1. 意大利歌剧代表作人物
罗西尼《布鲁斯基诺先生》、《试金石》、《塞维利亚的理发师》、《意大利少女在阿尔及尔》
贝里尼《阿代尔松和萨尔维娜》、《海盗》、《梦游女》、《诺尔玛》、《清教徒》
唐尼采蒂《玛丽 斯图亚特》、《拉美摩尔的露其娅》
2. 意大利着名歌剧的剧情以及作者。
意大利的土耳其人 歌剧
《意大利的土耳其人》是意大利杰出的作曲家乔阿基诺?安东尼奥?罗西尼（Rossini Gioacchino Antonio，1792―1868年）于1814年创作的一部歌剧，同年8月14曰在米兰斯卡拉剧院首演。罗西尼因《阿尔及利亚的意大利女郎》成功受启发，在接受斯卡拉剧院委托谱写新作时，就灵机一动，改让土耳其人来到意大利。于是请罗曼尼(Felice Romani)写作剧本，谱出这一新作。当时尽管第一流歌手齐集，未料受到酷评而失败，但原因绝对不是音乐的问题。其实，此剧中的确含着相当动听的音乐。如四重唱和五重唱都各有一首佳作，女主角与夫婿所唱二重唱中的一曲，是罗西尼所写这类音乐中最柔美又充满多样性的。此剧首演的失败原因是在米兰听众的心理上。对威尼斯人经常抱着嫉妒心的米兰人，认为跟威尼斯首演时博得佳评的《阿尔及利亚的义大利女郎》这杰作比较时，这新作只能算是二流的。断言说罗西尼是在投机取巧，把前剧中的两国人任意对调后，就来欺骗米兰人。如果米兰人不如此敏感，而把注意力花在倾听音乐上，他们就可以发现即使音乐样式相似，品质或许略低一点，但《意大利的土耳其人》的确具备着它的独创性与特别的价值。遗憾的是，米兰人并不这样冷静，据说首演时大部分听众只听完第―幕，立刻气咻咻地离开剧院。从此以后，这部歌剧有七年之间不曾再在米兰上演。
演奏时间：序曲8分；第一幕7分；第二幕36分。
剧中人物：
瑟林姆 (土耳其国王) 男低音
唐?杰罗尼欧 (菲奥丽拉的丈夫) 男低音
菲奥丽拉 (杰罗尼欧之妻) 女高音
唐?纳基索 (菲奥丽拉的情人) 男低音
柴伊达 (瑟林姆迷恋的吉普赛姑娘) 次女高音
诗人 (这部歌剧的剧本作者) 男中音
阿巴塞尔 (吉普赛人) 男高音
剧情介绍：
序曲：D大调。这是罗西尼第一首为斯卡拉剧院管弦乐团所写的序曲。他在谱写时，清楚地意识到这个当时意大利首屈一指的乐团。而序奏用颇长的法国号独奏声部，就是让当时的名法国号手――斯卡拉剧院的贝罗利(Lulgl Belloli)去大显身手的。后来这部分被转用到《奥特罗》序曲。
强盗 歌剧 外文名称: Masnadieri
《强盗》是意大利着名歌剧作曲家威尔第创作的第11部歌剧，完成于1847年33岁时，在伦敦的女王陛下剧院首演。威尔第接受意大利以外国家剧院的直接委托谱写的歌剧，这是第一部，这证明当时他的声名已经传扬到整个欧洲。或许因为如此，此剧在意大利本国几乎没有受到狂热欢迎或好评的记录，直到最近仍大都认为这部歌剧是败笔，或是不太值得瞩目的凡作。实际上，威尔第在此剧中也结下珍贵的果实。1847年7月22曰，在维克多利亚女王、威灵顿大公、路易?拿破仑等驾临观赏下，《强盗》的首演博得空前的成功。随后在该乐季中又反复上演四次，威尔第曾亲自指挥两次。当时由被称为“瑞典夜莺”的着名女高音珍妮?琳德饰唱阿玛丽亚，名男低音拉布拉许饰唱马西米利亚诺，年轻的男高音贾德尼饰唱卡罗。
此剧的原作是德国剧作家席勒(Schiller)22岁时发表的处女戏剧《强盗》(Die Raiuber，1781年)，由威尔第的好友、诗人马费(A．Maffei)改写成剧本。剧中的出场人物姓名在歌剧中全部改成意大利语式的称法。莫欧尔伯爵马西米利亚诺的两个儿子卡罗和弗兰西斯科，不仅争夺领地的继承权，又同时爱上美丽的阿玛丽亚，结果发展成为一场争风吃醋、明争暗斗的戏剧。全剧上演机会虽然不多，但因充满优美咏叹调，这些乐曲就时常单独演唱。
演奏时间：前奏曲5分；第一幕38分；第二幕30分；第三幕26分；第四幕25分。
时代、地点：18世纪初期。德国。
剧中人物：
马西米利亚诺 (莫欧尔伯爵) 男低音
卡罗 (伯爵的长子，从家中被逐出后，成为强盗首领) 男高音
弗兰西斯科 (伯爵的次男，憎恨着哥哥) 男低音
阿玛丽亚 (伯爵的侄女，卡罗的未婚妻) 女高音
阿米尼欧(伯爵家的侍从) 男高音
莫瑟尔(神父 ) 男低音
罗拉(强盗之一) 男高音
剧情介绍：
前奏曲：这是威尔第初期歌剧中特别短的一曲，只有60小节。先是d小调、4/4拍、稍快行板、强有力的总奏序奏，独奏大提琴奏出优美的抒情旋律(cantilena)。接着开头的音乐又再现，加入独奏大提琴后形成复协奏曲(con-certante)般的尾奏。也就是说，这首前奏曲具有三段式小大提琴协奏。据说威尔第所以在此曲中突显独奏大提琴，是由于这部歌剧首演的女王陛下剧院大提琴首席毕亚第，是他米兰时代的好朋友，于是要刻意让毕亚第显显身手.
