意大利那不勒斯四部曲有哪些

⑴ 读《那不勒斯四部曲》有感

读这部书还缘于一部偶然看到的美剧《我的天才女友》第一季，当时就被画面里那个黑瘦的有着一头脏乱的短发和黑漆漆瞳孔的倔强女孩所吸引，于是购入整套一气呵成全部读完。作者埃莱娜·费兰特只是一个笔名，作为意大利最神秘的作家，她的真实身份至今是个谜。这也是让我更想看这部书的理由之一。记不清是有多久没有看过这么大部头的书了，居然没有跳行桐举跳页认认真真的看完。它有让你停不下来一直想看下去的“蛊惑力”。整部书没有太多跌宕起伏悬念丛生的情节，也没有华丽辞藻的堆砌，故事虽没能免俗，但它却也没有流于肤浅。作者用细腻的笔触尖锐又深刻的刻画出各层人物的真实心理活动，这里景物是动态的，每个人物都那么鲜活。让读者仿佛游走在旧时光里，置身于那条通往海边的暗黑隧道中；和每天都在生存线上挣扎的各色人们；一起嗅着那个特殊年代燥热的、空气中弥漫着尘土卷杂着海水咸腥味儿的那不勒斯老街独有的味道 ......

“ 那不勒斯四部曲”是由《我的天才友》、《新名字的故事》、《离开的，留下的》、《失踪的孩子》这四部情节相关的小说组成。 它抛开了意大利在人们心中的罗曼蒂克形象，呈现在读者眼前的是生活在二战后的那不勒斯贫困旧街区杂沓的、暴戾的、焦虑的、挣扎的、分裂低俗的社会底层世相。当时的那不勒斯还处于战败的余温中，到处充斥着政权纷争和社会运动，在动荡的男权主导的社会里，生存在夹缝中的女性在成长过程中长期处在和命运抗争、和出身对抗与撕扯中，却始终逃不过循环往复的社会不平等、贫富分化、性别分层、地位不对等的阶级差异。她们只能作为男性的附庸永远处于被支配的地位中。整部作品的主线始终没有脱离老城破败社区里一同长大的小伙伴们，多角度的围绕着他们的爱情、友情和亲情及彼此间互撕、背叛、纠缠、相爱相杀有些混乱的一生，作者从人性和情感上做了深度的剖析。书中还隐喻了一点就是原生家庭对一个人的影响像烙印一般深刻，是每个人都无法回避的宿命。作品从女性的视角完整的构建了两个女孩莱农和莉拉之间带着相互妒忌、审视、攀比、较劲历经半个世纪撕裂又重合不能割舍的友谊。这部小说特别是能让女性读者有一种难以言说的感同身受。

“我从上小学一年级的时候，就能感受到莉拉身上散发出的气息，渐渐的所有人都感受到了这种气息，不仅诱人，而且很危险。”                      这一部主要讲述了在那个旧街区两个出生和成长环境相近却性格迥异的女孩，从童年开始直至青春期之间所发生的故事。          鞋匠的女儿莉拉，天赋异禀拥有敏锐的洞察力和非凡智慧，坚定勇敢超世俗；门房的女儿莱农，勤奋乖巧，自卑又偶尔内心有些小反抗。只要莉拉在莱农就永远第二。她们是通过一次交换彼此的布娃娃结下了友谊。她们因为一起看了一本《小妇人》的书而共同立下一个志向：以后要成为一名作家。而莉拉在十岁时就写下了一本带插画的“小说”《蓝色仙女》，在别人还在玩耍的阶段，她就提前完成了她的作家梦。（后来莱农之所以能成为一名作家，我想也是莉拉、是童年时的《小妇人》和《蓝色仙女》赋予了她创作的力量。）莉拉因为得不到家人的支持被辍学，不得不在爸爸鞋店打工的她，却经常偷偷去图书馆看书，为了借到更多的书她用家人的名义办了几个图书证，借阅量一直保持着图搏竖书馆前三名的她却从来没去领过奖。她不仅自学了拉丁语和希腊语，居然还自己设计出款式新颖的鞋子，她真的是个有超能力的女孩。然而这一切在16岁那年，她们的人生第一次走上戏剧性的岔路，莉拉选择了婚姻，嫁给了肉食店的老板斯特凡诺；而莱农则选择继续求学。情窦初开的她一直对曾经生活在老街里的英俊修长、聪明羸弱却思想大胆前卫的少年尼诺暗生情愫。

“假基轮大如没有什么能够拯救我们，金钱不行、男人不行、学业也不行，那还不如马上毁掉这一切。”                                           这一部讲述了她们青年时期的故事。也可以说是伊斯基亚岛的那个夏天，改变了他们的一生。                                                莉拉对婚后的生活很失望，她以调理身体为由，让莱农陪她一同前往伊斯基亚岛上度假休养。在这里竟机缘巧合的遇见了尼诺，莱农从小一直暗恋着的那个忧郁大男孩。这让那个夏天浪漫又充满期待。莱农每天都期望能与尼诺有所发展，甚至以为他们已经在“恋爱”的时候，她发现了令人难以接受的事实：莉拉和尼诺竟然双双堕入了爱河。这让三人之间的关系突然变得非常的复杂微妙。一心想摆脱庶民身份的莱农，经过努力终于要离开那不勒斯去上大学的时候，莉拉将自己装有日记本的盒子交托给她保管，并再三请求她发誓在任何时候都绝不打开盒子。然而莱农并没有信守承诺，在登上火车的那一刻打开了它。她窥探了莉拉的所有秘密并在桥上将日记连同盒子一起扔进冰冷的河中。后来她把在莉拉日记里得到的灵感写成了第一本小说，并有机会结识了一位着名的古希腊文学教授的儿子彼得罗与之订了婚。她想竭力试图摆脱莉拉对她的所有影响，想和自己的出身彻底的决裂，她想永远逃离那不勒斯。

