❶ 中国十大运动品牌和世界十大运动品牌分别是什么
一、世界十大运动品牌:
1、耐克Nike——美国
2、阿迪达斯Adidas——德国
3、锐步Reebok——美国
4、彪马PUMA——德国
5、斐乐FILA——意大利
6、美津侬Mizuno——日本
7、茵宝UMBRO——英国
8、背靠背KAPPA——意大利
9、迪亚多纳DIADORA——意大利
10、乐途LOTTO——意大利
二、中国十大运动品牌
1、李宁
2、安踏
3、361度
4、特步
5、鸿星尔克
6、匹克
7、乔丹
8、贵人鸟
9、德尔惠
10、金莱克
❷ 15世纪前半期意大利最伟大的雕塑家是谁
多纳太罗(1386—1466)是15世纪前半期意大利最伟大的雕塑家。他的创作彻底摆脱了哥特式的风格,将古典的精神同写实的表现手法结合起来。
多纳太罗在他创作生涯的早期就解决了如何逼真地表现运动中人体的问题。1413年多纳太罗为佛罗伦萨奥尔·圣·米歇尔教堂制作的雕像《圣马可》被认为是一千多年的中世纪美术结束的标志,文艺复兴美术新时代的开篇之作。在他的雕塑中,随着躯体的运动人物的衣服似乎也“活动”起来。衣褶围绕着人物躯体各关键部分的摆动而产生了相应的变化,令观者感到人物的形体确实是被衣服所掩盖的活的人体。他塑造的圣马可,其灵活的肢体动态、流畅的衣褶均给人以栩栩如生、呼之欲出的感觉,似乎即将从浑凹的壁龛中走下来。与中世纪的雕像相比,这件雕像是真正独立的圆雕,即使将它从建筑物的框架中移出也绝对无损于它的艺术价值。
多那太罗《大卫》15世纪的雕塑家多数都做过石工和装饰工作。多纳太罗17岁时曾在吉贝尔蒂的工场中作过助手,受到了吉贝尔蒂的影响,1425年他为锡耶纳洗礼堂圣水器作装饰浮雕《希律王的宴会》,故事取自新约全书,浮雕画面充满了紧张的戏剧性,前景与背景的关系层次分明。有限的构图中具有丰富的空间感。20岁时。他作为石工参加修建佛罗伦萨大教堂。但多纳太罗早年的作品还没有完全脱离哥特式传统,他的早期代表作《大卫》还带有矫饰和做作的成分。
1432年多纳太罗同布鲁内莱斯基到罗马精心研究了古代雕塑作品,探究人体的结构,比例和透视的奥秘。这次罗马之行后,他的艺术发生了很大变化。他的第二个《大卫》像(1440—1442,青铜),是为美第奇家族完成的定件。这件作品也是文艺复兴时期最早出现的全身裸体的雕塑。它表现了圣经传说中的英雄少年牧羊人大卫,机智勇敢地杀死了异族前来挑衅的巨人歌利亚的故事。多那太罗塑造的大卫没有理想化的外貌,而是把他表现为一个普通少年牧人的样子,这位牧养少年左手拿着一块圆石头,他曾用它击中了敌人的脑穴,右手握着敌人的宝剑。敌人的头颅就是用它割下的。这些细节暗示出激烈的战斗刚刚发生过,使人对这个外表悠然的少年的勇敢和力量惊叹不已。大卫的身体细长,全身的重量放在直立的右脚上。左脚踩着敌人的首级,他的身体线条流畅,没有过多的细节刻画,比较概括,而他脚下的巨人首级却刻画得非常细致,两相对比使这件雕塑更富于绘画性。
从1443年之后的10年,他同他的兄弟应聘到巴图亚,为圣达尼奥教堂制作装饰雕刻。他为教堂的主祭坛雕制了青铜《圣母子》像,6个圣者像及20块青铜浮雕,这些作品显示出多纳太罗的技艺已经达到炉火纯青的地步。
《加塔梅拉塔骑马像》在巴图亚的广场前,多纳太罗雕制了他的代表作《加塔梅拉塔骑马像》。加塔梅拉塔是威尼斯雇佣军司令官,1445年多纳太罗受威尼斯共和国的委托在帕提亚为他作纪念像,作品于1453年完成,安放在巴图西圣安东尼教堂的正门前。这座纪念碑雕像高达4米,它是古罗马以后第一件大型青铜骑马像,在形式上模仿了《马可·奥略里像》。但与《马可·奥略里像》相比,多纳太罗对人物形象的处理更富有生气,他塑造的加塔梅拉塔戎装佩剑,双手提缰,他没有戴头盔,神情严肃果敢,充满了英雄气概,人物和马在解剖的精确性上几乎无懈可击。多纳太罗在对古典范例进行研究的基础上,有意使战马更加高大雄伟,而使骑士在构图中的比例更小,由于加塔梅拉塔驾驭着如此高大的战马,所以他坚毅果敢的形象,给人留下的印象也更加深刻。
多那太罗《大卫》
❸ 迪亚多纳是哪国品牌
意大利
Dona是欧洲领先的意大利国际运动品牌,成立于1948年。许多世界级的运动员都被迪亚多纳签为赞助商,包括意甲劲旅罗马、着名球星罗伯托·巴乔、维耶里和世界足坛最佳裁判科里纳。多纳是意大利的民族运动品牌。唯一一家坚持意大利原创风格的意大利运动鞋和服装制造商。
“DIADORA”这个名字来源于古希腊的一个城镇的名字,在希腊语中的意思是“天赋、才能”。
多纳品牌是当季最时尚、最漂亮的球衣(或者说是时尚休闲服),其球迷的彩绘形象(意大利国旗或者品牌LOGO)是它独有的。
Dia始终坚持与客户一起享受DIADORA的运动精神和生活主张。让客户熟悉世界体育明星的动向,喜欢运动休闲的生活方式,充满工作激情,时刻传递健康的体育精神。
❹ 0405赛季国际米兰队大名单(冬季转会之后)
守门员
1 托尔多(FRANCESCO TOLDO) 1971-12-2 意大利
12 丰塔纳(ALBERTO FONTANA) 1967-1-23 意大利
