意大利教堂石材有哪些

A. 菲拉慕斯石材产地

菲拉格慕大理石原产地为意大利
来自意大利的着名奢侈品品牌Salvatore Ferragamo(萨尔瓦托勒_菲拉格慕)追求华贵典雅,实兆铅用派谨性和款式并重族羡好。

B. 哥特风格建筑介绍

说起哥特式建筑，哥特式建筑（英语：Gothic architecture），或译作歌德式建筑，是一种兴盛于中世纪高峰与末期的建筑风格。以下中达咨询为建筑人士整理相关的哥特式建筑的相关资料，哥特式建筑由罗曼式建筑发展而来，为文艺复兴建筑所继承。
世界范围内，最具代表性的哥特式建筑有哪些呢？中达咨询小编通过相关资料查询，如俄罗斯圣母大教堂、意大利米兰大教堂、德国科隆大教堂、英国威斯敏斯特大教堂、法国巴黎圣母院等着名哥特式建筑。其中以意大利米兰大教堂为例。具体内容如下：

哥特风格建筑——意大利米兰大教堂
意大利米兰大教堂简介：
米兰大教堂（Milan Cathedral），意大利着名的天主教堂，又称“杜莫主教堂”、多魔大教堂、朵摸教堂，位于意大利米兰市，是世界五大教堂之一，规模居世界第二。米兰位于阿尔卑斯山南麓奥隆那河畔，是一座历史悠久的古老名城，是意大利的第二大城市。

哥特风格建筑——意旦耐大利米兰大教堂
意大利米兰大教堂建筑规模
意大利米兰大教堂是世界上最大的哥特式建筑，是世界上最大的教堂之一，规模雄踞世界第二，是仅次于梵蒂冈的圣彼得教堂，也是世界上影响力最大的教堂之一。坐落于米兰市中心的大教堂广场，教堂长158米，最宽处93米。塔尖最高处达108.5米。总面积11700平方米，可容纳35000人。米兰大教堂在宗教界的地位极其重要，着名的《米兰赦令》就从这里颁布，使得基督教合法化，成为罗马帝国国教。在这里达芬奇·布拉曼特曾为他画过无数设计草稿，为使得大教堂更加壮丽。拿破仑曾在这里加冕，达芬奇为这座建筑发明了电梯。米兰大教堂也是世界上雕塑最多的建筑和尖塔最多的建筑，被誉为 大理石山。米兰大教堂也是天主教米兰总教区的主教堂，米兰教区则是世界上最大的教区。米兰大教堂不仅仅是一个教堂，一栋建筑，他更是米兰的精神象征和标志，也是世界建筑史和世界文明史上的奇迹。
意大利米兰大教堂是欧洲中世纪最大的教堂，可供4万人举行宗教活动。它始建于公元1386年，到公元1485年才完成。这座教堂全由白色大理石筑成，大厅宽达59米，长130米，中间拱顶最高45米。教堂的特点在它的外形。尖拱、壁柱卖清、花窗棂，有135个尖塔，像浓密的塔林刺向天空，并且在每个塔尖上有神的雕像。教堂的外部总共有2000多个雕像，甚为奇特。如果连内部雕像总共有6000多个雕像，是世界上雕像最多的哥特式教堂。因此教堂建筑格外显得华丽热闹，具有世俗气氛。这个教堂有一个高达107米的尖塔，出于公元15世纪意大利建筑巨匠伯鲁诺列斯基之手。塔顶上有圣母玛利亚雕像，金色，在阳光下显得光辉夺目，神奇而又壮丽。