“我的整个生命，只是一场为了提升社会地位的低俗斗争。”                                              这一部讲述了她们的中年。两个女人因为爱上同一个人而产生对爱情的迷恋与觉醒。 婚后的斯特凡诺很快就褪去了温和的外衣，显出了他的“恶”来。莉拉在背叛了丈夫后，也发现了丈夫的背叛。当她意识到自己选择的丈夫是个没有担当的懦夫，正准备带着儿子逃离这个家时，就在此刻，那个十一月的午后，莉拉家的电话响了。她听到： “再过十分钟，我就到你那里了。” “好吧——恩佐。” 看到这，我的眼睛竟然有些湿润了......书中对恩佐的描述并不太多，但已经向我们暗示了后来故事情节的走向。印象最深的还是在小学时，恩佐帮妈妈卖水果的时候，会经常送莉拉几个果子或他自己编的花揪果花环，他应该是在那时就非常喜欢莉拉。他不能容忍别人诋毁莉拉对她说三道四，他一直用自己的方式默默地表达对莉拉的爱。这让后来恩佐的出现一点不显突兀我认为还很及时。他陪伴莉拉度过最艰难的岁月。他无条件的包容她的一切，尊重她的选择，给她足够的自由和空间，默默守候不求回报。恩佐就是这样的男人！他无疑才是最爱莉拉的那个人。他虽平凡又清贫，但他聪明好学、坚忍自律，有着超强的韧性。他引导莉拉一起学习计算机，并成为当地最早的一批码农。他为了莉拉做了他所能做的一切。他的爱执着又深沉，他是她的黑骑士。 “总会有一个人的出现，让你原谅之前生活对你所有的刁难。”

莱农努力想改掉那不勒斯口音，努力学习，努力逃离那条街区。在未婚夫一家的帮助下她出版了自己的第一本小说，并走上了成为一名作家的道路。彼得罗也在佛罗伦萨一所大学谋到一份工作，莱农婚后和丈夫搬到了佛罗伦萨，生下两个可爱美丽的女儿。一切看上去都很美好。然而平静的中产阶级式婚姻没有给莱农的创作带来灵感，“书呆子”彼得罗也希望她回归家庭，做个贤妻良母。还有即便大学毕业，也无论如何摆脱不掉的原生阶级让莱农很压抑。她一边“逃离”一边还要忍受着跨越边界的屈辱。正当这种平淡乏味的生活让她感觉厌倦的时候，尼诺“适时”的再次出现在她的生活里，莱农因此做出的选择也改变了她的一生,尼诺注定是她一生都戒不掉的毒药。

“成熟意味着停止展示自己，并学会隐藏自己。”                                              最后这部讲述了是她们的壮年及老年。    为了“爱情”与“创作”背离家庭的莱农带着两个女儿又回到了那不勒斯，此时她又怀了尼诺的孩子，而莉拉也怀了恩佐的女儿。她们的关系再度变得亲密起来。她们一起经历了大地震，她们又在同一年生下了女儿。而尼诺呢，他“完美的”继承了他父亲轻浮、滥情的基因，用他自认为很擅长很有说服力的谎言和极具欺骗性的外表，游刃有余地在各种女人间转换角色。他每一次的职场提升都有一位女人在背后为他助力。他没有底线，没有原则，游离于规则之外。他曾经对父亲所作所为的鄙夷和憎恶也慢慢地泡烂在岁月里。他终究还是活成了他最厌恶的模样。 “他们一摸一样，简直就像两滴水一样！” 看到第二部的时候，我还再担心詹纳罗会不会是第三滴水呢？看到这部时发现：还好，是我多虑了。命运似乎对莉拉更残酷一些，莉拉弄丢了蒂娜，那个她和恩佐的古灵精怪的女儿，孩子失踪了。恩佐不光失去了心爱的女儿，莉拉也放弃了他，他失去了一切，因为她们是他的全部。内敛的恩佐内心的伤痛不比莉拉少，他选择离开也可以看成是他对莉拉的最后一次成全。                      “爱情是无形的，隐藏在岁月背后、视野之外，安居在人们心上……”

终于带着很多疑问看完了这部书。我很想知道莉拉的女儿蒂娜到底哪去了？当年是被谁抱走了？还是？希望她还活着。索拉拉兄弟又是被谁杀害了？莉拉也消失了，她又在哪里呢？她从世界上彻底把自己删除了，就像从来没存在过！莱农一生都在逃离 → 摆脱 → 阶级跨越中挣扎；而莉拉从未想离开那不勒斯。她想从根本上能改变她生长的地方、改变现状、改变人们的思想观念，她和当地邪恶势力作斗争，并为此一直在做出努力。莱农看到莉拉站在香肠厂的篝火前，亲手烧掉了《蓝色仙女》。灰烬在院子里的篝火上方飞扬......莉拉是怀着怎样的心情亲手烧掉了她童年时的梦想？她是和童年的自己做个告别吗？莱农用文字的形式把她们一生所经历的都记录了下来，算不算是替莉拉实现了作家梦？其实莱农想成为的一直都是—莉拉！莉拉之所以迷人、是她的脑洞像个盲盒，开启时总能给人带来意外的惊喜！她总有各种奇奇怪怪不符合她年龄的想法，只要她想，就能把它们变成财富。半条街的男孩都喜欢她不是没有道理的。她辍学后设计的鞋子以至于很久都还热销；她经营肉食店时可以让金钱装满那个神奇的抽屉；她的婚纱照经过她的手就变成了一幅前卫的艺术品；她装修的鞋店可以成为当地阔佬们聚会的沙龙；她自学计算机就可以轻松的成为程序猿里的佼佼者。她可以影响任何人，让别人都围着她转，只要她想。她总能在杂乱无章、混乱不堪、是非不断的有限空间里留有一线生机。她不屑于利用自己的美貌和才智去攫取不当的利益，永远那么坚定，不为权益所屈服、不向世俗妥协和让步。她可以打破所有界限，无视规则，她拒绝对她任何形式的救赎。即便是在当一名卑微的肉肠厂的女工时，她具有浓烈个人英雄主义的精神内核都从未改变。她依旧是那个莉拉，那个不是每个人都能成为的莉拉。 “一个人如果遵照内心去活，要么成为疯子，要么成为传奇。” 她们是互相依赖、相互成就又互补的两个独立个体，她们都视对方为自己隐秘的镜子，形影不离又暗暗角力。莉拉是一个始终被模仿无法被超越的传奇。是她一直在“推”着莱农前行，而莱农努力所做的一切都是为了拉进和她的距离。                                “我们所有人都做出让步了，经过考验、失败和成功,这种让步重新塑造了我们。只有莉拉、没有任何人、任何事可以改变她。我们恨她的同时，又害怕她，会对她充满敬意。”