15 卡里尼(FABIAN CARINI) 1979-12-26 乌拉圭
71 科达兹(ALEX CORDAZ) 1983-1-1 意大利
后卫
2 科尔多巴(IVAN RAMIRO CORDOBA) 1976-8-11 哥伦比亚
3 布迪索(NICOLAS ANDRES BURDISSO) 1981-4-12 阿根廷
4 萨内蒂(JAVIER ZANETTI) 1973-8-10 阿根廷
11 米哈伊洛维奇(SINISA MIHAJLOVIC) 1869-2-20 塞黑
13 泽马利亚(JOSE MARCELO ZE MARIA FERREIRA) 1973-7-25 巴西
16 法瓦利(GIUSEPPE FAVALLI) 1972-1-8 意大利
23 马特拉齐(MARCO MATERAZZI) 1973-8-19 意大利
24 加马拉(CARLOS ALBERTO GAMARRA) 1971-2-17 巴拉圭
26 帕斯奎拉(GIOVANNI PASQUALE) 1982-1-5 意大利
77 科科(FRANCESCO COCO) 1977-1-8 意大利
中场
贝亚蒂(NICOLA BEATI) 1983-2-13 意大利
5 埃姆雷(BELOZOGLU EMRE) 1980-9-7 土耳其
6 扎内蒂(CRISTIANO ZANETTI) 1977-4-14 意大利
7 范德梅德(ANDY VAN DER MEYDE) 1979-9-30 荷兰
8 戴维斯(EDGAR DAVIDS) 1973-3-13 荷兰
14 贝隆(JUAN SEBASTIAN VERON) 1975-3-9 阿根廷
18 基利(CRISTIAN ALBERTO PERET KILY GONZALEZ) 1974-8-4 阿根廷
19 坎比亚索(ESTEBAN MATIAS CAMBIASSO) 1980-8-18 阿根廷
21 卡拉贡尼斯(GIORGIOS KARAGOUNIS) 1977-4-6 希腊
25 斯坦科维奇(DEJAN STANKOVIC) 1978-9-11 塞黑
28 雷贝基(MARIO REBECCHI) 1983-8-31 意大利
前锋
9 克鲁兹(JULIO RICARDO CRUZ) 1974-10-10 阿根廷
10 阿德里亚诺(LEITE RIBEIRO ADRIANO) 1982-2-17 巴西
20 雷科巴(ALVARO RECOBA) 1976-3-17 乌拉圭
30 马丁斯(OBAFEMI MARTINS) 1984-10-28 尼日尔爾利亚
32 维埃里(CHRISTIAN VIERI) 1973-7-12 意大利
99 绍托斯(LAMPROS CHOUTOS) 1979-12-7 希腊
【青年队】
守门员
维兰诺瓦(SIMONE VILLANOVA) 1984-12-22 意大利
后卫
诺伯特·哈拔·克利埃(NORBERT HABA KOLIE) 1984-10-12 几内亚
尼古拉斯·吉亚尼(NICOLAS GIANI) 1986-3-13 意大利
德拉菲奥雷(PAOLO HERMAN DELLAFIORE) 1985-2-2 意大利
鲁卡·科隆博(LUCA COLOMBO) 1984-11-8 意大利
安德里奥利(MARCO ANDREOLLI) 1986-6-10 意大利
中场
弗郎西斯科·阿尔贝诺尼(FRANCISCO ALBERONI) 1984-5-14 意大利
卡尔·瓦莱里(CARL VALERI) 1984-8-14 澳大利亚
迪诺·马里诺(DINO MARINO) 1985-5-23 意大利
马特奥·隆巴多(MATTEO LOMBARDO) 1985-3-6 意大利
奥马·拉里比(OMAR LARIBI) 1986-10-4 意大利
曼纽·博纳齐纳(MANUEL BONACINA) 1985-4-3 意大利
马丁·本藤森(MARTIN BENGTSSON) 1986-3-14 瑞典
塞迪·阿德绍坎(SAIDI ADESHOKAN) 1984-10-23 尼日尔爾利亚
前锋
塞尔吉奥·托尼利(SERGIO TORNELLI) 1985-2-23 意大利
里卡多·梅吉奥里尼(RICCARDO MEGGIORINI) 1985-9-4 意大利
埃洛斯·巴格纳拉(EROS BAGNARA) 1985-4-27 意大利
【冠军杯大名单】
门将:托尔多,丰塔纳,卡里尼
后卫:科尔多巴,布迪索,萨内蒂,米哈伊洛维奇,泽马里亚,法瓦利,马特拉齐,加马拉,帕斯夸莱
中场:埃姆雷,扎内蒂,范德梅德,戴维斯,贝隆,基利,坎比亚索,卡拉贡尼斯,斯坦科维奇
前锋:克鲁兹,阿德里亚诺,雷科巴,维埃里
B队名单(B队成员是指1983年1月1号以后出生的球员并在国际米兰效力两个赛季的球员)
门将:伊姆帕格纳蒂耶罗,科达兹
后卫:德拉菲奥雷,弗塔里奥,吉亚尼,维斯孔蒂,西门扎托
中场:阿德绍坎,拉日比
前锋:马丁斯,比拉尔多,卡波尼