哥特中迟前风格建筑——意大利米兰大教堂
意大利米兰大教堂建筑风格：
意大利米兰大教堂是世界上最大的哥特式教堂,历经六个世纪才完工，德国、法国、 意大利等国建筑师先后参与主教堂设计，汇集了多种民族的建筑艺术风格。十二到十五世纪，哥特式建筑风格在欧洲正流行，所以奠定了这座建筑的哥特式风格基调，在内部装饰上，由于十七、十八世纪巴洛克风格在欧洲的兴起，因此也融入了巴洛克风格。因此，它的建筑风格包含了哥特式、新古典式、新哥特式（又称巴洛克式），米兰大教堂虽经多人之手，但始终保持了“装饰性哥特式”的风格。
意大利米兰大教堂的建筑风格十分独特，上半部分是哥特式的尖塔，下半部分是典型的巴洛克式（Baroque）风格，从上而下满饰雕塑，极尽繁复精美，是文艺复兴时期具有代表性的建筑物。
意大利米兰大教堂在装饰及设计方面，显得相当细腻，极富艺术色彩，整个教堂本身甚至可以说是一个艺术品。
雕刻和尖塔是哥特式建筑的特点之一，米兰大教堂可以说是把这个特点淋漓尽致的表现出来了。外部的扶壁、塔、墙面都是垂直向上的垂直划分，全部局部和细节顶部为尖顶，整个外形充满着向天空的升腾感，这些都是哥特式建筑的典型外部特征。教堂内外墙等处均点缀着圣人、圣女雕像，共有6000多座，仅教堂外就有3159尊之多。教堂顶耸立着135个尖塔，每个尖塔上都有精致的人物雕刻。

哥特风格建筑——意大利米兰大教堂
意大利米兰大教堂建筑外观：
意大利米兰大教堂整个外观极尽华美，主教堂用白色大理石砌成，是欧洲最大的大理石建筑，有“大理石山”之称，美国作家马克吐温称之为“大理石的诗”。 整个建筑呈拉丁十字形，长度大于宽度。
意大利米兰大教堂也是世界上雕像最多的哥特式教堂。整座教堂共有大理石雕像6000多座，3159座位于建筑外部，其中2245尊是外侧雕刻，雕像的主题多为圣经故事等宗教题材，各种雕像千姿百态。教堂外部还有96个怪兽形排水口，每个转角处的怪兽都各不相同。整个建筑外部分布着雕刻精美的窗花格，全长约半英里（1公里）。
意大利米兰大教堂正面被6个巨大方柱分隔出五扇铜门，完成于1896年至1965年，每座铜门上分有许多方格，每个方格内雕刻着教堂历史、神话与圣经故事。左边第一个铜门于1948年完成，表现的是君士坦丁皇帝的法令；第二个铜门是1950年所作，讲述的是圣·安布罗吉奥的生平。第三个最大的铜门位于正中，是1906年完成，重37吨，描绘的是圣母玛丽亚的一生。第四个铜门是在1950年完成的，讲的是从德国皇帝菲德烈二世灭亡到莱尼亚诺战役期间米兰的历史。第五个铜门1965年完成，表现的是从圣·卡罗·波罗梅奥时代以来大教堂的历史。 正面的方石柱上刻有几十幅大型浮雕和上百个人物像。
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C. 一块影响西方建筑史的“石头”

原标题：从古罗马到后现代，一种材料如何影响建筑史？

材料& 历史 &力量

当我们将大理石和古希腊，意大利文艺复兴或古典主义时期的白色大理石联系在一起时，我们会想到雅典卫城和米兰大教堂。

然而在古代，大理石的概念是完全不同的，它描述所有可抛光的石头，比如石膏，花岗岩或斑岩等。它们具有鲜明的色彩，直到19世纪这种观点依然普遍存在着。

大理石作为一种材料的 历史 也是一个关于各种颜色的石头的 历史 。

“a snow white and spotless stone.”一颗雪白与纯洁的石头。

来自瑞士Rheinwald的白色大理石，苏黎世联邦理工学院的地球科学帆做慎收藏，Albert Heim Collection（1880）

大理石的地质定义也指白色，灰色或淡色的石头。大理石最重要的共同特征是其晶体结构和高密度，这导致半透明和光反射。特别是由于这些特性，大理石是一种非常受欢迎的建筑材料。