好吧，就先剧透到这里吧！如果你能耐心地看到这里，那么我很想把这部书安利给你。它是一部值得花时间去读的着作。如果你没有大块的时间去读原着，建议你可以去刷剧。它前两部已被一贯以出品高质的HBO改编成了连续剧。剧中运用冲击力很强的镜头语言，以大块的灰色调为背景，给观众很强的代入感。导演选角精准，演员演技一直在线，他们在情感的深度、人性的厚度和时间线的广度间拿捏的准确到位，并找到了一个完美的平衡点，最大限度的还原了原着，使作品的思想性、艺术性与观看体验高度契合。尽管这部剧拍的很不错，但我还是建议读者去看书，因为毕竟你的阅读感受谁也替代不了。

⑵ 那不勒斯四部曲

呼……我读完了四部曲中的最后一部。

合上最后一页，我的心情是沉重和复杂的，是细碎的心痛。这种情绪在主人公莉拉的女儿蒂娜丢失后就已经开始了，我不知道作者为什么要这么安排，回过头来才发现这一部的名字是《失踪的孩子》。我想，莉拉女儿失踪，也许是作者想展现莉拉在命运面前的无助？莉拉在莱农的视角里基本上是一个被夸张化甚至神化的角色，她可以通过不同的人达到自己的目的。通过莱农写的文章打击索拉拉兄弟，通过阿方索报复米凯莱……那不勒斯四部曲从头到尾所有角色都在因为命运妥协屈服，但莉拉一直都没变过，她是坚韧的，面对命运的安排，她是鞋匠莉拉，是装修设计师莉拉，是屠宰场工人莉拉，是程序员莉拉。可是，再怎么样，在那样一个环境里，莉拉毕竟只是贫民区的一个女性罢了，在命运面前她同样渺小，面对女儿的失踪，她一点办法也没有。

《那不勒斯四部曲》 讲述的是意大利的那不勒斯从20世纪中下叶到21世纪初背景下两个女孩的成长与纠葛，描述了两个在那不勒斯穷困社区出生的女孩持续半个多世纪的友谊，尖锐又细腻，她们是彼此最重要的朋友，在长达50余年的友谊岁月中，她们共同见证彼此所有的努力与蜕变、疯狂和妥协，见证身边童年好友的追寻与归途，见证那不勒斯乃至整个欧洲的发展与变革。

尽管作者是意大利人，尽管上世纪五十年代的那不勒斯距离我是如此的遥远。但当我读这本书的时候，这里面有很多东西我都能感同身受，作者费兰特在这个故事里所倾注的情感跨越了国界，隐隐的切中了我的生活体验。

这套书共有四部《我的天才女友》《新名字的故事》《离开的，留下的》《失踪的孩子》。我看书很快，可是这套书，从刚开始看到看完，经历了三个多月。并不是它对我没有吸引力了，而是奇怪的，看到最后一部时，我舍不得打开这本书了，就像是拥有稀罕的美食，一点点吃，怕太快吃完。终于，今天我读完了这套书，可是心情却无法平复。它带给我很多思考，友谊、命运、母女关系、女性独立、家庭环境。

我特别喜欢这套书。有的人懦弱，有的人善妒，有的人不堪，有的羡枯人虚伪，但却都那么鲜活真实。那不勒斯的故事里，感觉总是阴沉沉的。两个女孩之间友情与较量贯穿了整个人生，谈不上所谓传奇，只是时间线足够长，戏剧性就得以体现。富人也会变成穷人，反目的家人会重归于好，害羞的公子哥会变成粗鲁的老板。莉拉和莱农靠尽管她们一直在尝试脱离对方，却又被对方深深地影响着。看着看着，好兄袭洞像我在破败禅山、热闹阴沉沉的那不勒斯陪她们生活了一段人生。

⑶ 《那不勒斯》四部曲作者是谁

意大利作家埃莱娜·费兰特。

《那不勒斯四部曲》是意大利作家埃莱娜·费兰特创作的书籍，由大块文化出版发行，那不勒斯四部曲是一套丛书，共有4册，分别是《我的天才女友》,《新名字春银的故事》,《离开的，留下的》和《失踪的孩子》。

埃莱娜·费兰衫森特，意大利当代匿名作家，1992年开始发表小说，从2011年开始发表“那不勒斯四部曲”引起轰动，成为国际畅销书。2016年入选“当今世界100个最具影响力的人物”榜单。由于埃莱娜·费兰特从来不出席活动，没人知道他（她）的性别和真名。

人物简介

埃莱娜·费兰特的小说全都发生在意大利那不勒斯，2016年“那不勒斯四部曲”的第四部英文版《The Story of the Lost Child》获提名布克国际文学奖。同年入选的“当今世界扒塌宴100个最具影响力的人物”榜单。

⑷ 我们的一生—《 那不勒斯四部曲》

            那不勒斯四部曲——《我的天才女友》、《新名字的故事》、《离开的，留下的》、《失踪的孩子》，主线似乎是讲了两个女人从小到大的友谊，这友谊包括了互相理解、互相支持、互相扶助，也包含了互相嫉妒、互相伤害、互相蔑视。但在这个关于友谊的故事背告羡后，其实更是讲了人的一生 ，这两个女人的一生，她们身边众多人的一生。儿时的出身和天资，接受的教育，感情和婚姻的经历，事业和理想的袜宏拍选择，很多不可预知和偶然，最终画出了一个人一生的轨迹。

