上，而没有着重于记者与杜班之间的私人交往，所以他与华生尽管都是“我”，但却有很大的区别。华生不但是一个见证着，更有着自己的思想情感，有自己的喜怒哀乐，以及对朋友福尔摩斯的各种看法，有时候显得公正客观，有时又显得偏激固执。
还有雷斯垂德，《血字》中他的形象几乎是个反面人物，基本上是充当笑料的角色，不过故事连载久了以后，雷斯垂德警官的形象也有了转变，尤其在《六个拿破仑》一案中，他还与福尔摩斯上演了一场英雄惜英雄的好戏，这可以说柯南道尔在那时，已经不再将雷斯垂德视为一个充当陪衬的小丑。
其实《血字》中还有不少地方与后来不一要，就不一一列举了。其中那个天文知识的争论，我想不必讨论太多，这未必是华生最初时的错误结论，也许那个时候的福尔摩斯就是不太懂得天文。《福尔摩斯》里的故事跨越了几十个年头，谁能说《血字》中并不了解天文的福尔摩斯，到了几年后就不了解了呢？有时候你看一个人对某种知识侃侃而谈，说不定两年前，他还根本就不懂得这些。
福尔摩斯有个性，福尔摩斯的探案也有社会价值。王逢振先生在群众版《福尔摩斯探案全集》导言中说柯南道尔本人“不是有意识地描写社会现实、提出社会上的道德问题和犯罪问题，他只不过是借用这些问题，创造一种引人入胜的故事罢了……因此柯南道尔的福尔摩斯缺乏深刻的、真正的社会意义”。我不能认同这种看法，首先，社会意义是社会赋予的，而不是作者一人说了算，能够纪实社会现象，写出老百姓的心声，得到老百姓的拥戴，这本身就是一种社会意义。很多我们现在尊奉的所谓经典，作者撰写它们时也不见得多么的雄心壮志，然而它们的影响巨大，它们的价值往往是后世人挖掘出来的。所以王逢振又说：“但是，柯南道尔侦探小说的艺术技巧，对后来产生了相当大的影响。用华生回忆并直接参与侦探的手法，使人觉得象听故事一样舒适；把行动与知识结合起来，进行逻辑推理，使人感到真实可信；对惊险场景的构思和描写，常常为今天的侦探小说所借鉴”。
柯南道尔虽然是福尔摩斯的创造者，但他不完全能够代表福尔摩斯，他也并不喜欢甚至不重视自己笔下的这位大侦探，他憎恨读者们为《最后一案》中“死去”的福尔摩斯哀悼、却不理会现实中他同一时期去世的父亲。他坚持认为自己的主要成就是在其他方面，包括神学，而不是《福尔摩斯》。柯南道尔有迷信、保守的一面，晚年还到处宣扬鬼怪之说，然而福尔摩斯却不会这样，福尔摩斯还曾在《魔鬼之足》、《吸血鬼》等案件中批判过鬼怪之说是不科学的。柯南道尔本人还歌颂过战争，为南非战争辩护，当然道尔还是同情战争中的受害者的，《四签名》中他就很委婉地描述了英军对印度的殖民掠夺，并且不让福尔摩斯对此发表任何看法。柯南道尔认为自己是为南非战争辩护才会被封爵，不过书里的福尔摩斯却更愿做一个自由的凡人，他拒绝了受封。柯南道尔不但和福尔摩斯不是一码事，即使是华生也与他有大多的区别，尽管华生在某种程度上是作者的化身，但显然柯南道尔塑造出了一个拥有比他本人更高的人格标准，他创造了两个比他更伟大、更受老百姓喜爱的人物，因此梅绍武老师说“福尔摩斯早已超越了他的国籍、时代、甚至是他的作者”。我们也许得庆幸，柯南道尔不喜欢福尔摩斯，正因为如此，他才没有百般地宠爱笔下这个人物，不吝啬于让福尔摩斯出错、犯错，让他直率地表明自己的观念、甚至是与柯南道尔相反的观念，因而也让福尔摩斯更加显得有血有肉。被自己的小说人物超越，这是一个作者的悲哀，也是一个作者最大的幸福。
二：福尔摩斯的推理