但是大理石难以开采，运输昂贵和有限的使用性使这些彩色的大理石成为了特殊地位和权利的象征。在19世纪，收集、鉴定和分类古董胡基装饰石头成为罗马上层阶级名副其实的消遣。人们被这种材料杰出的文化意义所吸引。这些 历史 悠久的彩色大理石，它们的大小，组成和 历史 意义都是独一无二的。

彩色大理石

罗马建筑的标志

在古希腊（大约公元前五世纪），白色的大理石主要用作建造庄严的建筑和寺庙。这些材料象征了 社会 的富裕和繁荣。直到公元前三世纪，彩色大理石才开始用于整个室内设计。

万神殿的内部抛光的彩色大理石装饰，其中大部分仍然是原始的，是从罗马帝国的各个地方进口的。

相比之下，在古罗马使用白色和彩色的大理石相对较晚，但是使用更加的持久，罗马的大理石美学影响了整个西方世界的建筑史。随着罗马帝国的扩张和在公元前一世纪中期新采石场的整合,这种材料不再是仅用于罗马的公共建筑。

罗马帝国最重要的装饰采石场

彩色大理石的绚丽色彩，如今已成为罗马上流 社会 私人住宅和豪华别墅中备受追捧的身份象征。任何有抱负的人在家里都有彩色的大理石柱子，地板和墙壁上都覆盖着闪闪发光的、抛光的彩色大理石嵌板，与寺庙内部的嵌板一模一样。

随着时间的推移，彩色大理石的使用变得越来越复杂，艺术家们对其物质性和颜色的理解也是如此。在那个时代，人们尝试了各种各样的新技术，如大理石的应用或装饰性的态敬镶嵌作品——本质上是一种“石画”。

公元前二世纪的彩色大理石地板

公元前二世纪的彩色大理石地板

十九世纪

石头在建筑中的分期

对于19世纪的建筑师来说，在罗马发掘过程中发现的装饰性石头是灵感的重要来源，创建的集合和相应的目录都是在这些石头的基础上建立起来的。这些不同的石头属于古代建筑的经典，在当时的现代建筑中被使用或模仿。

约翰内斯·奥贝克的石头描绘

庞贝城Casa di Sallustio的墙

罗马卡拉卡拉浴场（公元3世纪初）的建筑素描

着名的，精心设计的室内装潢由彩色和部分人造大理石制成，例如，柏林的新博物馆，维也纳艺术史博物馆内都可以看到。

Leo von Klenze，Walhalla，Donaustauf

Gottfried Semper，维也纳艺术史博物馆

一些最重要的古代大理石品种仍然可用，甚至在罗马帝国灭亡后仍零星开采。19世纪末，英国的石材商人威廉·布林德利前往希腊、土耳其和北非寻找遗失的古罗马采石场，重新唤起人们对古代彩色大理石的兴趣，他为采石进行了谈判并取得了一些让步。

1872年，埃米尔·德·梅斯特·德·拉韦斯坦(Emile de Meester de Ravestein)为他个人收藏的古代彩色大理石编录了一份目录。作者写道，他的收藏“应该激发对古人的模仿”，但不是通过复制或单纯的重用，而是以灵感的形式。换句话说，古代的石头是为了鼓励其他人在自己的国家发现宝藏，为艺术和现代工业开辟新的道路。因此，对这些石头的研究并不是为了引进古代建筑材料，而是为了训练和磨练对现代建筑材料的感觉。

二十世纪

现代主义的大理石

在二十世纪，彩色大理石的重要性再次发生了变化。水泥，钢铁和玻璃在建筑材料中发挥着越来越重要的作用，建筑美学经历了重大转变。天然石材和石材加工工艺越来越不受欢迎。然而，大理石从未作为立面材料完全消失，它在意大利拉兹奥纳利莫和travertine1的建筑中发挥着举足轻重的作用。

阿道夫·路斯(Adolf Loos)和路德维希·密斯·凡·德罗(Ludwig Mies van der Rohe)是这一国际风格的两位主要倡导者，他们也在一些最着名的建筑中使用了与过去相似的装饰性石材，强调其纯粹的物质性，在突出的位置将石材用于大面积的表面。