      《我的天才女友》讲了从6岁到16岁，埃莱娜和莉拉是一对同样出生和成长在那不勒斯贫民区的好朋友，莉拉从小学一年级开始就是个天才儿童，不仅智商超群，而且胆识过人、生性倔强。但是，同样是贫穷的底层家庭，同样好学的两个女孩，埃莱娜只因为家里稍微富裕一点点，有机会上了初中、高中，而莉拉小学毕业就再也没有机会读书，16岁的时候嫁给了肉食店老板的儿子。从《新名字的故事》开始，两个女孩开始了完全不同的人生历程，莉拉婚礼和之后不久就发现丈夫只是个自私势力的商人，爆发出与生俱来的破坏力，于是经历家暴、爱上了别人、离家出走、又被抛弃。埃莱娜则一路读到大学，遇到了生于书香门第的未婚夫，出版了自己的第一本书，名利双收。可是，这两个女孩注定都无法安定下来，延续那个时代那不勒斯一般人那样结婚、生子、然后庸俗的老去的轨迹。《离开的，留下的》，《失踪的孩子》是她们的中年和老年，也是她们终于认识自己、看清彼此的过程。埃莱娜爱上了莉娜之前疯狂爱过的尼诺，为他不顾一切，抛夫弃子。最终却因为亲眼目睹尼诺和丑陋的保洁女工在卫生间做爱，才相信尼诺是个自私、滥情、毫无原则的人绝亩，从此开始独立的生活。莉娜的聪明才智给她带来了财富和地位，却还是不能让她像一般人那样安定下来，安享晚年。

        读这个故事时，感觉自己有时是莉娜、有时是埃莱娜、有时又是那许多众人中的一个。或许因为同样出生在小城市的一般家庭，只因为学习上小有天赋，就稀里糊涂的来到大城市读了大学，并且定居于此。所以，对埃莱娜那种既惊喜自己能摆脱出身阶层，又时时害怕一不留神漏出原型的心情感同身受。随着年纪的增长，也常常回想起小时候的很多同伴、同学，因为没有考上大学，或者因为有一颗留恋家乡的心，最终留在了家乡，过着各自不同的生活。但是无论怎样，我们都无法摆脱那个原生的自我，他们常常会在不经意间跳出来，吓我们自己一跳。

        埃莱娜爱上尼诺，隐约觉察到他是一个不值得爱的人，却没有勇气直面真相，只是得过且过的沉溺在情欲之中。这样的经历，我们自己、我们身边的人都曾经有过， 只是当作为读者，从上帝视角看到埃莱娜那么脆弱、那么自欺欺人，才知道在情和爱中，一个人原来可以如此的低微。相对应的，埃莱娜的丈夫彼得罗是个有教养、正直的人，但是在埃莱娜的感情世界里却显得那么苍白无力，随意可以放弃 。书里没有写，年老之后的埃莱娜是否曾经后悔自己当年的荒唐。

      我们无法评判，在这些人的一生中，莉娜是否浪费了她的天赋，埃莱娜是否实现了自己的价值，尼诺是否无耻却成功，他们那许多儿时的伙伴是否都求仁得仁……我们看到的只是每个人都渡过了独一无二的人生。

⑸ 那不勒斯四部曲几天能看完

那不勒斯四部曲，是意大利一位神秘的作家埃莱娜.费兰特写的关于两位生于贫民窟的女孩的一生的。之所以说是神秘的作家，因为作家本人是何人，是男是女均不知，其本人从未公开露面，作家姓名也只是笔名而已。
四部曲分别为《我的天才女友》、《新名字的故事》、《离开的，留下的》、《失踪的孩子》。四本书，贯穿一生，文字较长，我断断续续看了一个多月。准确的说，是第一本看了一个月，第二三四本是一口气看完。
初识是因为知道美国HBO改编成剧，想着看剧之前先看书。开始是作为睡前读物每天几页几十页，后来一祥正发不可收拾，利用一个周末一口气读完，很四部曲已经完结，且国内全部有翻译，否则恐怕会一口气上不来。

剧版莉拉和莱农童年与青年

四部曲主要说的是两个小女孩莉拉和莱农，她们出生于上世纪40年代那不勒斯的贫民窟。她们从出生到成长，从出走到回归，时间上跨越了她们的一生。
文章以莱农的自述的方式呈现。莱农是市政门房的女儿，乖巧、听话，性格较为温顺；莉拉的父亲是鞋匠，莉拉有着超越同龄人的洞察力，学习能力超强，总是通过现象看到本质，是莱农一直想超越却一直超越不了的天才女友。
这是一部关于女性成长的故事。我个人最深刻的理解四，她告诉我们为什么要读书；同样的出身，不一样的成长，读书的那位总是最幸运的。
当你一无所有的时候，读书可能就变成了你唯一的出路。

超越爱情的友谊

莉拉太聪明了，她通过自学就会拼写，她觉得写作很简单，就像脑子里有一个藏着所有单词的桶，你需要做的就是把你需要的单词拿出来而已。但是因为父亲不愿意让她读书而失去继续读书的机会。
即便如此，当莉拉得知上中学的莱农在学拉丁语，她可以通过自学就学会拉丁语，甚至还教中学生莱农学，当她在修鞋铺只能打扫卫生的情况下，可以自己设计鞋子，并且还设计得很好。
而莱农是幸运的，父亲虽然也不愿意继续让她上学，因为这会加重家庭的负担，但最后还是选择让她继续读书。她甚至成为社区的唯一的大学生，这对于那个时代出生于贫民窟的她来说是多么的不容易。
她努力，上进，不停地的吸取知识，摆脱了深陷于那不勒斯贫民窟的暴力与混乱，与有知识的人在一起，有优秀老师的推荐，有优秀男孩的追求，妥妥的跻身于上流社会。
但同时在对两位女性之间的关系上又是那么的深刻，崇拜、嫉妒、暗地里在较劲，莱农知道不管自己飞多高，莉拉都是自己的灯塔，自己永远都在仰望莉拉。而莉拉即便依然在贫民窟与生活作斗争，依谨轮悔然会关注莱农的动向。