柯南道尔在现实中也办过一些案子，只是称他作神探，也许有些牵强，他会去办理案子多少带有些偶像色彩的成分。不过，柯南道尔确实是具备一定的侦探知识的，如果他称不上一个优秀的侦探，至少算是一个出色的侦探理论家，就像善于评论足球的人自己未必是个出色的球员一样，道尔在侦探知识这方面所掌握的，远远胜于宅男宅女写出来的密室、孤岛一类的谋杀案，那些小说里的理论，乍一听上去似乎头头是道，但很多时候只是“管理三十六计”一类的忽悠性理论而已，纯属华而不实的美丽泡沫。很多喜欢侦探小说的朋友，会对这些侦探小说感到惊奇，书里的侦探经常能把众嫌疑犯聚集在一块地方，然后突然指出当中的真兇，并作出绝对性的准确推理，把兇手驳得哑口无言。但这些“宅”得可以的出色想象，固然剧情精彩，但并不具备真实性。相比之下柯南道尔在书中所讲述的办案知识，也许在某些人看来“粗糙得令人想睡觉”，但在那个年代却有深远的影响，有些理论甚至比官方的更为先进，《侦探福尔摩斯》里说到，在正式的犯罪教学书未出版前，《福尔摩斯》还一度成为当时伦敦警方的临时犯罪教学书，至今欧美一些警察学校还有“选用福尔摩斯的一些案例作为考题或案例分析的楷模”。世界上第一本犯罪教学书《汉斯罪证调查》曾提到如何使用熟石膏保存脚印的方法，然而在这本书出版的两年前，《四签名》里头福尔摩斯早已提到了这个理论。《四签名》一案里福尔摩斯还说到“一个人的职业可以影响到他的手形，附有石工、水手、木刻工人、排字工人、织布工人和磨钻石工人的手形插图。这些对于科学的侦探术是有很大的实际意义的。特别是在遇有无名尸体的案件和探索罪犯身分等时都有用处……”，这些在今天看来，已经是每个刑侦人员必需学习的基础知识，就像牛顿的万有引力，现在连小学生都会晓得，然而在那时，人们为了验证这些“简单”的理论，不知花费了多少时间和精力。
我们今天常说《血字的研究》是侦探小说史上的一个里程碑，具有重要的转折意义，然而真正使福尔摩斯成名的是《四签名》和《冒险史》，《血字》的出版命运曾再三遭受冷落，它的价值是等到福尔摩斯成名后才引起人们的重视。
《血字》虽然是早期之作，但未满30岁的柯南道尔也在书中给出了不少经典的推理。首先就是那句“我看得出来，您到过阿富汗”，关于这句话已经被讨论过无数次，我就不想参与讨论了，不过从福尔摩斯的分析看来，他是结合了不少当时的社会背景的，他对华生职业的推论是因人而异、随机应变，而并非适合任何时代、任何社会的死规律。所谓的推理，很多时候毕竟是经验之谈，并非是绝对唯一的铁定答案，犯罪事件总是富于变化的，而没有实践的推理就只是猜测而已，推理本身就带有推论，高明的推理就是比别人分析得更准确一些。但再高明的推理也只能办到相对准确，而不能办到绝对无误，凡事都有例外，有些平时我们认为顺理成章的事儿，可能在某些特定的时刻就会被否定掉。所以推理最重要的是“合情合理”，能够令人信服，而不是“先知”、“预知”、“神算”。
除了那段对华生曾去过阿富汗的推论，《血字》中还有一段推理让我印象深刻，这来自于对劳瑞斯顿花园街的惨案的调查，福尔摩斯观察完现场后推论道：“这是一件谋杀案。兇手是个男人，他高六英尺多，正当中年。照他的身材来说，脚小了一点，穿着一双粗平方头靴子，抽的是印度雪茄烟。他是和被害者一同乘坐一辆四轮马车来的。这个马车用一骑马拉着，那骑马有三只蹄铁是旧的，右前蹄的蹄铁是新的。这个兇手很可能是脸色赤红，右手指甲很长。”这番话搞得大家一头雾水、将信将疑。