阿道夫·路斯(Adolf Loos)选择了前面提到的西波里诺(Cipollino)大理石作为维也纳Loos House一楼的立面和中间层，这种材料近年来首次出现。1910年9月30日，这位建筑师亲自到Euboea采石场挑选大理石，并在《Illustriertes Wiener Extrablatt》上发表了一篇书面辩护，他写道:“现在还没有人知道这种效果会是什么。”

西波里诺大理石从来没有被用于这样的体量。罗马陷落后，采石场被人遗忘了，而现在，米夏勒广场的这所房子将成为第一座用这种最美丽、最壮观的大理石建造的大楼。

Adolf Loos，House on Michaelerplatz，维也纳，1909-1910

Adolf Loos，House on Michaelerplatz，维也纳，1909-1910

和Loos一样，密斯·凡·德罗也是石匠的儿子，从小就学习如何使用天然石材。巴塞罗那馆,创建于1929年，被视为现代主义建筑的一个宣言,Mies van der Rohe将玉石作为一个独立的对象放置在空间的中心。

Ludwig Mies van der Rohe，巴黎馆

Ludwig Mies van der Rohe，巴黎馆

尽管现代主义建筑中对彩色大理石的审美方法与以前不同，但其复杂的内涵仍然存在，从而导致了这种材料至今仍具有的独特性。

半透明是在古罗马使用的大理石的特性之一，FranzFüeg的st . Pius教堂和Gordon Bunshaft设计的图书馆便利用了这种大理石的特性。

FranzFüeg，St Pius，Meggen，1964

Gordon Bunshaft, Beinecke Rare Book & Manu Library

二十一世纪

当代的彩色大理石

自古以来，彩色大理石一直作为一种建筑材料在不断变化的审美和 历史 语境中使用。目前在瑞士开采的石材数量远远少于19世纪，目前仅从75个采石场开采建筑材料。由于缺乏利润，大理石的使用受到了很大的限制。

狭义上的大理石现在只在瑞士的一个地方开采:在提契诺的Maggia山谷中，来自Peccia的浅色Cristallina大理石。相比之下，古代意义上的彩色大理石，即可打磨的彩色硬石，仍在开采中，包括胭脂石英石、绿石英石、安迪尔石英石和瓦尔泽石英石。

Andeer片麻岩有抛光表面，Valser quarzite大理石纹，Cristallina大理石抛光表面

上述所提到的所有装饰石材均包含在苏黎世联邦理工学院位于红格堡校区的材料收藏中，以及其他建筑材料，如木材、陶瓷、玻璃、金属、土坯、石灰、石膏、水泥或塑料。

当代建筑中对于石材的使用相比过去少了很多，它不像其他材料那样具有成本效益，而高层建筑的需求通常要更强的材料。但是，当建筑师决定使用大理石时，结果可能是惊人的。

奥斯陆歌剧院

©RafałKonieczny

©Gabriel Garcia Marengo

©Jean-PierreDalbéra

这座标志性建筑的目的是将现代建筑与适合歌剧院的经典风格相结合，最终结果非常壮观。奥斯陆歌剧院拥有倾斜的屋顶，允许行人走到建筑物的顶部，总面积达38,500平方米，是一个令人印象深刻的壮举。

为了给这座建筑增添一份宏伟的感觉，外面覆盖着白色花岗岩和意大利进口的白色卡拉拉大理石。这是用来雕刻米开朗基罗的大卫的大理石，使这座歌剧院真正令人印象深刻。

白色大理石城：土库曼斯坦

©Amos Chapple

©Amos Chapple

Marble House

©Wison Tungthunya

©Wison Tungthunya

©Wison Tungthunya

砖石建筑并非是冰冷的，它们充满感情，当我们置身在砖石建筑中，我们会想到一幅具有很多特征的画面，它将砖石建筑与某一个地方联系到一起，它的艺术特征，让我们在民族感和审美方面产生共鸣，同时也使很多事情变得合理。