3. 比较着名好听的意大利歌剧
费加罗的婚礼 、卡门(比才)、 弄臣(威尔第) 、游吟诗人(威尔第)、 魔笛(莫扎特) 、茶花女(威尔第)、 santa lucia 桑塔露琪亚、 O sole mio 我的太阳、 Mamma 妈妈 、Torna A Surriento 重归苏莲托 、Volare 乌拉里、 Core Ngrato 负心的人 、Santa Lucia Luntana 遥远的桑塔露其亚、 caruso 卡鲁索、《塞维利亚的理发师》
4. 意大利经典歌剧有哪些
卡门 茶花女 弄臣 游吟诗人 贾尼斯基基 图兰朵 灰姑娘 阿尔及尔的意大利姑娘
乡村骑士 达芙妮 塞维利亚的理发师 威廉泰尔 贼鹊 奥赛罗 摩西 拉美莫尔的露契亚
爱的甘醇 唐帕斯夸莱 那布科 伦巴底人 厄尔南尼 阿尔迪拉 列尼亚诺战役 阿伊达
假面舞会 法尔斯塔夫 西西里岛之晚祷 命运之力 唐.卡罗 奥贝尔托 西蒙波卡奈格拉
很多很多，这些够你听了吧？
5. 意大利歌剧代表作人物
卓阿基诺·罗西尼 〔1792－1868）十九世纪上半叶意大利歌剧三杰之一， 卓阿基诺·罗西尼生于意大利贝萨洛。他十岁师从蒂塞学和声，后在波伦亚音乐学院跟马太学对位。 罗西尼受作为歌剧演员的母亲的影响，十四岁起习作歌剧。十年后他所作的《塞维尔的理发师》，集意大利喜剧的精华，它语言生动，形式自由、充满幻想的意大利喜歌剧的代表作。 他的创作继承了意大利注重旋律及美声唱法的传统，音乐充满了炫技的装饰和幽默喜悦的精神，他并吸收了同时代作曲家贝多芬的手法，使用管弦乐来取代和丰富原来仅作音高提示的古钢琴伴奏。1829年罗西尼写了搁笔之作《威廉·退尔》，这部作品反映了民族自主的愿望，并对大歌剧体裁的形成起到了推进作用。 在罗西尼所创作的近四十部歌剧中影响较大的除《塞维尔的理发师》和《威廉·退尔》外，还有《灰姑娘》、《偷东西的喜鹊》以及正歌剧 《奥赛罗》、《摩西》等。
居塞比·威尔第
简介：居塞比·威尔第 Giuseppe Verdi (1813-1901), 意大利伟大的歌剧作曲家。曾投考米兰音乐学院，未被录取，后随 拉维尼亚学习音乐。1842年，因歌剧《纳布科》的成功，一跃而成意大利 第一流作曲家。当时意大利正处于摆脱奥地利统治的革命浪潮之中，他以自己的歌剧作品《伦巴底人》、 《厄尔南尼》、《阿尔济拉》、《列尼亚诺战役》等以及革命歌曲等鼓舞人民起来斗争，有 “意大利革命的音乐大师”之称。 五十年代是他创作的高峰时期，写了《弄臣》、《游吟诗人》、《茶花女》、《假面舞会》等七部歌剧，奠定了歌剧大师的地位。后应埃及总督之请，为苏伊士运河通航典礼创作了《阿伊达》。晚年又根据莎士比亚的剧本创作了《奥赛罗》及《法尔斯塔夫》。一生创作了26部歌剧，善用意大利民间音调，管弦乐的效果也很丰富，尤其能绘声绘色地刻划剧中人的 欲望、性格、内心世界，因之具有强烈的感人力量，使他成为世界上最受欢迎的歌剧作曲家之一。
吉亚卡摩·普契尼
吉亚卡摩·普契尼 （Giacomo Puccini,1858－1924），意大利歌剧作家。毕业于米兰音乐学院，是十九世纪末至欧战前真实主义歌剧流派的代表人物之一。这一流派追求题材真实，感情鲜明，戏剧效果惊人而优于浪漫主义作品，但有时对中下层人们精神世界的反映缺乏更深刻的社会思想。普契尼的音乐中吸收话剧式的对话手法，注意不以歌唱阻碍剧情的展开，除直接采用各国民歌外，还善于使用新手法。成名作是1893年发表的《曼侬·列斯科》。 作品还有《蝴蝶夫人》、《托斯卡》、《艺术家的生涯》、《西部女郎》等十余部。在歌剧《图兰多特》中采用了中国民歌《茉莉花》。 作品链接：歌剧《蝴蝶夫人》 歌剧《艺术家的生涯》 歌剧《托斯卡》 歌剧《图兰多特》 歌剧《贾尼·斯基基》