外租球员名单:
守门员
西蒙尼·布鲁内利(SIMONE GIOVANNI BRUNELLI) 1983-6-30 意大利
马可·瓦拉尔蒂(MARCO VARALDI) 1982-1-19 意大利
马蒂厄·莫罗(MATHIEU MOREAU) 1983-2-22 法国
阿莱西奥·斯卡皮(ALESSIO SCARPI) 1973-4-19 意大利
后卫
马特奥·吉奥达诺(MATTEO GIORDANO) 1984-10-23 意大利
卢卡·波费蒂(LUCA PERFETTI) 1982-11-20 意大利
卢卡·布雷蒂(LUCA BRETTI) 1982-1-19 意大利
卢卡·弗兰基尼(LUCA FRANCHINI) 1983-12-31 意大利
萨尔瓦托雷·费拉罗(SALVATORE FERRARO) 1983-6-9 意大利
亚历桑德罗·波藤扎(ALESSANDRO POTENZA) 1984-3-8 意大利
戴维·卡塔尼奥(DAVIDE CATTANEO) 1982-6-23 意大利
索隆多(GONZALO SORONDO) 1979-9-10 乌拉圭
斯特法诺·隆巴迪(STEFANO LOMBARDI) 1976-7-28 意大利
卢卡·切卡雷利(LUCA CECCARELLI) 1983-3-20 意大利
尼古拉·多纳詹(NICOLA DONAZZAN) 1985-1-8 意大利
诺萨(DEVIS NOSSA) 1985-2-7 意大利
布雷谢(JEREMIE BRECHET) 1979-8-14 法国
中场
卡洛斯·特雷齐(CARLO RAFFAELE TREZZI) 1982-5-31 意大利
马特奥·德尼特(MATTEO DEINITE) 1983-4-23 意大利
尤利恩·布雷利埃(JULIEN BRELLIER) 1982-1-10 意大利
阿尔贝托·夸德里(ALBERTO QUADRI) 1983-1-9 意大利
尤素夫·科恩(YOSSOUF KONE) 1983-5-28 科特迪瓦
朱塞佩·蒂齐利(GIUSEPPE TICLI) 1979-4-5 意大利
亚历桑德罗·利维(ALESSANDRO LIVI) 1982-1-13 意大利
维灵顿·平托·弗拉加(WELLINGTON PINTO FRAGA) 1982-1-20 巴西
尼科拉·纳波利塔诺(NIKOLA NAPOLITANO) 1983-1-22 意大利
史蒂芬·达尔马(STEPHANE DALMAT) 1979-2-16 法国
弗兰科·塞米奥利(FRANCO SEMIOLI) 1980-6-20 意大利
法里诺斯(FRANCISCO JAVIER FARINOS) 1978-3-29 西班牙
比亚瓦(FABRIZIO BIAVA) 1983-8-25 意大利
拉穆齐(SABRI LAMOUCHI) 1971-11-9 法国
前锋
斯托伊科夫(Aco Stoikov) 1983-4-29 马齐顿
内罗·鲁索(NELLO RUSSO) 1981-5-11 意大利
罗伯托·奇亚里亚(ROBERTO CHIARIA) 1983-8-25 意大利
菲德里科·皮奥瓦卡里(FEDERICO PIOVACCARI) 1984-9-1 意大利
伊萨·阿卜杜拉希·埃里亚库(ISAH ABDULAHI ELIAKWU) 1985-10-25 尼日尔爾利亚
齐库(IANIS ALIN ZICU) 1983-10-23 罗马尼亚
马蒂亚·阿尔托贝利(MATTIA ALTOBELLI) 1983-8-17 意大利
文托拉(NICOLA VENTOLA) 1978-5-24 意大利
毛里西奥·皮内拉(MAURICIO PINILLA) 1984-4-2 智利
格兰·潘德夫(GORAN PANDEV) 1983-7-27 马齐顿
托马·久克·罗尼(TOMA DIUK RONNY) 1983-9-21 意大利
多米尼加国·莫菲奥(DOMENICO MORFEO) 1976-1-16 意大利
❺ 全世界最大的运动品牌是什么
adidas.实力已经超过nike,不过nike的品牌价值更高
答案补充
1.耐克NIKE(美国,全能型),
2.锐步Reebok(德国,源于英国,后为美国,2006年后为德国阿迪公司品牌),
3.阿迪达斯adidas(德国,全能型),
4.彪马PUMA(德国,足球和赛车),
5.斐乐FILA(意大利,足球),
6.美津浓Mizuno(日本,排球,垒球和高尔夫),
7.茵宝umbro(英国,足球)
,
8.卡帕KAPPA(意大利,服装),
9.迪亚多纳diadora(意大利,足球),
10.乐途LOTTO(意大利,足球),
11.匡威convers(美国,耐克公司品牌,帆布和篮球),
12.新百伦New
Balance(美国,慢跑,越野和儿童系列),
13.尤尼克斯YONEX(日本,羽毛球),
14.百事运动(美国,PEPSI流行鞋),
15.AND1(美国,街头篮球),
16.维尔逊Wilson(美国,网球),