离开凶杀现场后，华生询问福尔摩斯如此推论的其中缘由，福尔摩斯回答道：“一到那里，我首先便看到在马路石沿旁有两道马车车轮的痕迹。由于昨晚下雨以前，一个星期都是晴天，所以留下这个深深轮迹的马车一定是在夜间到那里的。除此以外，还有马蹄的印子。其中有一个蹄印比其它三个都要清楚得多，这就说明那只蹄铁是新换的。这辆车子既然是在下雨以后到那里的，同时根据葛莱森所说，整个早晨又没有车辆来过，由此可见，这辆马车一定是昨天夜间在那里停留过；因此，也就正是这辆马车把那两个人送到空房那里去的。”听完分析后，之前感到惊奇的华生马上表示：“这看来好象很简单”。柯南道尔很好地在之前作了伏笔，他写福尔摩斯来到现场时提前下了马车，走了一段路，并不急于到尸体躺着的房间，结果发现了脚印和车痕，这才有了上边的结论。从这里我们可以看到，福尔摩斯是多么的心细，那些印痕之所以能让他发现到，不在于他“未卜先知”，而在于他的细致。
华生又提问福尔摩斯是如何知道兇手的身高情况的，福尔摩斯对此答道：“一个人的身高，十之八九可以从他的步伐的长度上知道。计算方法虽然很简单，但是现在我一步步地教给你也没有什么用处。我是在屋外的粘土地上和屋内的尘土上量出那个人步伐的距离的。”更精彩的，是接下来的这段论述“接着我又发现了一个验算我的计算结果是否正确的办法。大凡人在墙壁上写字的时候，很自然会写在和视线相 平行的地方。现在壁上的字迹离地刚好六英尺……”确实是这样，人在紧要场合总会无意识地保持自己的平日习惯，在这一时刻，很少有人能够办到再处心积虑地去思考各类细节，此案中的兇手之所以想在墙上写“RACHE”字样，根据他本人的解释，这是“灵机一动……这也许是由于一种恶作剧的想法，打算把警察引入起途”，而并非早已规划好的策略，故他没有及时想到弯下腰来改变血字的位置，以达到进一步搅乱警方调查，因此福尔摩斯以血字的高度来推测兇手的大致身高，是很有科学性的。
接着华生又问到兇手的年龄，福尔摩斯回答到：“假若一个人能够毫不费力地一步跨过四英尺半，他决不会是一个老头儿。小花园里的甬道上就有那样宽的一个水洼，他分明是一步迈过去的，而皮靴子却是绕着走的，方头靴子则是从上面迈过去的。这丝毫没有什么神秘的地方。”大多数老人没有练“太极”，小孩一般也不会干凶杀，所以不出例外的话，这条结论也比较合乎情理。
还有就是兇手的手指甲，福尔摩斯又如此推论：“墙上的字是一个人用‘食指蘸着血写的’。我用放大镜看出写字时‘有些墙粉被刮了下来’。如果这个人‘指甲修剪过’，决不会是这样的。”兇手要是修剪过指甲的话，他也不会刻意地用指甲去刮墙壁。
福尔摩斯的推理之所以让人觉得高明，是因为他往往不先说破，就像魔术师一样，把秘密隐藏住，可是一旦说破，推理的魔术就会让人倍觉简单。在此时此刻，沉默是金，如果内心有着错误的想法，别人也不会察觉，我们再看后来由福尔摩斯本人叙述的《狮鬃毛》一案，福尔摩斯详细地表述他对整个案件的看法时，我们就会感慨：原来福尔摩斯也和平常人一样。
三：有关《圣徒的故乡》
有些福迷朋友认为《血字的研究》后半部《圣徒的故乡》很枯燥乏味，但在我看来，《圣徒的故乡》是这个故事的又一处精华，也只有学会品赏这一章的人，才能体会整部《血字的研究》的价值所在，《血字》绝不仅仅只是一个精彩的故事，它有着更深刻的内涵——尽管这些未必是作者本人写作时想到的。《福尔摩斯》最有写实色彩的地方在于，故事并不为办案而办案，它同时兼述着犯人背后的故事，而且张伸有度，适时长、适时短。现实中的案件叙述也是这样，一方面讲述办案人员的机智，另一方面也讲述犯罪者的过去和犯案动机。所以《福尔摩斯》的每个故事，都有两个以上的主角。就四大奇案而言，除了《血字》，其他诸如《四签名》的斯冒、《猎犬》的斯台普顿、《恐怖谷》的麦克莫多也是主角级的人物。后边这三个故事，作者也把大量的笔墨花在两个主角身上，其中《猎犬》是最为特殊的一个故事，两个主角都几乎没有正面登场，斯台普顿的戏分基本上是通过他人之口说出，福尔摩斯除了在开头和结尾闪亮一阵，中间就只剩下华生一人在独自叙述，然而我们却可以感受福尔摩斯的存在，所以卡尔评价本作是“故事主宰福尔摩斯，而不是福尔摩斯主宰故事”，没有对手精彩的射门，就不会有守门员同样精彩的扑救。
