意大利船歌有哪些

⑴ 船歌是哪个国家的民歌

船歌是意大利威尼斯贡多拉(一种平底狭长的轻舟)船工所唱的歌曲，或是模仿这种歌曲的声乐曲和器乐曲。也有同名专辑和图书。
内容简介
barcarolle
意大利威尼斯贡多拉(一种平底狭长的轻舟)船工所唱的歌曲，或模仿这种歌曲的声乐曲和器乐曲，称为"巴卡罗尔"，意译为"船歌"。声乐曲如舒伯特的《在水上唱歌》、奥芬巴赫的歌剧《霍夫曼的故事》中的《船歌》二重唱;器乐曲如门德尔松的3首无词歌(作品19之6，30之6，62之5)和肖邦的作品60。船歌大都采用中等速度的或拍子均匀晃动的节奏，描写轻舟荡漾的意态。也有4拍子的船歌，如柴科夫斯基的四季钢琴套曲中的《六月·船歌》,另外周杰伦的2011专辑《惊叹号》里的《琴伤》也改编自柴科夫斯基的《六月·船歌》

⑵ 什么叫船歌

船歌（Barcarolle），源自意大利语“barca”，意为“船”，流传于威尼斯，以6/8或12/8拍伴奏，后泛指按这一体裁写成的声乐或器乐曲。雅克·奥芬巴赫的歌剧《霍夫曼的故事》中的船歌〈美丽的夜晚〉和肖邦的钢琴独奏曲〈船歌〉（升F大调，作品60号）较为着名。

⑶ 急求此问题： 什么是船歌什么是船歌

着名的“水上之城”威尼斯有一种平底狭长的小船,叫做“贡多拉”.船歌就是起源于贡多拉船工所唱的歌,广泛流行于意大利.十九世纪成为一种人们所喜爱的浪漫抒情曲体裁.船歌的曲调淳朴流利,优游自在,通常为6/8拍子,强拍和弱拍有规则地交替和起伏,描写船的摇曳晃动.法国作曲家奥芬巴赫的歌剧《霍夫曼的故事》第二幕中的船歌,是一首典型的威尼斯贡多拉船歌.
船歌除声乐曲外,还有器乐曲.器乐曲中的船歌,是一种抒情小品,和声乐曲的船歌一样,具有歌唱性的抒情旋律和摇晃动荡的伴奏音型,也常常用6/8拍子写成.门德尔松的钢琴曲《无词歌》中,有三首《威尼斯贡多拉歌曲》,其中第一首《g小调无词歌》是1830年在威尼斯写的.音乐清新流利,优美生动；婉转如歌的曲调和摇曳起伏的节奏贯穿全曲,塑造了水面上轻舟荡漾的音乐形象.
柴可夫斯基的钢琴套曲《四季》里也有一首船歌.1876年,柴可夫斯基应彼得堡《小说家》月刊发行人贝纳德的约请,每个月为《小说家》的音乐附刊写一首钢琴曲.贝纳德按照十二个月令的时序,选定了十二首诗,提供给柴可夫斯基,作为十二个曲子的标题.其中六月用了普列谢耶夫的一首诗：
走向河岸——那里的波涛将喷溅到你的脚跟,
神秘的忧郁的星星会照耀着我们.
柴可夫斯基根据这首诗,写成了一首船歌.全曲分三段,第一段和第三段是同一个主题,旋律深情婉转,略带忧伤,象一首浪漫曲.虽然没有用6/8拍子,但4/4拍子从强拍到弱拍一摇一摆的节奏.同样体现了轻舟荡漾的形象.中段速度转快,节奏也活跃起来,并从小调转入了大调,从四拍子过渡到三拍子,写出了“山鸣谷应,风起水涌”的形象；歌声桨声,溶成一片,还可以听到浪花飞溅的音响.第三段的旋律,在每个乐节的收尾,加进了陪衬的声部,原来的“独唱”,变成了“二重唱”；歌声此起彼落,表现得更为气韵生动.最后,小船渐渐离去,波浪轻微的拍击声消失在远方.

⑷ 有关歌曲桑塔露琪亚的资料

《桑塔露琪亚》是一首着名的意大利船歌，在意大利各地都有。这首歌由意大利作曲家科特劳按民族风格创作的歌曲，采用了3/8拍的节奏，突出了船歌的特点，给人以一种水面上起伏晃动的感觉。

中文歌词如下：

看晚星多明亮，闪耀着金光

海面上微风吹，碧波在荡漾.

