孔蒂在意大利语中是什么意思

1. 薄伽丘时代的音乐——14世纪意大利《罗西抄本》

“饭后，女王吩咐取来乐器，由劳蕾塔跳舞，艾米莉娅唱歌，狄奥内奥用琉特琴伴奏。劳蕾塔奉命带领大家翩翩起舞，艾米莉娅甜美地唱起下面的歌……”

这是意大利杰出的人文主义作家、文艺复兴运动的先驱之一乔瓦尼·薄伽丘（1313-1375年）的《十日谈》第一天最后一个故事中的一段。艾米莉娅唱的那首歌是一首巴拉塔（ballata）。《十日谈》的背景是1348年佛罗伦萨的黑死病时期，十个上层阶级的青年男女在城外一座别墅避难。为了消磨时光，每人每天讲一个故胡档宴事，最后由一人唱歌作为一天的结束。《十日谈》包括了11首完整的巴拉塔歌词，肯定了表演巴拉塔在佛罗伦萨上层的流行性，可惜书中并没有留下任何音乐。在同时期锡耶纳市政厅的一幅壁画《好政府的效果》上，A.洛伦泽蒂也描绘了九个舞者围着一个拍打铃鼓的歌手蠢野跳圆圈舞的情景。

这种巴拉塔是14世纪意大利流行的一种世俗歌曲体裁，它和另两种体裁牧歌（madrigal）与猎歌（caccia）都属于意大利音乐“新艺术”（Ars Nova）时期的精英艺术。它们只流行于少数几个地区，主要在维罗纳和帕多瓦的斯卡拉（Scaligeri）与米兰的维斯孔蒂（Visconti）宫廷。在1335至1420年之间，即所谓的“14世纪”（Trecento），这三种体裁现存的曲目共有600多首。

意大利“新艺术”根植于法国南方的吟唱诗人——特罗巴多（troubadour）的奥克语歌曲。在14世纪早期，但丁就在维罗纳的斯卡拉宫廷听过特罗巴多歌曲，并表达了他对奥克语诗歌的崇敬之情。彼特拉克也在他的《爱神的胜利》（Triumphus cupidinis）中提到了15位特罗巴多的名字。在13世纪，意大利诗人模仿奥克语诗歌，创作了本地语诗歌，但目的并不是为音乐而作。这种诗歌和音乐之间的割裂在一个世纪之后才被打破，高级的诗体坎佐纳（canzone）通过为正式分节结构配以和声、押韵格律和音节数体现了本身的音乐性，而音乐更适合平庸风格的巴拉塔、牧歌和猎歌。几乎所有的早期牧歌和所有的猎歌都是为音乐而作。事实上，这些较低级的诗体受到文学理论家们的轻视。

在这些体裁中，巴拉塔最为流行。早期的巴拉塔，如《十日谈》中的那些，是单声部的，但并不是书面记录的“新艺术”曲目。少数现存的一些书面记录下来的单声部巴拉塔毫无疑问比日常表演的更复杂，也不适合舞蹈，和现存的一些早期牧歌一起，出现在本文介绍的意大利最早的世俗歌曲大型合集《罗西抄本》（Rossi Codex，以下简称为《抄本》）中。

《抄本》现在分为两部分。主体部分包括7张双开羊皮纸，内有29首14世纪意大利世俗作品，现藏于梵蒂冈图书馆(Biblioteca Apostolica Vaticana)，编号为Rossi 215。较小的残篇有两张双开羊皮纸，内有八首作品，现藏于曼图亚附近的奥斯蒂利亚（Ostiglia）的格雷吉亚蒂基金会图书馆（Biblioteca musicale Opera Pia “G.Greggiati”），编号为Mus. rari B 35。它们都属于包括裤银至少16张双开羊皮纸的一部抄本。《抄本》尺寸为230×168毫米，每页上有八行意大利式六线谱，记谱法属于14世纪意大利有量记谱法。