17.盖世威K-SWISS(瑞士,网球),
18.爱威亚AVIA(美国,复古和帆布),
19.乔丹Jordan(美国,耐克公司品牌),
20.斯伯丁Spalding(美国,篮球,主要是球),
❻ 马纳多纳是谁
致敬历史最伟大的球员之一。马拉多纳被誉为有史以来最伟大的足球运动员之一,曾夺得两座意甲冠军、1座国王杯冠军、1座西超杯冠军、1座意大利杯冠军、1座欧洲联盟杯冠军、1座意超杯冠军、1座阿根廷联赛冠军、1座西班牙联赛杯冠军和1座世界杯冠军。
❼ 第8课 所有的美术作品都一样重要吗
第8课所有的美术作品都一样重要吗
——美术作品的意义与价值判断
一、教材分析
(一) 教学目标
从理论上说,任何美术作品一旦产生就不再属于艺术家,而是属于整个社会或观众,所以不同的美术作品在不同的社会和观众眼里就会有意义和价值上的差异。我们在上一课里已经讲述了理解艺术家创作意图的重要性,本课要说明的是,艺术家的创作意图只是我们理解美术作品的一个方面,而不是惟一的,或者说它可以为我们理解美术作品提供某种参照,美术作品还需要我们观众给予我们自己的解释。因此,本课的教学目的在于使学生认识到,美术作品的意义和价值既有绝对的一面,也有相对的一面。主动参与是美术鉴赏的前提和保证,只有这样,我们才能提高美术鉴赏的能力,培养审美的眼睛。
(二) 内容结构
本课主要包括四个部分。
第一部分是从中国古代画家马远和夏圭的故事开始讲起的。作为引子,这个部分指出了他们在中国美术史上的贡献,但明代皇帝却给出了不同的解释,由此说明美术鉴赏不仅要了解艺术家的意图,还有一个观众对其意义和价值的判断问题。
第二部分“美术作品的时代性与地域性”,讲述的是美术作品的意义和价值与其产生的时代和地域之间的关系,即它的产生受到了当时的时代和地域的限制,对它的理解也与其时代和地域密切相关。这里主要举了罗中立的《父亲》这个例子。这一点可以结合前一课讲述的艺术家的创作意图来理解。
第三部分“如何判断美术作品的意义和价值?”以西方历史上不同时期三位雕塑家创作的三个《大卫》为例,进一步说明美术作品的意义和价值与时代和地域之间的关系,由此指出美术作品的意义和价值有绝对的一面也有相对的一面。这里还提出了艺术创新的问题,主要是从理解美术作品的意义和价值的完整性方面说的,由于这个问题更为复杂,所以就没有展开,只作为教学中的参考。
第四部分“如何看待美术作品意义与价值判断上的分歧?”是接着上面所说美术作品的意义和价值的相对的一面引出的问题。这个部分着重强调的是个人感受和判断的重要性,并给出了判断美术作品的意义和价值的不同的角度和方法。这些角度和方法告诉我们,美术作品的意义和价值不是一成不变的,而是可以有各种理解的层面,每一个层面都是美术作品的意义和价值的一部分,这种解释对于学生参与美术鉴赏的主动性具有积极的意义。但同时也指出,尽管具有这些不同的角度和方法,但美术作品本身仍然是我们进行意义和价值判断的基础。
(三) 教学的重点与难点
本课教学的重点有两个方面:1.使学生了解美术作品的意义与价值与时代性和地域性有着密切的关系,即无论这种意义和价值的形成还是美术作品产生意义和价值的能力与范围都受到了其所处时代和地域的限制;2.使学生了解对美术作品的意义和价值的判断可以有不同的角度,即可以从不同的角度来看待和理解美术作品的意义与价值。
本课教学的难点在于,美术作品的意义和价值既有其绝对的一面又有其相对的一面,要准确判断一件美术作品的意义和价值就涉及到多方面的因素,在教学中要能精确地把握它们之间的关系并不容易,这是在教学中需要注意的。另外,判断美术作品的意义和价值的多种角度又容易使学生产生错觉,以为美术作品可以任意理解,这是错误的,需要教师在教学中注意给予纠正。
二、教学内容资料
(一) 作品分析
晓雪山行图(中国画)马远(宋)
马远祖籍河中(今山西省永济县),生于杭州,字遥父,号钦山。他出生于绘画世家,到他已是第四代。他在光宗、宁宗、理宗朝任画院祗侯、待诏。和祖上一样,马远山水、人物、花鸟、杂画兼能,是一位全才画家,在画坛独步一时。而成就最高、影响最大的,则是他的山水画,人称“马一角”,是因为他绘画的构图往往将实景置于画面的一角。然而除了一角的特写,他也有全景山水,而且还充分发挥他全才的优势,其作品时而花鸟、山水结合,时而人物、山水结合,时而人物、花鸟、山水结合,极其丰富多变。
渔笛清幽(中国画)夏圭(宋)
画史上历来都是“马夏”并称的,因为他们的画风的确十分相近。所不同之处在于:马远矜贵些,夏圭率性些;马远画得紧一些,夏圭松野一些;另外,夏圭用墨更淋漓些。
夏圭略晚于马远,钱塘人,在宁宗、理宗朝为画院待诏。他的年辈虽晚,声誉却不低,御前画院十人,夏圭居其一,与前辈名家苏汉臣、林椿、李迪、马远等享受同等待遇。他早年的山水较多李唐痕迹,中年以后渐渐形成自己的风格。在布局上,他爱将景物集中于一边,或下半边或左右侧,表现迷茫飘渺的空间意趣,人称“夏半边”。晚年的风格更加简练豪纵。正如董其昌指出的,夏圭还吸收了米家山水的墨法,他爱用泼墨湿晕,再秃笔焦墨点染。笔法灵活多变,点、短线、小斧劈皴、大斧劈皴相间使用,使浓淡隐约,云气微茫。