D. 意大利佛罗伦萨美蒂奇教堂内的四件大理石雕刻《晨》《暮》《昼》《夜》是谁的作品

．意大利佛罗伦萨美蒂奇教堂内的四件大理石雕刻《晨》、《暮》、《昼》、《夜》是A．米开朗基罗_的作品

E. 伊萨基辅大教堂的详细介绍

在以石头为主要材料的大兴土木时期，握手许多木制小教堂被推翻，代之而起的是宏伟壮观的石头大教堂。其中被视为“国家教堂”的伊萨基辅大教堂堪称石头城里最耀眼的一颗明珠。它位于涅瓦河左岸，从冬宫广场穿过林荫密布的亚历山大花园便是伊萨基辅广场。如果站在涅瓦河右岸圣彼得堡大学门前，对岸伊萨基辅教堂巨大的金圆顶赫然屹立在正前方。
这座教堂的前身是1710年由彼得一世奠基的同名木制小教堂。1768年,自诩为彼得一世政策继承人的叶卡捷林娜二世，下令在正在雕筑的彼得一世塑像（既青铜骑士）的南面建造同名大教堂，由A．里纳尔迪设计。但因资金和设计问题工程时断时续，直到女皇去世的1796年，工程才进行了一半。与母皇积怨极深的保罗一世，刚一登基便强令将用于大教堂外立面的大理石挪用到自己的米哈伊洛夫城堡，而改用砖石建造大教堂，致使彼得堡市中心这座主要建筑出现了极不协调的变化。一个叫阿基莫夫的海军军官为此写了一首打油诗讽刺沙皇，并很快流传开来。但不久这位四行诗的作者便被逮捕，并严遭酷刑被割掉了舌头发配到西伯利亚。
1818年，已停工多时的伊萨基辅大教堂终于因法国人奥古斯特·德·蒙费兰的全新设计而重新开工。设计方案得到了沙皇亚历山大一世的首肯，并经俄国建筑师组成的专门委员会多次修正。工程历时整整40年，于1858年5月30日彼得一世诞辰186周年之际，举行了隆重的祝圣仪式。伊萨基辅大教堂的建筑周期如此之久，超过了彼得堡任何一座教堂。仅为中央圆顶和钟楼圆顶以及十字架镀金就花费了整整8年时间！当时俄国最优秀的艺术家均参与了大教堂的装饰工程。建筑师蒙费兰将自己的大半生献给了这个庞大的工程，教堂落成仅一个月他便去世，享年72岁。
据说，当时大教堂内有一组圣人雕像表现的是对拜占庭圣徒伊萨基·达尔马茨基的出现颔首表示欢迎，其中也有一尊蒙费兰手捧大教堂模型的雕像。为教堂祝圣那天，亚历山大二世的一个亲信让沙皇注意看雕像群，所有的圣徒都微微低首欢迎伊萨基，惟有建筑师傲慢地没有低头。沙皇只字未言，但从蒙费兰身边走过时，既没同他握手，也没说一句感谢之言。蒙费兰黯然神伤，回到家便一病不起，一个月后抑郁而终。他生前希望自己死后能葬在大教堂的穹隆下，这是欧洲自古以来的传统，然而沙皇认为这种荣誉委实过高。于是建筑师的灵柩只绕行教堂一周，然后被葬于涅瓦大街的天主教堂。不久，其遗孀将丈夫的遗体运回法国。