幼年莉拉和莱农

我个人实在不能太爱莉拉，她的一举一动都太高调太张扬；她目中无人，独断专行；却也很心疼莉拉，因为她的每一次歇斯底里，在我看来都是为了向这个世界宣战，想要冲破这个牢笼却一次次被打回去。
也一次次让作为读者的我去猜想，如果她继续读书，那该多好。
同时我又和莱农感同身受，即使我和那些所谓的上桐贺流社会的人一起接受教育，一起聚会，一起讨论政治，我依然没办法成为他们。我接受着他们给我的方便，就像接受他们的施舍一样。套用莱农的话“我的整个生命，只是一场为了提升社会地位的低俗斗争。”我们何尝不是。
包括时下的现在，人们依然习惯于把女人当成男人的附属品，女人依然只是负重前行，无法像男人一样奔跑，即使不愿意承认，这确实是社会现实。就如同上世纪40年代的莉拉一样，依然在斗争。
如开头所说，HBO已将此故事改编成剧，剧名取自第一部，《我的天才女友》，目前已出两季，质量非常高，居中选角没让我失望，莉拉就是我想象中的样子。强烈建议，先看书在看剧，书中有大量的心理描述，不看书的话，你很难理解演员的表达，可能会把莉拉当疯子。

⑹ 那不勒斯四部曲之一：我的天才女友

“那不勒斯四部曲”包括：《我的天才女友》《新名字的故事》《离开的，留下来》《失踪的孩子》， 它是以史诗般的体例，描述了两个那不勒斯穷困社区出生的女孩持续半个世纪的友谊。

四部曲出自一个神秘的意大利作家埃莱娜·费兰特。作者的身份至今成谜，没有关于她的报导，更没有照片，甚至她从未公开自己的性别，仅是由于这本书强烈的自传色彩才将作者定义为“她”。

读完这本小说，真的很震惊于作者的才华和对女性心思的观察敏锐，她将两个小女孩内心的种种情绪：关爱、羡慕、嫉妒、比较，描述的淋漓尽致。你仿佛能在她们身上看到自己的影子，想起自己儿时的那个“天才女友”。这本小说也被拍翻拍成了同名电视，豆瓣评分9.3分，目前已经出了第二部，后面也会来继续关注。

《我的天才女友》是第一部，讲述两个女主人公莉拉和埃莱娜的少女时代。故事一开始，已经功成名就的埃莱娜接到莉拉的儿子里诺的电话，说他母亲彻底消失了。埃莱娜想起莉拉对自己命运的语言，于是她写下了她们一生的故事。

莉拉和埃莱娜一起成长于那不勒斯一个破败的社区，从小形影不离，彼此信赖，但又都视对方为自己隐秘的镜子，暗暗较量。

莉拉聪明，漂亮。她可以毫不畏惧地欺凌自己的男生对质，也可以去找人人惧怕的阿奇勒・卡拉奇要回被他夺走的玩具；埃菜娜既羡慕莉拉的学习天赋和超人的决断力，又一直暗暗模仿莉拉。

在那不勒斯的这个贫穷落后的社区，男权当道，父亲兄长可以随意打骂女人，家长并不认为让孩子读书有什么用，更别说是女孩子。回家干活才减轻负担才是重点。

尽管如此，在奥利维耶罗老师的多翻劝解之下，埃莱娜得到父亲的支持，得你继续学习。但莉拉尽管她更加聪慧，却得不到父亲的支持，一心想支持她的哥哥也有心无力，而这样的环境是莉拉无法改变的宿命。

老师曾跟埃莱娜进行一场隐晦的谈话：

“你知道什么是庶民吗？格雷科。”

“是的，罗马帝国的平民，当时有庶并羡民的民权保卫者。”

“当庶民是一件很糟糕的事。”

“是的。”

“假如一个人想一直做庶民，那他的孩子、孙子，都会命若草芥，不值一提。”

莉拉休学以后，曾经痴迷于父亲的主业——制鞋，设计出精美的图纸。她也去图书馆借阅了许多书，包括许多名着和拉丁语、希腊语的语法书。凭借惊人的天分，她甚至比留在学校的埃莱娜更加优秀。

“我能成为第一名仅仅是因为她不在。 ”每当埃莱娜获得了进步而为自己高兴时，莉拉的存在总会提醒她， “我不过是个普通人。” 很多时候，莉拉影响着埃莱娜的轨迹：她是因为莉拉而非为了取得好成绩而努力，因为她害怕赶不上她，或被她笑话。因为莉拉，她才常常因自卑和向美之心而懊恼、努力，如果不是莉拉，绝空拍她永远无法跳出那个圈子，成为和父辈不一样的人。

可是莉拉呢？最终还是向世俗和现实妥协。她曾经说过“ 我不会爱上任何人，我永远不会为任何人写诗”，却在十六岁时决定嫁给肉店老板的儿子（斯特凡诺亏薯） ，小镇上最富有的青年。她的美貌像拭去灰尘的宝石愈发夺目，可是她的心却好像黯淡了。她不再愿意读她们曾经读的东西。奥利维耶罗老师评价她说：

“赛鲁罗小时候头脑的智慧没有找到出口，格雷科，最后她的美都展现在脸蛋和胸上，还有大腿和屁股上——那些美在这些地方都会昙花一现，就像从来没有拥有过一样。”

莉拉去给奥利维耶罗老师送请帖，但老师没有让她进门，说： “赛鲁罗我是认识的，但这个人我不知道她是谁”。

莉拉结婚那一天的早晨，埃莱娜去帮她梳妆。莉拉想起了她们的小学老师，为什么不让她进家门。她沉默了一会儿，对埃莱娜说，“不论发生什么事，你都要继续学习。”埃莱娜不安地笑，莉拉说，“ 你不一样，你是我的天才朋友，你应该比任何人都要厉害，不论是男生还是女生。”

“我的天才女友”从始至终一直是由埃莱娜在述说，从她的视角展现关于莉拉的一切。但在莉拉的心中，埃莱娜才是那个天才女友。莉拉似乎不再想要走到围墙外，可是她将希望寄托在了埃莱娜的身上，她也是她心中特别的存在，是那个与众人不同的人。