父亲(油画,240厘米×160厘米,1980年,中国美术馆藏)罗中立
罗中立(1948— ),四川壁山县人。1964年考入四川美术学院附中,毕业后,在四川大巴山生活了10年。1978年考入四川美术学院,在学习期间创作了油画《父亲》。他根据多年来在四川山区劳动、生活的感受,借鉴了西方现代派美术照相写实主义的手法,用巨幅领袖像的形式,刻画了一个勤劳、朴实、善良而又贫穷的老农形象。他那古铜色的脸、长期的艰苦岁月造成的那条条车辙似的皱纹、柴耙似的双手以及缺牙的嘴巴,无不饱含着画家深沉的情感和对造成这一现实的深刻反思,从而激发起人们对现实,特别是对广大农民命运的深切关注。正因为如此,这一作品公开展出后,立即引起了社会的强烈反响,是新中国成立以来影响最大的美术作品之一。
最后的晚餐(油画,365厘米×568厘米,1592—1594年,威尼斯圣乔尔乔•马乔列小教堂藏)丁托列托(意大利)
丁托列托(1518—1594)被视为晚期文艺复兴的样式主义画家。“丁托列托”并非他的本名,因为他出身染匠之家,故得此绰号(意为染色者)。他是一位雄心勃勃的人,扬言要把提香的色彩和米开朗基罗的形体结合起来,成为最伟大的艺术大师。为了取得独特的艺术效果,他在创作中总是选取别人很少采用的角度和构图,追求宏伟的气魄、强烈的戏剧性和突出的光感,忽视人物内在气质和性格的刻画,主要从画面效果出发。
《最后的晚餐》这个传统的圣经题材,在不同时期有很多画家都画过,丁托列托本人就先后画过七八幅之多。早期丁托列托的一幅《最后的晚餐》,作于1547年,现藏威尼斯圣塔—玛库奥拉小教堂内。但以1565—1594年期间完成的三幅最为着名(第一幅在圣特罗瓦佐教堂,第二幅在圣洛可公会,第三幅即此幅)。就其构思的独特性来说,这幅画比所有其他几幅都要大胆。在这里,虽然仍然采用倒挂飞旋的人体动作,画面还是那样充满着强烈的神话色彩,但耶稣与12门徒之间的关系,却极有节奏感。富有运动感的斜角线构图、强烈的明暗对比法,给人以强烈的视觉和心理上的印象。席上的12个人物被耶稣的一句话——“你们中间有一个人要出卖我”惊扰得神色慌张、表现不一的动态,加上左上角那种奇幻的天光与云雾相绕的光源,使这个场面具有一种神话般的舞台效果。
画家别出心裁地把这顿“最后的晚餐”,摆设成呈透视纵向的角度,观者似乎就站在门口或场面一侧的高处来观看,一切人物的动作都是成组的、繁忙的、富有叙事性的。据意大利美术史家瓦萨里评价丁托列托的画说:“他不只是工作速度快,他的作品残留下粗犷的笔触,使人看不出他的画是否已经完成。”这决不是说,他的画有许多技法上的粗糙,而是他用笔触追索光与运动感的结果。他偏爱用暖色系的色调,只是他的暖色不追求艳丽,暖色中的明暗是为了加强人物的心理因素。这种画风后来也曾被19世纪的法国印象派所赏识,他们临摹他的画法来吸收这种光影的表现效果。
最后的晚餐(壁画,484厘米×880厘米,1495—1497年,米兰圣玛利亚•德拉格拉齐耶修道院藏)达•芬奇(意大利)
列奥纳多•达•芬奇(1452—1519)是文艺复兴时期意大利最杰出的画家、科学家和发明家。他一生完成的绘画作品不多,但几乎件件都是不朽之作。他的作品自始至终具有鲜明的个人风格,并善于使艺术创作和科学探索结合起来,深沉、含蓄、富于理性。他晚年潜心科学研究,死后留下大量笔记手稿及草图,从物理、数学以至生理解剖,几乎无所不包。他的技术发明也遍及民用、军事、工程、机械各方面。因此恩格斯称赞他:“不仅是大画家,而且也是大数学家、力学家和工程师,他在物理学的各种不同部门中都有重要的发现。”
壁画《最后的晚餐》是达•芬奇为米兰圣玛利亚•德拉格拉齐耶修道院饭厅而创作的。它不是一般的灰面湿壁画,而是掺用了一些油彩,所以有的美术史书籍中不称它为壁画,而是标为“油性蛋剂颜料”。由于这是一种不成熟的新的尝试,所以原画在16世纪时就已逐渐退色霉坏,加上后人保存不善,现在已很模糊。目前有关方面正试图以现代科技加以修复,但进展缓慢。
《最后的晚餐》取材于基督教圣经中耶稣被他的12个门徒之一的犹大出卖的传说。因耶稣在耶路撒冷被捕前,与他的圣徒共进了最后一次晚餐而得名。这类题材的宗教画从中世纪到文艺复兴时期,不断有人创作,且形成了一套程式化的表现手法。达•芬奇的这一作品则以它独到的匠心、卓越的构图、深刻的人物心理描写而成为不朽的杰作。达•芬奇在这一作品中,紧紧抓住耶稣在与12门徒共进晚餐时,突然说出“你们当中有一个人要出卖我”以后,众门徒顿时显出各种不同神态的这个极富表现力的瞬间,着重刻画了各个人物的内心世界,表达了画家对善与恶、美与丑、崇高与卑鄙的鲜明爱憎,进而对人物的微妙的心理描写达到了空前的高度。全画的构图十分完美:横幅的画面以耶稣为中心,组成严格对称的构图。12个门徒之间彼此具有紧密的联系和各种不同的姿态,显得丰富而统一。此外,在画面空间与背景的处理上,用透视法画出了深远的空间。所有这些,使这一作品成为举世闻名的杰作。