6. 求好听的意大利歌剧演唱家
帕瓦罗蒂 <<今夜无人入睡>>
卡雷拉斯
多明戈
三大男高音
还有卡罗·贝尔冈齐
世界三大女高音
蕾妮·弗莱明（Renée Fleming），塞西莉亚·芭托莉（Cecilia Bartoli），曹秀美（Sumi Jo）。
莫扎特《费加罗的婚礼》的《你们可知道》《请你不要再去做情郎》
莫扎特《唐璜》的《请你到窗前来吧》
《贾尼斯基基》好像是普契尼的 里面的《我亲爱的爸爸》比较着名
罗西尼的两幕歌剧《湖上夫人》--由托陀拉根据英国作家斯各特的同名叙事诗撰脚本。故事讲述的是16世纪年轻的苏格兰国王詹姆斯五世的浪漫故事。该剧的音乐非常优美抒情，富于表现力，难度颇高，主角女高音及两位男高音都有高难度的唱段，令许多歌唱演员望而却步，不敢问津。
根据家喻户晓的童话故事改编的罗西尼的歌剧《灰姑娘》-- 将着名的水晶鞋换成了金手镯，也没了午夜十二点的钟声和番瓜礼车……等。此剧以繁复艰难的花腔女声演唱而闻名，是罗西尼第十部也是最重要的着名喜歌剧之一。
威尔第的三幕歌剧《阿提拉》，根据魏尔纳的戏剧《匈奴王阿提拉》改编而成的。此剧的主角阿提拉是中世纪初蹂躏欧洲的匈奴国王，该剧的主旨在于表达意大利反抗外国侵略势力的决心和意大利人民必胜的信念。
威尔第的三幕悲歌剧《福斯卡里父子》，此剧由皮亚维根据拜伦的剧作撰写的脚本。歌剧讲述了威尼斯市议员雪达诺向福斯卡里家族报复的故事。
二幕喜歌剧《唐.璜》，莫扎特作曲。作者自称“快乐的正剧”，综合了歌剧中悲剧与喜剧的因素。
莫扎特的二幕喜歌剧《女人心》。它是莫扎特作品中形式最完美和平衡的一部。在今天它被认为是最富于人情味的最优秀的喜剧之一，是关于人性和人类感受，忠贞与不忠贞的微言大义。
穆索尔斯基的《鲍里斯.戈杜诺夫》。取材于普希金剧本而创作的同名歌剧。剧情发生在十七世纪的莫斯科、立陶宛和波兰。剧情包括了爱情片段，插科打诨与花园舞会，枝叶丰茂，缤纷可观。
7. 请大家推荐一些经典的意大利歌剧
由意大利籍作曲家创作的意大利歌剧，推荐14部。巴洛克时期：C.蒙特威尔第（1567-1642）的《奥菲欧》（L'Orfeo），A.斯卡拉蒂（1660-1725）的《葛莉赛达》（La Griselda），A.L.维瓦尔第（1678-1741）的《蒂托·曼利奥》（Tito Manlio, RV738），G.B.佩尔戈莱西（1710-1736）的喜歌剧《女仆做夫人》（La Serva Padrona）。古典主义时期：G.帕伊谢洛（1740-1816）的《磨坊女》（La Molinara），D.奇马罗萨（1749-1801）的喜歌剧《秘婚记》（Il Matrimonio Segreto），A.萨列里（1750-1825）的《塔拉勒》（Tarare），L.凯鲁比尼（1760-1842）的《美狄亚》（Medea）。浪漫主义时期：G.罗西尼（1792-1868）的《塞维利亚的理发师》（Le Barbier de Séville），G.唐尼采蒂（1797-1848）的《爱的甘醇》（L'elisir d'amore），G.威尔第（1813-1901）的《茶花女》（La Traviata）。真实主义：R.莱翁卡瓦洛（1857-1919）的《丑角》（Pagliacci），G.普契尼（1858-1924）的《图兰朵》（Turandot），M.马斯卡尼（1863-1945）的《乡村骑士》（Cavalleria rusticana）。