大教堂是罗曼诺夫家族献给先帝彼得一世并为纪念圣徒伊萨基·达尔马茨基（彼得生于他的纪念日）而命名，因此，为建这座豪华的殿宇皇室不惜财力。工程中运用了许多新技术和大胆的施工方法，其中用汞合金火烧法为圆顶镀金，使巨大的圆顶历经一亏皮顷个半世纪从未整修依然金光灿灿。
教堂的穹顶
这座世界上最大圆顶建筑之一的规模令人惊叹,它高101.5米，长111.3米，宽97.6米，圆顶外直径25.8米，内直径21.8米；外部共有112根整块深玫瑰色和斑环花岗岩圆柱，其中四面48根廊柱每个高17米，直径2米，重达114吨，仅次于冬宫广场的亚历山大柱（也是蒙费兰的作品）、罗马的圣彼得方尖碑和销陆庞培柱，但作为教堂的廊柱是全世界最大的。建筑四角竖有不大的钟楼，各带一个相对较小的圆顶，它们与中央圆顶共同组成东正教教堂传统的五圆顶。但有人认为，在教堂四角各“栽”一个小圆顶是对俄国传统滑稽的模仿。此外，教堂的规模过于庞大，与周围的建筑不成比例，以及大量珍贵石材的使用和内部装饰的华丽，遭致当时人们议论纷纷。
教堂在总体结构和装饰细节上反映了19世纪俄国建筑晚期古典主义的特征，同时兼具文艺复兴和巴罗克艺术的印记，这一点特别表现在建筑外部采用了大量雕塑装饰。东西南北四个门廊上方的三角楣饰、建筑顶端的圣徒和天使雕像，以及巨大门扇上的浮雕,表现的是福音全书故事情节。整个教堂共饰有350个（组）雕像和浮雕，均为雕塑家伊万·维塔利等人的作品，它们和谐地融入整体建筑结构之中。
能同时容纳1.5万人的大教堂内部，因采用大量珍稀彩色石料而显得既庄重又华丽。主祭坛圣像壁65幅圣像以白色意大利大理石作框饰，用乌拉尔孔雀石壁柱分割，仅圣像壁的花销就占去整个工程费用的10%。地面为棋盘状深、浅灰色大理石方砖，中央是巨大的玫瑰花环，由玫瑰红和樱桃红大理石拼成。墙体上下分别为白色大理石和黑色板岩，以浅红色和樱桃红色大理石作装饰裙线。而150幅壁画和马赛克镶嵌画更从色彩上突出了整个空间的富丽堂皇。其中圆顶壁画《圣母在圣徒的陪伴下》面积达800平方米，由着名画家卡尔·布留洛夫（名作《庞培城的末日》的作者）等人创作。
蒙费兰欲安息在大教堂的遗愿尽管未偿，但立于教堂中殿的蒙费兰胸像，多少弥补了这位法兰西建筑师的遗憾——如果他在天有灵的话。胸像特用伊萨基辅大教堂所用的各种石料制作：面部是白色卡拉拉大理石，头发——浅灰色大理石，制服——灰色花岗岩，制服领——黑色板岩，披风——深红色石英岩，勋带——绿色大理石，勋章——土黄色大理石和深红色石英岩，基座——玫瑰红大理石。
教堂内部使用有色大理石、孔雀石、青金石等进行装饰。使用镶嵌画手法绘成的圣像中，大部分都是珍品，在中央圆顶下的卡尔·布留洛夫的作品《玉座上的圣母玛利亚》是最值得一观的，而装饰教堂的300多幅浮雕和雕像个个精致无比。
从南部入口处走上阶梯，来到穹顶上的了望台，从这里，可以眺望圣彼得堡整个城市，别有一番情趣。