大卫(青铜雕塑,高126厘米,1443—1444年,佛罗伦萨国立美术馆藏)多纳太罗(意大利)
多纳太罗(1386—1466)是文艺复兴初期意大利最杰出的雕塑家、现实主义美术的重要开拓者之一。《大卫》是他重要的作品,也是文艺复兴时期第一个全裸的人体雕刻。它标志着希腊、罗马的人体美术传统又得到了恢复。来自《圣经》传说中的大卫这一形象,是欧洲文艺复兴时期美术家经常表现的题材。传说古代犹太人的国王大卫,在少年时就以甩石绝技击杀了巨人歌利亚,因而闻名。多纳太罗的这一《大卫》,正是表现少年大卫杀死人后,用脚踩在巨人首级上,流露出胜利的喜悦和自豪的情景。大卫的形象,不仅人体比例准确,而且体态优美、线条流畅,表现了多纳太罗塑造人体的高度技巧。
大卫(雕塑,高250厘米,1501—1504年,佛罗伦萨美术学院藏)米开朗基罗(意大利)
米开朗基罗是继达•芬奇之后,又一位文艺复兴盛期的巨匠,他少年时代就进了着名的“美第奇花园”,在那里接受了艺术训练,并接触到大量收藏在那儿的古代艺术珍品。他不像达•芬奇那样充满科学精神和哲理思考,而是执着地追求在艺术中体现人的精神、人的力量。他的艺术风格宏伟,感情强烈,带有浓重的悲剧色彩。
米开朗基罗的《大卫》是一个气魄宏伟的年轻巨人,他镇定地站在那里,左手紧握搭在肩上的投石器,头部昂然抬起,警惕地盯视着敌人,眉宇之间充满了必胜的信心。雕塑家用这个几乎静止的姿势,有力地传达出临战前的高度紧张气氛以及那蕴蓄在大卫体内的巨大力量。
大卫(雕塑,1623—1624年)贝尼尼(意大利)
贝尼尼(1598—1680)出生于那不勒斯,是一位伟大的雕塑家和建筑家,是17世纪意大利最着名的巴洛克艺术家。贝尼尼从小聪颖过人、心灵手巧,8岁就开始雕刻作品,很早就展示了他的才能,赢得了声誉。大理石在他的凿子下,似乎变得像泥一样柔软可塑。他的雕塑热情奔放、动作性强,有旋风般的力量,非常富于运动感和戏剧性。
贝尼尼的《大卫》是一个正在艰苦搏斗的大卫,似乎更具生活的真实性。他的大卫更像是一个身处逆境、坚忍不拔的斗士。在这种状态下,艺术家得以表现人体旋风般的运动和人物激越的感情。而运动感则是巴洛克艺术的核心题材。
艰苦岁月(雕塑,高100厘米,1957年,中国革命军事博物馆藏)潘鹤
潘鹤(1925— ),广州市人。广州美术学院雕塑系教授。1940年开始从事艺术活动。1957年为中国革命军事博物馆创作了他的代表作《艰苦岁月》。在这件作品中,潘鹤真实地再现了万里长征那个“艰苦岁月”里红军的形象和精神风貌:残破的军帽,褴褛的军衣,裸露的脚丫,艰难的生活留下的粗壮的胸骨,如钢棍的手指上一支古色的长笛,干裂的嘴唇轻贴笛孔,快活地吹奏着悠扬的乐曲;脸上的粗皮舒展开来,嘴角露着会心的微笑,额上如壑的深沟中贮存着艰苦岁月里结成的苦难——这是潘鹤的雕塑《艰苦岁月》里老战士的形象。而一个满脸稚气的小红军战士则蜷缩在他的身旁,一手抱着长枪,一手托着下颌,聆听着那美妙的笛声,微笑而遐想的目光向上伸展,放逐于无限的长空,憧憬着未来的理想。这个形象已超越了个别性,而成为一个时代的精神象征。
吹笛少年(油画,161厘米×97厘米,1866年,巴黎印象派美术馆藏)马奈(法国)
马奈(1832—1883)生于巴黎一个大资产阶级家庭。其父是法官,因此受过良好的教育。他自视甚高,看不惯一切保守落后的东西,追求进步和革命。但马奈又没有库尔贝那样的彻底革命精神,而仍有所保留,这一点也反映在他以后的艺术中。他并不是一开始就从事艺术,其父母起初希望他学法律或入海军学校,他却两考不中,于是到一艘船上当了见习水手。在一次前往巴西的航海旅行中,他深深为大自然的美丽所吸引,回国后他就说服双亲,于1850年进入古典画家库退尔的画室作了学生。当他1856年离开库退尔画室时已是一个具有扎实的传统功夫的画家了,他1861年首次展出于沙龙的《弹吉它的人》和《马奈夫妇像》已显示出这一点。不过马奈更对当代画家的作品感兴趣,尤其库尔贝作品大胆的真实性和巴比松画家的外光效果,于是他也突发奇想画了他的第一幅室外画《退勒里宫的花园音乐会》。不过马奈除了像印象派那样考虑光之外,更注重画的内部结构与色彩的结合上,他在这方面的研究只有到高更尤其塞尚之后才为人重视。
马奈的画以其手法的自由和赋予色彩的地位,为未来拉开了序幕。他曾对日本浮世绘艺术形式产生浓厚的兴趣,也非常喜欢中国和日本版画色彩上的概括性和形象的平面性,并在他的作品中寻找对比色。《吹笛少年》就是一例。这是一幅没有阴影、立体表现和深度的画,由于轮廓制造了前缩效果,人物仍有三度空间感。马奈扬弃了自乔托以来将平面转化为绘画空间的方法,背景的灰色和人物一样坚实,似乎如果人物从画面走出来,背景会出现一个类似在模板上穿上的洞。为了加强画面的平面性,人物是在哪个地平线上,似乎已经不重要了,说他是浮在空中也行,目的全在于这个形象的平面的鲜明印象。
吹笛女(雕塑,1904年)布岱尔(法国)