在银河下面， 暮色苍茫

甜蜜的歌声，飘荡在远方

在这黑夜之前，请来我小船上

桑塔露琪亚，桑塔露琪亚

在这黎明之前，快离开这岸边

桑塔露琪亚，桑塔露琪亚.

看小船多美丽，漂浮在海上

随微波起伏，随清风荡漾

万籁皆寂静，大地入梦乡

幽静的深夜里，明月照四方

在这黑夜之前，请来我小船上

桑塔露琪亚，桑塔露琪亚

在这黎明之前，快离开这岸边

桑塔露琪亚，桑塔露琪亚

(4)意大利船歌有哪些扩展阅读

一、创作背景

船歌的体裁最早只是声乐曲。它是由威尼斯船工哼唱的当地的一种民歌演变而来的。由于威尼斯具有独特的地理环境，它是亚德里亚海岸的重要港口，也是地中海贸易中心之一，南来北往的游客和商人很多，威尼斯的船歌也由此得到了发展。

桑塔露琪亚采用了大调式音阶，用分节歌形式写成。这首歌配有伴奏，适合于用吉他伴奏，传说桑塔·露琪亚是一个女神的名字，她是美丽幸福的象征。桑塔·露琪亚是首爱情歌曲，歌曲表达了人们热爱生活和呼唤爱情的主题

二、赏析

桑塔露琪亚是首爱情歌曲，歌曲表达了人们热爱生活和呼唤爱情的主题。这首歌的节奏充满活力，旋律优美婉转，歌调和唱词结合紧密，是一首美丽动人的歌曲。它受到世界各国听众的喜爱，也是男高音歌者喜欢的曲目之一，可谓"雅俗共赏"。

⑸ 船歌有哪些

着名的船歌有意大利的船歌（意大利流行威尼斯的船夫和渔歌）和印尼的船歌，中国的船歌有“船工号子”“乌苏里船歌”等等。

在罗大佑的音乐里面，跟导演的心情一样，都在探寻中国人的“根”，都在想从电影也好，或者音乐也好，不同的艺术形态里面，来探寻中国人在离开家乡以后，在海外渴望落叶归根的这中间的许多心境。描述的是--似乎你在海面上漂浮，慢慢就要荡回去了。

创作背景：

由齐豫演唱，罗大佑词曲。电影描写男主角“洪金宝”从美国打工归来，到大陆的故乡寻亲，与女主角“张艾嘉”之间纠纠缠缠的爱恋故事。

电影接近尾声的时候，张艾嘉一身嫁衣，戴着洪金宝用自己的八两金打造的嫁妆，乘船远嫁三藩市，洪金宝奔走在岸边，骑车追逐，登上高坡远望，此时响起主题歌《船歌》，年华如水，爱情似舟。

《衣锦还乡八两金》是香港女导演张婉婷作品《移民三部曲》里面的第三部。罗大佑为它作配乐，同时也撰写了这首主题曲。

⑹ 《桑塔露琪亚》是哪国民歌

《桑塔露琪亚》是意大利民歌，为拿波里船歌，佚名词曲。全曲结构规整、对称，形式严谨。3/8拍的节奏，强拍和弱拍有规律的交替，表现了人们在海面荡舟的动作节律。

钢琴伴奏部分吉他式的和弦衬托和前奏、过门等，生动地描绘出星月交辉的宁静夜晚，小船随风在桑塔露琪亚海面上摇曳起伏的动态，和热情豪爽的船上人挥臂划桨的有规则律动。画面的具体、真实、精确和色彩，充分体现出西方音乐的绘画性和描述性。

歌曲特点

西方文化着眼于空间性，其艺术以实体的块面为基本的造型手段，体现在音乐中即网状铺叠的立体状织体思维，追求绵密厚实、紧凑和谐的富有块面感的音响效果。

《桑塔露琪亚》中，以旋律主调音乐为主干，与和声伴奏形成一个网状的立体结构，和声音列衬托主旋律，起到强化节奏，丰满音响效果，并加强音乐形象的刻画，体现了西方文化将时间过程空间化的倾向。乐句反复，不仅加强了乐曲结构的稳定性，也更加突出了音乐形象。