F. 比萨斜塔是用什么建筑材料建成的

比萨斜塔是用大理石建筑材料建腔枝备成的。

大理石比萨斜塔位于意大利中部比萨古城内的教堂广场上是一组古罗马建筑群中的钟楼。比萨斜塔于1174年动工兴建，1350年完工，为8层圆柱形建筑，全部用白色大理石砌成塔高54.5米塔身墙壁底部厚约4米顶搭败部厚约2米余。

比萨斜塔介绍

比萨斜塔，位于意大利托斯卡纳省比萨城北面的奇迹广场比萨大教堂的后面。建造于1173年8月，是意大利比萨城大教堂的独立式钟楼，外墙面均为乳白色大理石砌成，各自相对独立但又形成统一罗马式建筑风格。

从地面到塔顶高55米，钟楼墙体在地面上的宽度是4.09米，在塔顶宽2.48米，总重约14453吨，重心在地基上方22.6米处。圆形地基面积为285平方米，对地面的平均压强为497千帕。倾斜伍毁角度3.99度，偏离地基外沿2.5米，顶层突出4.5米。1178年首次发现倾斜。

比萨斜塔圆形地基的设计，圆形地基面积为285平方米，对地面的平均压强为497千帕。从地基到塔顶高58.36米，从地面到塔顶高55米，钟楼墙体在地面上的宽度是4.09米，在塔顶宽2.48米，总重约14453吨，重心在地基上方22.6米处。

G. 雪山石的雪山石

意大利雪山石
Snow White
天使的石材
Stone of Angle
L&D雪山石系列源自原产自意大利北部的卡拉拉山，因此又叫卡拉拉石，是世界优质大理石的主要产地盛产白色的石材，这种意大利名石以其产量低、品位高、总量少而倍受瞩目，其产品纹理高雅华贵通体润泽，并被欧洲贵族广为推崇，被应用到美国白宫、巴黎圣母院、大英博物馆，古罗马广场，佛罗伦萨和锡耶纳的大教堂，比萨斜塔，罗马万神殿等建筑上。罗马圣彼得大教堂中的Pieta 像(圣母怜子像)就是米开朗琪罗采用雪山石雕刻而成。
“I saw the angel in the marble and carved until I set her free. ”
我看见天使，解放石材的心灵!
——Michelangelo 米开朗基罗
L&D Snow White stone derives from Mt Karara in the north of Italy, so it is called “Karara Stone” as the white stone from the world most excellent marble procer, Italy. This famous stone from Italy is highly favored in the world for its lower output, higher quality and small deposit. The procts are highly featured with the elegance and luxuriance coupled with the transparency and luster, thus well accepted by the aristocrats in Europe. Besides, they are widely used in the White House in the US, Notre Dame de Paris, the British Museum, Roman Forum, cathedrals in Florence and Siena, Leaning Tower of Pisa and Pantheon etc. “Pieta” in St Peter's Basilica in Rome was carved by Michelangelo with the Snow White stone.
“I saw the angel in the marble and carved until I set her free. ”
——Michelangelo
(1)适用设计风格：现代、欧式古典、新古典、简约、雅致等多重风格。
(1) Suitable design style: Modern, European classical, neo-classic, simplistic and elegant and other Multi-Style.
(2)适用空间：高档会所、写字楼、别墅、卖场、酒店等。
(2) Suitable space: high-grade clubhouses, office buildings, villas, shopping malls and restaurants or hotels, etc.
(3)产品规格及包装：800X800:3片，53KG/箱。
(3) Proct Specifications and package：800X800:3 Tiles，53KG/case.

H. 意大利深灰奢石是什么

意大利深灰奢石是石材，奢石品种大部分来自巴西，意大利，奢石色译艳丽，纹理独特，硬度高，

I. 科隆大教堂的建筑材料

结构及主要材料：砖、石、拱及木屋架
风格：德国哥特式建筑
主要特征：该建筑的建造过程经耐脊历了许多断续，花费了相当长的时问，但建筑工艺极为精细。中堂为5廊形式，整体构成基本模仿法国的亚眠大教堂。西立面的两座钟塔高达157m，立面没有玫瑰窗，尖券歼亩察和竖线条是基本构图元素，无论在外部形象还是氏茄在内部空间上都强调了上升性，传达一种高峻而冷漠的感觉。

J. 教堂都是用什么石头建造的

建造教堂采用的石材一般使用花岗岩，当然，内部地板或者其他装饰配件也会采用其他石材，但建筑主体还是花岗岩，因为花岗石结构致密、质地坚硬巧山、耐酸碱、耐气候性好，可以在室外长期使用，是最硬最耐磨的建筑材料。

比如世界四大石制教堂:东南亚最大的石结构颤宽李天主教建筑广州石室圣心大教堂、法国的巴黎圣母院、英国的威斯敏斯特教堂以及茄迟德国的科隆大教堂，均属于全石结构哥特式教堂建筑，采用花岗岩石材建造。
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