Rossi 215在19世纪早期是意大利收藏家乔万·弗朗西斯科·德·罗西（Giovan Francesco de Rossi）的藏品，并因此得名。1857年，他的遗孀将手稿赠予林茨耶稣会图书馆，后来该馆迁到维也纳。1922年，耶稣会又将该藏品赠予梵蒂冈。那两张残篇是Oscar Mischiati在1963年发现的，从折叠和污损的情况看，它们可能曾被用作别的手稿的封皮。《抄本》在罗西收藏之前的情况并不清楚，Pirrotta认为是罗西在帕多瓦-维罗纳地区收购来的。尽管《抄本》的确切历史不详，但一些产生的细节可以建立起来。它们是1330至1345年间阿尔贝托·德拉·斯卡拉（Alberto della Scala）在帕多瓦和维罗纳聚集的一群歌手和作曲家的作品。阿尔贝托是维罗纳大公、着名的但丁保护人康格兰德·德拉·斯卡拉（Can Grande della Scala）的长子，他本人也是一位着名的艺术保护人。阿尔贝托住在其家族控制的帕多瓦，而从《抄本》中出现的帕多瓦方言和当时的音乐学者帕多瓦的马尔凯托（Marchetto da Padova）在其着作《有量音乐艺术的界限》（Pomerium in arte musice mensurate）中所描述的记谱法特点来看，《抄本》很可能起源于14世纪中期帕多瓦-维罗纳地区。如同大多数14世纪音乐手稿，《抄本》是回顾性的，即曲目很可能创作于1325至1355年之间，而抄写于1350年之后，现在广为接受的日期是Pirrotta认为的1370年左右。

《抄本》的37首作品包括30首牧歌（其中一首为卡农式牧歌）、五首巴拉塔、一首猎歌和一首回旋歌（rondello），有些已不完整。所有的巴拉塔都是单声部的早期形态。所有作品都没有署名，但与其它后来的音乐抄本比对发现，有四首归属于皮耶罗大师（Maestro Piero）和卡希亚的乔瓦尼（Giovanni da Cascia）。

《抄本》是现存最早的14世纪意大利世俗歌曲大宗合集，其中的巴拉塔、牧歌和猎歌也属于自身体裁的早期形态，对研究它们的起源和发展具有重大意义。

《抄本》中的五首巴拉塔都是单声部的，这种体裁很可能起源于一种舞蹈歌曲，舞蹈坎佐纳（canzone a ballo），在意大利语中，ballare就是跳舞的意思。然而，这种写作记录下来的体裁不再是普通的舞蹈歌曲，通过宫廷音乐家的打磨和提炼，很快成为贵族小圈子所喜爱的繁复精巧的消遣方式。巴拉塔的诗歌框架结构和意大利宗教音乐体裁劳达赞歌（lauda）、西班牙的坎蒂加（cantiga）及法国的维勒莱（virelai，注意不是叙事歌ballade）类似，为A bba A结构，其中开头A是一个叠句（ripresa），然后跟随着两个配以相同音乐的音脚（piedi）b开始的诗节，随后是一个转句（volta）a，使用和叠句相同的音乐，但歌词不同。理论上，叠句在每个诗节后都要重复，但实际上在表演过程中有可能省略，这样多个诗节的巴拉塔的结构从A bba A bba A bba A变为A bba bba bba A。

《抄本》中的单声部巴拉塔具有悠长而流动的线条和精致的旋律轮廓，可以清晰地将歌词表达出来。每一诗行的第一个和倒数第二个音节使用花唱（一个音节对应多个音符），而其它音节是以音节式风格（一个音节对应一个音符）谱曲的。《太多的信任会使人陷入危险》（Per tropo fede talor se perigola）就是典型的示例。这首巴拉塔以一种流畅的风格清晰地表达了歌词，痛苦地谴责了爱情。它的三个诗节之间都有叠句，它的表演方式可能像薄伽丘描写的那样，一个独唱者演唱诗节，而一群人演唱叠句。《抄本》中的五首巴拉塔有三首只有一个诗节，既能用来演唱，也可用于舞蹈。《爱情让我为弗朗西斯卡演唱》（Amor mi fa cantar a la Francescha），也可以认为是以法国风格演唱，这首巴拉塔很可能就是《十日谈》中那种能唱能跳的类型。另外两首属于多个诗节的中型巴拉塔，只能用于演唱。《闪耀的群星》（Lucente stella）可能是佛罗伦萨作曲家卡希亚的乔瓦尼的作品，旋律甜美，工于技巧。巴拉塔后来发展成为多声部形式，受到意大利人的青睐，数量上占了主导地位。