正如多年前她们逃学的那天的情况——

后来我们的态度发生了神奇的转变： 尽管天开始下雨，我还是想继续走下去，觉得自己远离了所有人和事，去遥远的地方——这是我第一次发现的东西，这让我忘记了所有担忧；但莉拉返回了，那本是她的计划，但下雨之后，她放弃了大海，决定回到我们居住的城区。

在莉拉漫长的婚礼上，埃莱娜在拥挤喧闹的酒席间，在欢庆的人群间，她突然更清楚了什么是庶民，要比几年前奥利维耶罗老师问她时更加清楚。

“我们就是庶民，庶民就是争抢食物和酒，就是为了上菜的先后次序、服务好坏而争吵，就是那面肮脏的地板——服务员正在上面走来走去，就是那些越来越粗俗的祝酒词。”

故事在莉拉的婚礼上戛然而止。当莉拉十六岁步入结婚礼堂，原本向往的婚姻的生活却发现了丈夫的谎言，而埃莱娜的内心也陷入了极度的痛苦。

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⑺ “那不勒斯四部曲”

三个月间，零零散散却一刻不忘。通勤碎片、午餐碎片、睡前碎片，最终拼成了《我的天才女友》、《新名字的故事》、《离开的，留下的》以及《失踪的孩子》的四个“全书完毕 100%”

漫长的时间线以至于情感深度融合，期间时而觉得自己便是其中一角，时而又觉是在俯瞰一切。这种不断契合又抽离，混淆又清醒的体验感，实在难以言喻、喜爱至极。所以大部头阅读在我心中一直穗唤是“拓展生命维度”的极佳方式。这三个月，我仿佛是那不勒斯的一部分。

从这跨越将近半个世纪的故事里出来，我才发现，除莉拉和莱农之外，整个四部曲里我对于索拉拉兄弟的关注最多，似乎可以说，这对莉拉眼中十恶不赦的兄弟，我其实并不讨厌，尤其是马尔切洛。

他们开着“菲亚特1100”，庸俗浮躁，但也是他们在马尔蒂里广场上捍卫朋友，冲动义气。那不勒斯01中马尔切洛耐心追求莉拉，而莉拉尽一切可能无视、拒绝、羞辱，那时候我其实一时间不太能理解莉拉对马尔切洛毫无余地的痛恨和排斥。现在觉得，或许是因为莉拉的锋利与爱憎分明，对于索拉拉兄弟，从一开始就没有改变偏见的余地。

那不勒斯04末，关于马尔切洛再次无意拉断莱农手链的这一段描写，加之最后索拉拉兄弟被枪杀，我的心更是揪了揪：

【忽然有一天，一个十五岁左右的男孩给我送来了一个包裹，是蒙泰桑托的一家首饰店送来的。我并没有马上明白里面放的是什么，让我惊异的是，那个袋子上写着埃莱娜·格雷科收，里面是一个红色的盒子。我看了上面的纸条，才明白那是怎么回事儿。马尔切洛用费力的笔迹在纸上写了一句：“对嫌册不起”。后面是他的签名，写得很工整，像小学老师教给我们的字体。盒子里是我的手镯，打磨得锃亮，就像新的一样。】

未多受教猜者凯育的马尔切洛，端正工整地写着署名。其实马尔切洛与米凯莱，他们是有其血性但缺乏文化的暴力顶端，“坏”在表面，在后期是可以感受到他们自一套的绅士与界限，并非绝对意义上的坏人。那不勒斯四部曲的人物，都太立体多面又鲜活。

2019年10月15日，我听埃莱娜说完了这个故事，我会一直记得他们的故事。

⑻ 那不勒斯三部曲顺序

那不勒斯四部曲有四本书，阅读顺序是《我的天才女友》《新名字的故事》《离开的，留下的》和《失踪的孩子》。

《那不勒斯四部曲》是轮老意大利作家埃莱娜·费兰特创作的书籍，由大块文化出版发行。

作品简介

艾琳娜与莉拉出生在二次战后的那不勒斯贫穷郊区，两人的友谊从六岁时交换娃滑大娃开始，充满活力的莉拉有时走在前头，带着艾琳娜去冒险；个性内敛的艾琳娜则加倍努力，让自己永远可与莉拉匹敌。

在重要的时刻相挺，但谁先达标时又不甘落后；这种互相启发，又视彼此为可敬对手的状态，是她们六十年友谊的基调。

但两人六十六岁那年，莉拉突然消失了。莉拉从来没有出走或改变身分的念头，也没想过要自杀。但她曾说过，想要身上的每信桐竖一个细胞都消失，化为无形，让人再也找不到她。

如今，莉拉要把人生抹除殆尽，且已经付诸行动。艾琳娜决定写下还留在记忆里的一切，不让莉拉消灭人生的痕迹，看看这一次谁是赢家……

丛书信息

那不勒斯四部曲是一套丛书，共有4册，分别是《我的天才女友》，《新名字的故事》，《离开的，留下的》和《失踪的孩子》。

⑼ 那不勒斯四部曲——漫长而痛苦的救赎之旅

最近刚刚看完了那不勒斯四部曲的最后一本——《失踪的孩子》，说起来这套书是我难得看过的长篇小说之一（排除掉那些被长辈斥为“快餐文化”的玄幻、武侠、言情、耽美小说）。作为一个代入感很强的人，我特别怕看长篇小说，情绪很容易随着主角的境遇而起伏，并且严肃小说又不像“爽文”那样会大开金手指，时代变迁、现实际遇、性格弱点等等都决定了结局不太会是童话中的happily ever after，而更多是唏嘘和怅惘。之所以会对这样一部长篇小说产生兴趣，完全是出于对“女性友谊”、“成长小说”、“女性史诗”这类稀缺题材的好奇。

“那不勒斯四部曲”讲述了二战后来自意大利那不勒斯贫穷社区的两位女孩——莉拉和埃莱娜（莱农）的成长史，从第一部《我的天才女友》中暴力的童年、混乱的少年，《新名字的故事》里躁动不安的青年，《离开的，留下的》里虚无困惑的中年，最后到冲并《失踪的孩子》里颓唐疲惫的中老年，不仅时间跨度大，也涉及了女性教育、恋爱、婚姻、生育、家庭和工作的方方面面，以四卷、一千多页的体量尖锐又细腻地探讨了大环境下女性命运的复杂性。

