‘壹’ 西域的建筑是什么样的
对西域遗迹的e探寻调查活动,19世纪末以来,是由俄罗斯)lkDf2x、英国、德意志、法兰西等国的学者蓬勃开展gMQYmBZmh8C+LVT的,特别是英国的斯坦因、德意志的格伦威德WbCIacWx*jO9646x$*JZZny#F F99lP!@ BGqZ7+!Zt!bDwmT-YhT尔、勒考克等人的活动,规模较大,在美术层5wpINXh!面上所取得的成果也是划时代的。与之相比,uZ7Ud7u0l(aU3AYg2!9iEFZnxn^4xl^^Rf8wh(我国的大谷探险队差距很大。规模较小,因此!L7haZDt&9mK4zF所带回的收集品也少。然而,大谷探险队的踏tnFiPd0di1lkT-pvLF7u8ZL&n6D7)n-!XdR%PqHHH1&查几乎遍及整个这一地域,所带回文物的出土YtDLD)if+4&CXl99Qsdr65Wm6xVAA&a41J)&c^ 1*sfI K5U地点网罗了主要的遗址,其探查活动对于美术FEEzuY!N5!!2+hOLLHeAS8VrxZGe33F&WaI3@Q史具有较大的意义。
在西域,完全不见雕塑出土的遗址WtHpzkiMssQroe1jSu+-c*inDkwgX9)jmbbd1e(UA几乎没有,但总体来看,南道和北道的状况有R0DPm2pTam%INp2IetvpBwGSrZAwJEF 1bh42)svT很大差异。这种差异,可从制作年代、材料、nsLrrPG%kJ$R+$zeMh1e2jvLVddMGm&KKlLMO9aD dDDyBCCnkai9主题、样式等多种观点中研究得出。先是关于@lr7AH2ScXNL&xl(WQ)ypayM6&&!dDSM*g6cLoCj+RZ9h5TZ(制作年代,3~6世纪初期的作品,在南道的Akifyni4yfTWu-^uRlYGOFy-B遗址,如米兰(Miran)、热瓦克(Ra)GJHA%sN) lu+&5*6826wx06xdqZe@wd OU8^Eauu$8HpT2 !IOJ2H8XIwak)、和田(Khotan)等地较多。)ZmoSqoPBiDEEWt9tx%北道在西端的吐木休克(Tumshuk)同Ntn(rzOS0rOAWTP+9pE$^EzziG*) 5样可以见到初期的作品。北道东北方的龟兹(csBKucha)地区的克孜尔(Kizil)、DyWmyTN3OQm^l库木吐喇(Kumtura)等地6~8世纪0VC5pb5-Vnsg3KV5n1MvA)M2jlN5的作品较多,更向东在喀喇沙尔(Kara-I+AO%mtgd&RMnshahr)、肖尔楚克(ShorchukJwU!%e8Fq 9T3T1Rmhs0yvgszP%D0TYaOHj1$--iY4R5*VXT0H- o#)所见7~8世纪的作品,吐鲁番(Turfic6&oayan)地区的喀喇和卓(Kara-Khojla)、雅儿湖(Yar-khoto)、木头EE)1Td#byd沟(Murtuk)、阿斯塔那(AstanDDKV(hU9ryMnFXNa)等地9~10世纪的作品较多。当然,包3fNQVTWngo^gEc!Rna@RyG#7Ubc8eda35gpS)yjuyAa0JMdUu4XR**PYqR括所有遗址在内,并不是说在这里所述时期的@rkFV$z8zacLS--O-qI3(cv3!ei7@)&ba!zcU+rD%@XH1knNohZn^前后就没有遗品出土了,但以本文此处的分期9WR222P*rQ-P95wPG^pis*aKCMuYiavcPAf为中心,能够比较醒目明了。而且,除此之外%+%2Y4uC1JPmGG+S8!ErV)IyLz9EN,还包含雕塑以外的门类,各地美术活动的最i)cIHHnPsEJJH2兴盛时期什么的。