牧歌的起源存在很多争议，一说来自matricale，意思为本地语诗歌，一说来自mandria，“牧人”或“羊圈”的意思。14世纪的牧歌和16世纪同名体裁也没有关系，虽然很多都是乡村田园题材。《抄本》中的牧歌都是二声部的，显示了其原始形态。牧歌的诗体形式一般为数量不等的三行体诗节（terzetti）加上一个单行或双行的利都奈罗（ritornello）。牧歌的曲式可以表示为aab或aaab，但也存在很多变化的结构。

《当鸟儿在歌唱》（Quando i oselli canta）体现了以上所有形式上的特征。像大多数14世纪牧歌和巴拉塔一样，这首牧歌是二声部的。上方声部具有华丽、略带炫技性的特点，而下方声部以更长的音符时值运动，使用刻意的简单的节奏，偏好级进运动。有时候两个声部之间的对比十分显着。每一诗行的第一个和倒数第二个音节使用快速的花唱，而其它音节使用音节式歌词配乐。这首牧歌第一个三行诗节中的“田园”（La pasturele）一词，配以风笛式的持续音效果，体现了帕多瓦理论家滕波的安东尼奥（Antonio da Tempo）认为的作为牧歌一个特征的那种“乡村部分”。很有可能14世纪二声部风格始于一种即兴的齐唱形式，平行的五度和八度的协和音程很常见。利都奈罗部分就是一系列平行五度加上几个零星分散的过渡音，偶尔添加平行八度到音乐中的关键结构点。这种14世纪意大利音乐中很常见的二声部风格，经常被描述为下方声部为上方声部伴奏，但实际上声部之间的关系更加复杂。《当鸟儿在歌唱》的下方声部具有ABA的旋律型（不算利都奈罗），上方声部则没有这种旋律型，而是对下方声部的一种旋律性装饰。

下面谈谈意大利语猎歌。意大利语猎歌和法语猎歌（chace）并没有任何直接联系，它只有两个上方声部构成卡农形式，下方声部是一个较长音符时值的器乐伴奏声部，而法语猎歌为三声部卡农。猎歌一般为一个长大的卡农式段落加上一个利都奈罗段落。该体裁的数量比巴拉塔和牧歌都要少得多，《抄本》里只有一首，但它非常活泼迷人，受到宫廷听众的欢迎，这些人的主要消遣方式之一即是狩猎。除了狩猎之外，猎歌的歌词还涉及垂钓、篝火或市场街景，共同点是具有一种户外的氛围。歌词中带有写实主义手法的呼喊的戏剧性效果，诗行形式自由，长度不一。

《抄本》中的唯一一首猎歌《来这儿吧，朋友》（Or qua, compagni）是无名氏的作品，也有人认为是皮耶罗大师的作品。这首猎歌描述了狩猎的场景，使用了很多同样的问答和对话，以卡农方式呈现出来。歌词里充满了呼喊声，“这儿！这儿！”，“抓住它，抓住它！”，以及对猎狗名字的呼唤，“白毛，坐这儿！”，让人有身临狩猎场的感觉。

归于皮耶罗大师名下的《爱情已置于我爱人高贵的心中》（Ongni dilecto e ongni bel piacciere）是一首卡农式牧歌，这种混合形式的牧歌和猎歌的区别在于其歌词是牧歌形式的，而非猎歌的自由形式，它也没有猎歌中那种现实的喊叫声。它和普通正规牧歌的区别就是它大量使用卡农形式。