从节奏的形式看，与中国传统音乐的自由、富于变化的节奏不同，西方音乐节奏具有一定的规则和固定的模式，呈现出“功能性均分律动”。《桑塔露琪亚》3/8拍典型的强弱分明、功能均分的节奏律动，贯穿全曲，并形成固有的模式，有规则地重复更替。不管演唱还是演奏，都要严格遵循其强弱规律，因此有人说“西方的节拍是数学的定量”。

⑺ 意大利船歌 《桑塔·露齐亚》　的作者是谁

（选自《霍夫曼的故事》）。
法国着名的喜歌剧作曲家奥芬巴赫所作，原为歌剧《霍夫曼的故事》中的二重唱曲，后被改为多种音乐演奏形式，“船歌”又称“威尼斯船歌”，它也是一种音乐体裁的名称。门德尔松及肖邦亦有类似体裁的作品。

⑻ 有哪些好听的意大利语歌曲

好听的意大利语歌曲有：

1、桑塔露琪亚：

《阿玛丽莉》是意大利艺术歌曲，是卡契尼最具代表性的作品之一。由作曲家卡契尼作曲，瓜里尼作词。是一首带有浓郁宗教色彩的世俗性歌曲。《阿玛丽莉》的音域不宽，但其旋律优美动听，细腻感人。

⑼ 给推荐几个经典的意大利歌曲啊！！要花腔女高音的！最好是着名一点的~

意大利歌曲：

1、《桑塔·露琪亚》

这是一首着名的意大利“船歌”。船歌是一种声乐体裁，在意大利各地都有。《桑塔·露琪亚》是一首由意大利作曲家科特劳按民族风格创作的歌曲，这首歌采用了3／8拍的节奏，突出了船歌的特点，给人以一种水面上起伏晃动的感觉。歌曲采用了大调式音阶，用分节歌形式写成。

这首歌的节奏充满活力，旋律优美婉转，歌调和唱词结合紧密，是一首美丽动人的歌曲。它受到世界各国听众的喜爱，也是男高音歌者喜欢的曲目之一，可谓“雅俗共赏”。

2、《重归苏莲托》

这首歌是由意大利人詹巴第斯塔·德·库尔蒂斯、埃尔内斯托·德·库尔蒂斯兄弟俩创作的，弟弟埃尔内斯托·德·库尔蒂斯曾写了很多拿坡里歌曲，《重归苏莲托》是最着名的一首。

《重归苏莲托》这首歌属拿坡里船歌体裁，采用3/4拍节奏，节奏稍慢，歌词清新优雅，这首歌采用了大调式和小调式交替，第一部分从第1至第8小节为E小调，旋律优美柔和，第二部分为E大调，旋律也较明亮开放，从21小节处运用了调式的交替，使旋律的表现力丰富，歌曲的最后部分，结束在E大调上。

3、《我的太阳》

这是意大利19世纪作曲家卡普阿创作的歌曲，最初是在拿坡里民歌节上演出的，具有浓郁的拿坡里民歌风格，歌的旋律优美华丽，情绪奔放热情，加之类似探戈的伴奏音型的烘托，十分迷人，这首歌为2／4拍，大调式音阶，两段体写成，1至16小节为第一段，17至34小节为第二段。

歌曲的第一段旋律在中低声区进行，曲调柔和宛转，赞美了辉煌的阳光，格调清晰。第二段的旋律高亢明亮情绪热情激动，与第一段对比强烈，歌中把爱人比喻成太阳，并以此来抒发内心的情怀。

(9)意大利船歌有哪些扩展阅读：

意大利歌曲特点：

1、地中海（南方）地区。其特点是以清晰的曲调（而不是以和声或节奏）为基础。调式体系是小调性的，可能有近东和印度的影响。曲调中有装饰音，多为独唱，音调高亢，节奏自由。

2、北方地区。曲调以三和弦的和弦音为主。调式为现代的大调和几种小调，曲调华丽而有装饰性，常常是复调的合唱，有严格的节奏型，多为分节歌形式。

3、中部地区。曲调华丽，富于装饰性，多为独唱，发声法有北方式的和南方式的两种，节奏有严格的和自由的，歌词多为抒情的。

4、撒丁地区。有复杂的多声部结构的四重唱，歌唱以领唱开始，其他声部不唱歌词，只唱衬词（“乒巴拉、乒巴拉”）。歌手嗓音深沉，曲调华丽，多装饰音，近似西班牙－阿拉伯风格。