地域的不同、年代的差异与样式的变)(K1Pa+lAUls-迁是必然关联的。西域雕塑的样式,我将其分9Oce0gEBe1rPygj7-j6mZ7prM8#^o^I6k*IFa-hO^B)8为西洋古典的(Classic StyleDIK@8ky)a2F15Kwlcy1IrBaa5rEl0@rWHfI&goz^g+ of Europe)、东方的(OrieI!lsrdydJ33uP+E6J1IVx3q(vxC0qy+Ent Style)、伊朗的(Iran S!ctyle)、犍陀罗的(Gandhara @uiuZZCjwz42oNFU@3BxStyle)、印度的(Indian StmzkRcW-&QR5ciLLHIFJhyle)、西域的(Chinese-Turu#9!jPFnkestan Style)和中国的(ChZk1V23wCZ33Dv&XxjiwzZqL9GGm$U1H%DCGo1*Z^qJS+@YY&)6GfAfkNP+Yinese Style)诸类型。关于出土EsRvBCJCiyQ9rlC70)Fa*e#D d^yYQuVVfm$DRzA5bwb2!ClIA雕塑品的各种特质,我将尽可能多地后述之。xaH4^g@-oS02$n$cWbat(&-Mj9JXPlTo据此,样式、地域、年代的相互关系也就自然jdPTlik^d9fknnWMQa0T3!!diI$WyeCBa0变得明了。在整体上,南道的作品中,西洋古MN16UnRIMb3AfYcQ+ddY0%!xpnF4m$%21vLVRta%RZMwo8UJ(35典的、东方的、犍陀罗的、印度的等样式表现h^Uic5z-^HFE@m2bVzcwaXoCc3lyoH#ywiDT2+pgk$Q(l0r较强,而在北道,在吐木休克,犍陀罗的、印4No6H^qHHwSR+FeTn度的样式;在龟兹地区,伊朗的、犍陀罗的、mx*Wxx8wqN印度的、西域的样式;在肖尔楚克,西域的、JnGaGOFFCi59C中国的样式;在吐鲁番地区,所谓中国风格样don3RYmXWkjv#pwnoG)wO)W1sO^)U)i%3g&jPoE3nvA式的分布可被看见。但是,这也仅是确立了大i0Fl$5dWsTU4d1*$NC9vgM-6)aa9jlD7VyobF*EWmKE致的纲要,因而过犹不及,以上的情形实际是6F+EQk4)ymp V493l%nF!eCk%0U^oCrnKV8W&EEH(E63pMTT很复杂的。例如,即使是西域的样式,也多是@@Gnc(-8RCtve*ikVZXzhO(O9(eMC3@M 785in*ga8OngtByYbgcr9在犍陀罗样式的基础上表现了西域的部分,特F+Qj)xFFp MRiT#H+b(zp&WZ8*v8X8LgHl(2wb^x&H39FSfLl别是已被东方化的样式,在未被完全东方化的EDCC-cjFFVLyG H$ft jDwf92Af@NbjiEqFVVTKg(N#4@cEN53+@2!IN#部分中犍陀罗样式一直残存着。由于这种状况fJe q%GH23!IXFm##cEKz*H16,西域的、犍陀罗的样式无论如何也分割不开11^Du2u@peni)2。印度的样式和西域的样式之间的关联也有同0样的问题。关于其他的样式,这种被确认的纯+n粹样式和其他样式结合从而暧昧化,使人难以*45ipnpi@ sZBv#%kZrP0)$tjXF9k Cdj2-LBt2s7kbP KE判断属于何种样式的场合也有。只有中国样式+Z)ZPPtteCO*FCt)^!ftivlo8hgDYL1gWYGzr0lo,象征了唐朝势力的强大,甚至达到了西域的Uk-Nyu*ZTQFA#(LjcJfADb&0Di#西部,难以与别的样式混同,保持了明确的状v$0#Ya态。