《圣徒的故乡》是一个背景故事，而不是办案的过程，也许因为减少了福尔摩斯的戏分，所以让一些福迷颇有微词。在这一章柯南道尔更多地把笔墨着重在描绘人情和物情上，不少字句文笔极为优美，让人看了后身临其境，可谓赏心悦目。
我们先来看看这一段：“这里有大雪封盖的高山峻岭，有阴沉昏暗的深谷，也有湍急的河流，在山石嵯峨的峡谷之间奔流；也有无边的荒原，冬天积雪遍地，夏日则呈现出一起灰色的碱地。虽然如此，一般的特点还是荒芜不毛、寸草不生、无限凄凉。”都说西方人喜欢描写狭小的场景以突出细枝末节，然而在这里，道尔却从宏大的场景开始新的故事，以短短的几句话，率先点缀出场景的荒凉。如此有气迫的描写，给人一种远望之感，恰似自己站在高高的山顶上，俯视着这片苍凉的大地。
接着，柯南道尔进一步描绘这处地方的荒凉，这一次，他把着重点放在“生命”上：“在这片无望的土地上，人烟绝迹……即使是最勇敢最坚强的人，也巴不得早日走完这片可怕的荒原，重新投身到大草原中去。只有山狗躲躲藏藏地在矮丛林中穿行，巨雕缓慢地在空中翱翔，还有那蠢笨的灰熊，出没在阴沉的峡谷里，寻找食物。它们是荒原里绝无仅有的居客。”这是多么精彩的刻画，一方面是人的稀少，一方面是野生动物的出没，两者之间形成了鲜明的对比。高尔基曾在写于1901年的短篇巨作《燕子》中称企鹅为“蠢笨的”，然而在10多年前，柯南道尔笔下已经有了一头“蠢笨的灰熊”，道尔称它们和山狗、巨雕等是荒原里的“居客”，很有拟人化的色彩。
讲述了荒原上的生命之后，道尔又把视角对准了景象和声音：“世界上再也没有什么地方会比布兰卡山脉北麓的景象更为凄凉的了。极目四望，荒原上只见被矮小的槲树林隔断的一片片盐碱地。地平线的尽头，山峦起伏，积雪皑皑，闪烁着点点银光。在这篇土地上既没有生命，也没有和生命有关的东西。铁青色的天空中飞鸟绝迹，灰暗的大地上不见动静。总之，一起死寂。倾耳静听，在这片广阔荒芜的大地上，毫无声息，只是一起彻底的、令人灰心绝望的死寂。”好一个“极目四望”，仿佛自己就在荒原上一样。这话段后边又连续地强调荒原的死寂，加强读者的印象，试想想，在这样一个人烟稀少的地方，有一只秃鹰从天空飞过，发出它的叫声打破这沉静，那会是什么样的景色呢？
在强调了人烟稀少后，道尔又转过头来讲述：“有人说，在这广袤的原野上没有一点和生命有关的东西存在，这种说法也不真实。从布兰卡山脉往下观看，可以看见一条小路，曲曲弯弯地穿过沙漠，消逝在遥远的地平线上。这条小路是经过多少车辆辗轧，经过无数冒险家的践踏而形成的。这儿一堆，那儿一堆，到处散布着白森森的东西在日光下闪闪发光，在这片单调的碱地上显得非常刺眼。走近仔细一看，原来是一堆堆白骨：又大又粗的是牛骨；较小较细的是人骨。在这一千五百英里可怕的商旅道路上，人们是沿着前人倒毙路旁的累累遗骨前进的。”多么惨烈的景象，不必再去讲述这些白骨生前的状况，光是在这段文字当中，就让人感受到了大自然残酷的一面。
残酷的不只大自然，还有人性。《圣徒的故乡》就是在讲述一个关乎于人性爱恨情仇的故事，让人慨叹、让人惋惜、让人悲愤、让人深省。