完全为《抄本》曲目的录音专辑并不多见，最好的一张要数Micrologus乐团的《爱的歌唱》（“D'Amor cantando”，Opus 111 30-141，1995）。该专辑选取了25首《抄本》中的巴拉塔和牧歌，人声和乐器的选择和使用方式众多。认定为舞蹈歌曲的作品，就像洛伦泽蒂的壁画描绘的那样使用铃鼓伴奏，田园风格的牧歌使用了风笛。在巴拉塔中，该团大量使用了即兴装饰音和强调舞蹈节拍的重音。这个版本的演绎风格非常世俗化，嗓音充满野性，似乎不太像贵族式的歌唱。

Esther Lamandier是着名的中世纪音乐女歌唱家，她的专辑《十日谈》（“Decameron”，Astrée E 7706，1986）试图重现薄伽丘名着中的巴拉塔表演。Lamandier采用了大量的装饰音即兴技术，别具一格。该专辑录齐了《抄本》中的全部五首巴拉塔，值得珍藏和聆听。

Alla Francesca乐团录制的专辑《兰蒂尼和意大利新艺术》（“Landini and Italian Ars Nova”，Opus 111 60-9206，1992），虽然标题是和音乐大师兰蒂尼有关，但也选了《抄本》中的多首歌曲，包括猎歌《来这儿吧，朋友》。Brigitte Lesne在这个版本中的演唱具有意大利中古贵族的气质，优雅流畅，不可多得。

《罗西抄本》是现存最早的意大利“新艺术”风格的音乐手稿，贡献了早期巴拉塔、牧歌和猎歌的珍贵资料。这些古意悠然、活泼精致的世俗歌曲，似乎让人畅游在薄伽丘《十日谈》的中古世界中。

（原载于三联《爱乐》杂志2021年第1期）

2. 尤文球迷不满孔蒂：摘掉球场那颗星，他在践踏自己的尊严

虎扑5月31日讯 在孔蒂宣布就任国米主帅后，约3000名尤文图斯球迷在网络上发起请 愿要求移除尤文图斯主饥棚乎场安联竞技场上孔蒂的那颗星星。

他们在网络上发起请 愿时写道：“孔烂悉蒂曾是我们敬爱的队长，他也真心为我们踢球。后来他成为了我们的教练，把我们从联赛第七带到成为联赛冠军。

“我们知道不管是教练，球员或是总监之类的都是专业人士，他们有权做出超越'归属'的职业选择。”

“但对于孔蒂来说是不一样的，他的情况不只是一个前尤文球员去到敌对阵营那么简单，就像很多人以前做过那样。”

“去国际米兰不是孔蒂的职业选择。职业的选择是前往那不勒斯，罗马，米兰......去国米意味着践踏自己的尊严。在尤文主场上的那颗星星代表了作为‘尤文蒂诺’的意义，而且也不仅是只关乎过去……现在孔蒂走出了这一步，他也不和掘再是‘尤文蒂诺’了，他也不再像其他‘尤文蒂诺’那样代表尤文的精神和价值观了。”

孔蒂曾代表尤文征战400余场比赛，5次赢得联赛冠军，一座欧冠。在2011年至2014年担任过尤文主帅，带队3夺联赛冠军。

3. 意大利的姓氏.