《那不勒斯四部曲》——《我的天才女友》、《新名字的故事》、《离开的，留下的》、《失踪的孩子》

书中两位女孩之间的友谊，绝非简单意义上的互帮互助或是嫉妒背叛可以概括，就像作者埃莱娜·费兰特在书信（散文集）Frantumaglia里描述的那样：“ 在莉拉和埃莱娜（莱农）的生命中，有很多事件显示了一个人如何从另一人身上汲取力量。但要记住这一点：不仅仅是在她们帮助彼此的层面上，同样也体现在她们互相洗劫，从对方身上窃取情感和知识，消耗对方的力量。”

这样难以言喻的情感体验，相信很多女性在成长过程中都多多少少经历过。在我们自己的“主体性”不明确或是发生动摇时，时常需要一个对照物来确认自己的位置，而这个对照物与我们的关系并不是稳固的一成不变，而是处于动态的“博弈”平衡之中，既亲近、欣赏，又独立、警惕，在亲密无间的同时，也暗藏着许多苦涩的瞬间。

《我的天才女友》德文版

在初看那不勒斯四部曲第一本、第二本的时候，悄判滑我们往往对莉拉有着不一般的敬畏和欣赏，因为在两者的关系中，莉拉往往占据着主导、强势的地位，她聪慧、果敢、粗俗但又直接，就像造物主那样，“有洞悉复杂性的天赋，擅长制造战争和变革”。而莱农呢，大概因为第一人称叙述的关系，她表现出的是脆弱、自卑、逃避、虚荣，是友谊中处于从属和弱势的一方。

然而，越看到后面越会发现， 即使是在一段关系中处于弱势地位的那一个也可能从自身的从属位置中获得某种才智，转而令强势的一方头晕目眩。 有人说这是一部关于become，becoming （“生长”）的成长小说，莱农不断地在莉拉身上追认着这种力量，用她小说家的敏锐观察力，一点一点地构建自己的主体性。在很多瞬间，我们能感觉到莉拉其实也很嫉妒莱农象征的知识界的这种“生长”的力量，比如她从未称赞过莱农写的小说，甚至会贬低莱农的作品，但在与本地黑帮分子的斗争中，莉拉又不自觉地想要借助莱农文字的影响力，去为己方争取利益。

虽然我们会被莉拉造物主般的洞悉和神秘所吸引，但也担心会被她的暴虐和无常所灼伤，而莱农则因为她的彷徨和脆弱显得真实，就像每一个普普通通的我们， 对外貌和能力的不自信，对原生家庭和落后社区的厌恶，对所处阶层的无力和痛恨。

“‘你知道什么是庶民吗?’

‘知道，老师。’

在那一刻，我更清楚什么是庶民，要比几年前奥利维耶罗老师问我时更加清楚。我们就是庶民，庶民就是争抢食物和酒，就是为了上菜的先后次序、服务好坏而争吵，就是那面肮脏的地板——服务员正在上面走来走去，就是那些越来越粗俗的祝酒词。庶民就是我的母亲，她喝了酒，现在整个背都靠着我父亲的肩膀上。我父亲一本正经，我母亲张着大嘴在笑，因为佛罗伦萨的古董商人讲了一个淫秽的段子。所有人都在笑，包括莉拉，她看起来像要把自己的角色扮演到底。”（《我的天才女友》）

2017年4月，HBO宣布将那不勒斯四部曲改编成系列电视剧，上图为演员定妆照

比起莉拉，莱农对于自己的本源——母亲和家乡有着更深的迷失和挣扎。 在小说里，她一直为自己母亲的瘸腿、粗俗、没有文化、势利而自卑，在她心目中理想的母亲形象是她的老师和她婆婆阿黛尔那样的人，穿启腊着体面、说着标准意大利语、文雅得体。只有当阿黛尔斥责莱农“经常失控、不理性”，并拒绝让两个孙女与她多接触时，莱农才会意识到自己在阿黛尔身上的自我映射是多么可笑。

“这么多年里，我一直觉得，你是我想要的那种母亲，但我错了，我母亲要比你好得多。”（《失踪的孩子》）

当母亲快去世之前，莱农看着母亲曾经肥胖而笨拙的身体在病床上日渐枯萎，才终于达成与母亲的和解。她第一次心平气和地直面母亲的瘸腿，不是基因缺陷，而是在战争中留下的创伤。母亲临终前对她所说的最后一番寄语，也激励着她在遭遇背叛、失去之后，重新依靠自己的力量站起来，不被任何东西摧毁。

“‘莱农，我现在真的很高兴，我唯一放心不下的人是你，但你是你，我知道，你能让事情按照你的想法来，所以我相信你。’”（《失踪的孩子》）

埃莱娜（莱农）

故事虽然发生在那不勒斯，却很少描写旖旎的风光、悠久的历史，更多地是将镜头对准郊区那破败的房屋和肮脏的街道。自从16岁，莱农在莉拉的婚礼上意识到“庶民”的命运之后，她就产生了要逃离的念头，她渴望借助知识的力量逃离贫困落后的社区，逃离循环往复的“悲惨母亲”的命运。

“她们（母亲们）都很焦躁，同时又听天从命，她们薄薄的嘴唇紧闭，背弯曲着，或者用很难听的话责骂那些折腾她们的孩子。她们的身体都非常消瘦，双眼凹陷，颧骨凸起，或者是屁股非常肥大，脚踝水肿，胸部下垂，拿着沉重的购物袋，最小的孩子都扯着她们的裙子，想让她们抱。”（《新名字的故事》）

曾经破败的那不勒斯社区

莱农一度成功了，她决绝地抹去自己的那不勒斯方言，有意识地用标准意大利语去交谈、学习。她发奋读书，考上了比萨高等师范，在那里结识了高级知识分子家庭出生的彼得罗·艾罗塔，并与之组建家庭，开始自己的作家生涯，过上了人人艳羡的上流社会生活——体面的婚姻、到处旅行、有学问的交谈、丰富的艺术展览和沙龙，干净整洁的城市居住环境。