布岱尔(又译作布尔德尔,1861—1944)是罗丹的学生,也是一位继承罗丹的创造精神、把雕塑艺术进一步拓展并引向现代艺术的艺术家。他既承袭了古典雕塑的传统,又力求发挥雕塑语言的长处,摆脱罗丹过分注重文学性的特点,寻求新的表现手法。布岱尔的作品充满力量感,雕塑语言含蓄、深沉。如果说罗丹终结了一个注重写实和心理刻画的雕塑时代,那么布岱尔则开始了一个重视雕塑空间表现力和力度感的时代。他那雄伟、概括的雕塑开创了一代新风。
洛神赋图卷(绢本设色,27.1厘米×572.8厘米,北京故宫博物院藏)顾恺之(东晋)
此卷以三国时代曹植(192—232)的名篇《洛神赋》为题材,用具体生动的形象完整地表现了赋的内容,也体现了这一历史时期新兴文艺理论中重视感情生活的要求。
作者逐节描绘故事的内容,开始部分是曹植带着随从到了洛水之滨凝神张望,仿佛看到了洛神(亦即甄氏)仙裳飘飘,凌波而来。其后是他们互赠礼物,洛神和她的同伴们在空中或水上自在地游玩。这时风神使风停止,河神命波浪平静,水神在击鼓,创世神女娲也在唱歌,曹植和洛神乘着驾六龙的“云车”出游,一叙衷肠。最后曹植在渡洛水的舟中思慕不已,离岸乘车远去时还回头张望,无限依恋。
此卷主要人物在不同场景中反复出现而形象富于变化。作为人物背景的山石树木,同时起到了分隔并联系统一长卷中不同段落的作用,保持了构图的完整。画中的洛神衣带飘逸,动态委婉从容,目光凝注,表现了关切、迟疑的神情。曹植的形象具有贵族诗人风度,同时也表现了惆怅思恋的精神状态。画的设色艳丽明快,富于诗意的美。该画对人物心理刻画的成功及擅于表达情感内容的精深造诣,反映了这一时期中国绘画的新发展。
《洛神赋图卷》首见元朝王恽《书画目录》及汤《画鉴》记载,继见明代矛维《南阳名画表》。在宋代摹本颇多,现共存三卷,但以此卷最为完整。
梦(油画,204.5厘米×298.5厘米,1910年,纽约现代艺术博物馆藏)卢梭(法国)
亨利•卢梭(1844—1910)是一个自学成才的画家,父亲是工人,母亲出身农民。亨利•卢梭青年时在军中服役了四年,结识了去过墨西哥的士兵,他们讲起的异国风情,使他十分向往。1868年他定居巴黎。1870年又参加了普法战争,退伍后在巴黎当了一名税关雇员,因受骗失职而被解雇,只得在酒馆以演奏来糊口。他也参加绘画活动,但未经训练,所绘作品技巧拙朴。这种不事做作的“拙味”被当时着名诗人阿波里奈尔所赏识,并为他写文章推荐,从此,他在画坛上获得了一定声誉。后经表现主义艺术家的鼓励,他保持这种率真的描绘事物的方法,并在题材中杂以某种神秘主义,使他的艺术独具一格。
《梦》展现的是一种幻想中的原始森林。画面上有一些奇怪的兽类和少见的热带植物,除了阔叶丛林以外,还有美丽的兰花、热带所见的水果等。这是一个未有人迹的原始丛林,可是在这样不可想象的环境里,有一裸体女人横卧在一张不可思议的华丽沙发中。中间一个皮肤黝黑的人,在面对观众的方向吹起他的长笛,一头狮子在树丛里向外窥探着。这一切不是真实的存在,时令和环境都是违反常理的。它是一个梦境,一个画家头脑中的怪异的梦境,极富抒情味,也极富装饰味。
《梦》具有一定的表现主义成分,因为画上集中的事物——处女地、狮子、漂亮的禽鸟、可怕的美国野牛、惨淡的孤月、黑皮肤的吹笛手以及畸形的裸女等,只表露了画家的童稚般的想象力,由于它妙趣横生,受到很多人的赞赏。一位评论家风趣地说:“他的天才胜过了天真,他应该被奉为20世纪艺术的开拓者。”
一条街道的忧郁和神秘(油画,87厘米×71厘米,1914年,美国康涅狄格州新坎南私人收藏)基里柯(意大利)
乔尔乔•德•基里柯(1888—1978)出生于希腊,父母亲是意大利人。早年在雅典学素描,后又在雅典工艺学院学了四年绘画。父亲去世后,全家迁居慕尼黑,到慕尼黑后,基里柯继续就读于美术学院。在德国接触了勃克林的影响。基里柯还热衷于克里姆特、克林格尔、阿尔弗累德•库宾等画家的风格。
他在德国阅读了尼采的哲学,对叔本华的着作也发生过兴趣。尼采对表象以外事物含义的探究以及他在文学上描写意大利都灵那些拱形建筑物所构成的空荡的广场的散文,给基里柯留下了极其深刻的印象。这一幅《一条街道的忧郁和神秘》是这种形而上绘画的典型例子。
画上的透视深景极富感染力。右边有一大片被深褐色和灰色带拱顶的建筑物遮挡的阴影,左边是一条低矮的白色连拱廊,长长地伸展开去。天空阴沉,街上却十分明亮。这时,从左角出现一个孤独的滚铁球的小女孩,她的影子似从画外拖入。前面又有一幽灵般的影子,长长地拖在明亮的街道上。这一切既不合逻辑,又显得非常恐怖。在那片阴影中,有一辆老式火车空车厢,车门敞开着,令人费解,给观者平添困扰。就时间上判断,似像深秋的午后,可是这座城市广场空无一人。商市停歇,颇有城市末日之嫌。基里柯承认这幅画来自尼采对意大利城市广场的描绘的启迪,它恍若梦境,时间表现也在深秋,因为在那个季节意大利的太阳变得低了,阴影比夏天更长。
巴黎街景(油画,105.1厘米×152.1厘米,1972年)埃斯蒂斯(美国)