爱情是浪漫的，生活是现实的。许多闹到最后法庭相见的婚姻，当初未必就不是真诚的。《圣徒的故乡》的主角侯波既是浪漫主义者，又是现实主义者。侯波坦诚地说道，如果危险只降临于老约翰一人身上的话，那么他在冒这场危险前会“思索再三”，可是因为露西也面临着危险，所以他义无反顾地把自己的安危置之于外，决定帮助父女俩逃离这片是非之地。这段亡命之旅同样是写得惊心动魄、跌荡起伏，笔者在本文中就不多发表自己的见解了。
侯波一点也不做作，他对老约翰是心存敬意的，侯波是个坚韧不拔的人，老约翰更是这样，正是老约翰凭着自己的坚强把露西一手带大的。不过对一个正在热恋中的人来说，会更为重视自己的恋爱对象，这也是人之常情吧。侯波是更重视露西的，但不代表他就不敬爱老约翰，当老约翰和露西都被摩门教徒迫害致死时，他发誓要报仇，并为此奔波了20年——其中的是非，就见仁见智吧。他不但要为死去的恋人报仇，也要为老约翰报仇。只是不知道父女俩看到侯波这20年的遭遇，会有什么样的想法呢？
《圣徒的故乡》是一个爱情悲剧，它比今日许多青春偶像剧深刻的地方在于，它不但讲述了男女之间的恋爱，也讲述了父女之间的亲情，这两种情感都是同样伟大的，而今日许多恋爱剧却只强调爱情至上，同时又让父母靠边站，以致于有了“你死我不独活”这样的“山盟海誓”。笔者对此非常反感，持这种观念的话，那么父母的数十年的亲情又到哪里去了呢？朋友和兄弟姐妹之间的情谊又到哪里去了呢？比起“你死了，我也不想活了”，我欣赏“你死了，我更坚强地活着”。
对于侯波追杀仇人长达20年的作法，有的人认为值得，因为他最终为父女俩报了仇，有的人认为不值得，这样只不过是把自己束缚在过去，浪费了自己的一生精力。笔者的看法不同于以上这两种，在此我不多表述自己的观点，就粗略地说一下侯波本人的表现吧。侯波找到仇人后，一方面他恨不得马上就将其杀死，另一方面，他又决定给仇人一个生存的机会，锥伯按照侯波的安排，随机选择了一颗药丸吃下去，侯波则吃掉剩下的一颗，结果锥伯吃下的药丸是有毒的，他就此死于非命，侯波认为这是上天的旨意，可真的是如此吗？上天要有旨意的话，锥伯20年前就应该受到惩罚了。一颗有毒的药丸，不会因为服用它的人品格好坏来发挥它的毒性，凡是服用了的人就会中毒，侯波的话，让笔者感到在他燃烧了20年的复仇火焰深处，也许还有一丝无奈、一丝叹息……
四：宗教批判
《圣徒的故乡》并不止是在讲一个爱情破灭与复仇的故事，它留给人们更多的是思考，让人去疑问悲剧的背后究竟是为什么。正如福尔摩斯在《硬纸盒》一案中提出的疑问：“这一连串的痛苦、暴力、恐惧，究竟是为了什么目的？一定是有某种目的的，否则，我们这个宇宙就是受偶然所支配的了，这是不可想象的。”
纵观《圣徒的故乡》全文，我们会觉得这些灾祸是由宗教引起的。宗教并不是一个陌生的字眼，但它对广大人士又是陌生的。“喂，这个地方也是上帝造的吗？”这是小女孩露西指着那片荒凉的沙漠对老约翰提出的疑问，这真是一个带有讽刺性同时又令人深省的问题，也开启了读者对宗教的第一步思索。宗教确实有太多的地方很需要人们去客观地看待了。
柯南道尔是个典型的思想矛盾者，他在书中展现出来的宗教观，与他现实中持有的宗教观并不一致，尤其到了晚年，柯南道尔还公开宣扬各种鬼怪之说、大搞巫术和招魂，对宗教的看法也进一步地灵异化。也许正如《侦探福尔摩斯》一书中所说的，柯南道尔如果不是那般地坚信唯灵论，那么他就很难在数次失去亲人的痛苦中求得精神安慰。
（答案超过10000字，所以，有删减的）