然而婚姻生活中的苦闷，丈夫机械式的性爱、身为全职母亲的崩溃、个体价值的迷失、社会生活的匮乏，都让莱农深受精神空虚和肉体困顿的折磨， 她所以为的“文明”只是另一种形式的禁锢。 而她所仰仗的知识也存在着局限，很多时候它只是一种习得的传统男性权利构建下的语言，70、80年代社会动荡之下，人人谈论的解放、革命、政权与民主，也只是一种身份的选择或虚泛的理论，没有多少人真正明白自己在说什么，对于现实生活也并无实质性的帮助。

当莱农看到莉拉抛弃那些属于理论的、政客的虚无宣言与口号，选择用最粗俗、直接的方式与那不勒斯本地黑恶势力搏斗时，当莱农不自觉地用家乡的种种人与事来阐释面临的变革与挑战时， 她才终于意识到“故乡给予自己的这种丑陋滋养是自己前进的所有动力”， 她放弃了与故乡的刻意隔离，回到那不勒斯，与故友们重塑友谊。

HBO系列剧路透照

正是因为莱农与母亲农奇亚之间的那些耳光、撕扯和毫不留情的批判，莱农对那不勒斯的一次次厌弃、逃离和回归， 她比莉拉多经历的这些挣扎和歧路，帮助她无比曲折地找到了自己的本源。 某种程度上莱农比莉拉更为勇敢，在遭遇恐怖残暴的大地震时，莉拉会因为“界限消失”、平稳生活的分崩离析而恐惧害怕、不停发抖，而莱农则能坚强地照顾莉拉、安顿灾后生活。

大概就像莉拉和莱农母亲农齐亚所相信的那样，莱农身上有一种“生长”的力量，温和、缓慢但坚定，绝不是像尼诺那样投机取式、没有根基的聪明， 而是不断地自省与自洽，不断地打散又重组，“那些曾经把她往下拉的东西，后来都成了她向上走的根基”。

 

“我吃了多少苦啊，经历了多少事情啊！每一步都好像要跌倒，但我都挺住了。我离开了城区，又回到那里，我又成功摆脱了。没有任何东西会把我和我生的几个女儿拉下水去，我们都得救了，我没有让她们任何一个沉沦下去。”（《失踪的孩子》）

《那不勒斯四部曲》英文版

就如这套书的翻译陈英老师所评价的那样，对于莱农而言，在经历了困顿与贫瘠、选择的岔路口、大环境的变动，她都没有沉沦、没有倒地不起，她没有像“少年时的伙伴吉耀拉一样，在破败的城区倒地而死，也没有像家境优裕的美少女娜迪雅那样，成为红色旅恐怖分子，甚至不像有思想、有文化的玛丽亚罗莎那样陷入毒品和虚无。 这无疑是一场漫长、痛苦的救赎之旅。 ”

正所谓“一千个读者心中有一千个哈姆雷特”，关于那不勒斯四部曲还有太多太多可以领悟和谈论的。不管怎样，一川无比庆幸这套书的出现，它重新塑造了女性小说，不只是聚焦闺阁、婚恋或是“升级打怪”，也不刻意要追求雄性气概、将自己虚构成一个男性，而是将大事件、大变革编织进一个个生活场景和微妙的心理之间，没有上帝视角、没有金手指， 有的只是在命运的裹挟之下，如何去选择和重塑，如何去认识、接纳、超越自己的性别。

希望每个人都能从这套小说中收获启示或者力量。祝阅读愉快。

Sarah Wilkins为《纽约时报》采访埃莱娜·费兰特所绘的插画

⑽ “那不勒斯”四部曲，遇见少年的你

       意大利作家埃莱娜费兰特成名作，描述了两个女主莱农和莉娜从1958年开始，少年，青年，壮年和晚年在那不勒斯经历和发生的事情。

       四部小说分别是《我的天才女友》，《新名字的故事》，《离开的，留下的》和《失踪的孩子》。最令人难忘的是莉娜，小学老师从来没有遇到过的最聪明的学生，一学就会，倔强，不向任何人低头和屈服。

       在阅读的路上，一边深深为莉娜糟蹋和浪费自己的天赋感到惋惜，也为她遭受的罪感到心疼。中年的时候，她回忆起年轻的时候，为了摆脱马尔切洛，抓住了斯特凡型姿诺，为了摆脱斯特凡诺，抓住了尼诺，为了摆脱尼诺，抓住了米凯莱，为了摆轮陆脱米凯莱，抓住了恩佐。当生活走上了正轨，有钱，也和恩佐有了聪明的孩子时，孩子却失踪了。

        你年少的时候，是不是也有一个聪明而又有天赋的同学。你深深的被她崇拜，被她吸引，和她成为了朋友。而她中途因为各种原因，停止了读书，未满20岁的时候走入家庭，开始生儿育女。你独自一人往前走，心想前行的路上如果有她，那该有多好。

      如果她继续读书，她的人生也许是另外一番模样。

      也许在城市里打拼，遇到一个年龄相仿的男子，家境殷实，婆婆疼爱，有一个活泼可爱的女儿。

     也许一直在城市打拼，一直未婚，口袋满满，内心笃定，这个城市的男子可以随意挑选，父母一直在催婚，而心中有诗有理想。

     也许在城市打拼，满满伤痕，依然有选择生活的权利。

     而你的同学，和莉娜一样，选择留在那不勒斯城区，用年少时候的腊租顷倔强，勇敢和这个城市最大的势力做斗争，用莉娜的方式来解决。

       在书中遇见了少年的伙伴，也遇见了少年的你。你努力学习，努力往上走，向更好的生活迈进。就像莱农一样，在城市里结了婚，生了两个可爱的女儿，却并不爱老公。是别人眼里的成功者，享受鲜花和掌声，却在忙乱中迷失了自己。

少年的你，中年的你，和老年的你。无论选择什么样的路，前方都需要披荆斩棘。悠悠的历史长河中，我们是不留名的过路者。人生匆匆，生活中的争执，和不悦，都留不下一丝痕迹。穿上铠甲，一路向前走去。