埃斯蒂斯(Richard Estes,1936— )是20世纪60年代末兴起于美国的超级写实主义(又称“高度写实主义”或“照相写实主义”)的主要代表之一。这种艺术是对西方20世纪50年代以来个性化表现泛滥倾向的反叛,即以摄影为蓝本,极尽模仿之能事,以避免艺术中的个性。这种作法并不新鲜,因为库尔贝就曾以摄影为蓝本画风景。但不同的是,超级写实主义是用幻灯机把照片直接投射到画布上,然后极为精细地描摹下来。结果,照片的任何细节都得到精确的再现,与照片无任何区别,只是这种原大的景物经过这样的模仿以后就产生了奇异的视觉效果,它不仅抑制了艺术家的个性,也让观众不得不被动地接受它——你越是想把它视为真实的东西它就越是与你产生距离。埃斯蒂斯的《巴黎街景》就很好地说明了这一点。他在这幅作品中除真实描绘每一个物体的细节外,还用墙面上镜子的反射来增加这种视觉上的真实性。然而画家的真正意图却是告诉人们,我们看到的真实都是虚幻的,即使如此真实地描绘它仍然不过是一幅画。
(二) 名词解释
人道主义
人道主义(Humanism)的基本意思即一切以人为中心,一切为了人、宏扬人性。它包括两个方面的含义:一是作为世界观和历史观;一是作为伦理原则和道德规范。在前者,它把世界和历史都看作是以人为中心的;在后者,它强调普遍的人性。但是如何看待人道主义上也有两种观点:资产阶级人道主义和社会主义人道主义。前者以个人主义为中心,后者以集体主义为中心。不同的人道主义观在不同时期的美术作品中的表现是不同的。
“假大空”
是文革中形成的一种文艺现象,与文革中提出的文艺原则有关。首先是“三突出”。“三突出”这个说法最早由当时上海文化系统革命委员会筹委会主任于会咏提出,后经姚文元修改定型为:“在所有的人物中突出正面人物;在正面人物中突出英雄人物;在英雄人物中突出中心人物。”根据这个原则,他们还规定:不准写主要人物的过失;不准其他人物夺主要英雄人物的戏;不准写两个以上的主要英雄人物等。文革中确立的另一创作原则就是“革命现实主义和革命浪漫主义相结合”的创作方法。这个创作方法在文革前就已提出,但在文革中作了进一步的发挥。按照当时的理解,所谓“革命现实主义和革命浪漫主义相结合的创作方法”也就是“马克思主义‘不断革命论’和‘革命阶段论’相结合的思想,革命理想和现实斗争相结合的思想。这种思想表现在文艺创作上就是‘革命现实主义和革命浪漫主义相结合’。”它是“以革命现实主义为基础,以革命浪漫主义为主导”的,其核心是“以战无不胜的毛泽东思想为指导,描写‘新的人物,新的世界’——表现以工农兵为主人翁的新时代,塑造工农兵的英雄形象,使文艺成为‘团结人民,教育人民,打击敌人,消灭敌人的有力武器’。”
❽ 世界杯历史上,马纳多纳一共参加了几届
马拉多纳参加过4次世界杯
其中在1986年墨西哥世界杯获得冠军
这也是阿根廷历史上第二个世界杯冠军
迭戈.马拉多纳参加世界杯完全数据
历届世界杯技术统计
出场场数
出场时间
进球
首发
替补未上
替换上场
黄牌
红牌
21
1943
8
21
2
0
3
1
累积进
8
球位列总射手榜第
21
;
累积出场
21
次,位列历史出场次数榜第
5
位
;
1982届世界杯技术统计
赛事阶段
日期
比分
出场时间
进球
黄牌
红牌
C
1982-06-13
比利时
1:0
阿根廷
90
0
0
0
C
1982-06-18
阿根廷
4:1
匈牙利
90
2
0
0
C
1982-06-23
阿根廷
2:0
萨尔瓦多
90
0
0
0
复赛第三组
1982-06-29
意大利
2:1
阿根廷
90
0
1
0
复赛第三组
1982-07-02
巴西
3:1
阿根廷
90
0
0
1
1986届世界杯技术统计
赛事阶段
日期
比分
出场时间
进球
黄牌
红牌
A
1986-06-02
阿根廷
3:1
韩国
90
0
0
0
A
1986-06-05
阿根廷
1:1
意大利
90
1
0
0
A
1986-06-10
阿根廷
2:0
保加利亚
90
0
0
0
1/8决赛
1986-06-16
阿根廷
1:0
乌拉圭
90
0
0
0
1/4决赛
1986-06-22
阿根廷
2:1
英格兰
90
2
0
0
半决赛
1986-06-25
阿根廷
2:0
比利时
90
2
0
0
决赛
1986-06-29
阿根廷
3:2
德国
90
0
1
0
进
5
球位列射手榜第
4
1990届世界杯技术统计
赛事阶段
日期
比分
出场时间
进球
黄牌
红牌
B
1990-06-08
喀麦隆
1:0
阿根廷
90
0
0
0
B
1990-06-13
阿根廷
2:0
苏联
90
0
0
0
B
1990-06-18
阿根廷
1:1
罗马尼亚
90
0
0
0
1/8决赛
1990-06-24
阿根廷
1:0
巴西
90
0
0
0
1/4决赛
1990-06-30
阿根廷
3:2
南斯拉夫
120
0
0
0
半决赛
1990-07-03
意大利
4:5
阿根廷
120
0
0
0
决赛
1990-07-08
德国
1:0
阿根廷
90
0
1
0
1994届世界杯技术统计
赛事阶段
日期
比分
出场时间
进球
黄牌
红牌
D
1994-06-21
阿根廷
4:0
希腊
83
1
0
0
D
1994-06-25
阿根廷
2:1
尼日尔爾利亚
90
0
0
0