意大利常见姓氏前20名
排名 原文 译文 来源
1 Rossi 罗西 红发的
2 Russo 鲁索 Rossi 的变体
3 Ferrari 法拉利 铁匠
4 Esposito 埃斯波西托 暴露（在街上）的（因为被父母遗弃）
5 Bianchi 比安奇 白发的
6 Romano 罗马诺 罗马的
7 Colombo 科伦坡 鸽
8 Ricci 里奇 卷发的
9 Marino 马里诺 海边的
10 Greco 格雷科 希腊的
11 Bruno 布鲁诺 棕色的
12 Gallo 盖洛 公鸡
13 Conti 孔蒂 伯爵
14 De Luca 德卢卡 Luca 家的
15 Costa 科斯塔 海岸
16 Giordano 佐丹奴 约旦的
17 Mancini 曼奇尼 左撇子
18 Rizzo 里佐 卷的
19 Lombardi 隆巴迪 伦巴底的
20 Moretti 莫里蒂 有着棕黑色头发的/深色皮肤的

4. 有谁知道意大利历史上或当今的着名足球明星以及他们的资料和图片

1、梅阿查
二十世纪三十年代中后期，意大利迎来了该国足球史上的最高峰。他们分别在1934年和1938年连续夺得两届世界杯冠军，成为历史上第一支蝉联世界杯的球队。毫无疑问，他们是那个时代的“梦之队”。在这支“梦之队”当中有一颗耀眼的“梦幻”球星，他就是乔赛佩. 梅阿查。

梅阿查于1910年8月23日生于意大利米兰。他从小酷爱足球，在和小伙伴们踢球的过程中练就了娴熟的过人技巧和射门技术。他十七岁时就代表国际米兰队参加意甲联赛并有出色的表现。此后他发明了“挑射”技术，这项射门技术尽管在当代有不少人可以完成，但是在那个时代只有梅阿查能够熟练掌握。随着年龄的增长和比赛经验的增加，梅阿查逐渐成长为一代足球巨星。

1934年，意大利在本土举办了第二届世界杯足球赛。梅阿查作为核心球员参加了本届杯赛。本届杯赛采用淘汰赛制，因此各支球队从一开始便面临着你死我活的拼杀。

在第一场比赛中，意大利队以7：1狂胜美国队，梅阿查攻入一球。在四分之一决赛中，意大利队对阵西班牙队，双方在120分钟内战成1：1平。由于当时还没有出台点球决胜负的规则，他们不得不则日重赛。在重赛中，梅阿查力挽狂澜打入决定胜负的一球使意大利队进入半决赛。半决赛中他们遇到了由辛德勒领衔的奥地利队。双方展开了殊死的搏斗，最终意大利队以1：0险胜对手。梅阿查在本场比赛中虽未进球，但是却表现十分出色，赢得了现场观众的阵阵掌声。

1934年5月27日，世界杯决赛在罗马上演了。意大利队的对手是捷克斯洛伐克队。双方在本场比赛中争夺的难解难分。第70分钟，捷克队比克攻入一球使他们1：0领先。现场的气氛骤然紧张了起来。但是实力强大的意大利队顶住了巨大的压力，他们在第82分钟由奥尔西攻入扳平的一球，双方进入加时赛。第95分钟，梅阿查助攻夏维奥打进制胜一球。意大利队首次夺得了世界杯！梅阿查也在世界足坛声名鹊起。

当时的米兰《体育报》评价梅阿查是"意大利队的灵魂，他头脑冷静，基本功扎实，动作简练实用，爆发力强，脚法细腻，射门准确。他在场上像一只狡猾的狐狸，有时他站在那里一动不动，等待时机，一旦得球后他能突然起动，像一匹奔驰的骏马，带球冲入对方禁区射门"。他的起动速度之快令人难于置信，人们送了他"飞车"的雅号。

到了1938年，28岁的梅阿查作为核心球员再度出现在世界杯的赛场上。在梅阿查的带领下他们一路过关斩将。在半决赛对阵拥有莱昂尼达斯的巴西队中，梅阿查在第60分钟打入制胜一球将意大利队再度送入决赛。

1938年6月19日，意大利队在决赛中对阵匈牙利队。由于墨索里尼勒令波佐率领的意大利队必须夺冠，否则将惨遭屠杀，这使得比赛的气氛十分压抑。但是本场比赛意大利队在梅阿查的带领下牢牢控制了场上的局面。他们最终以4：2击败对手再度获得世界冠军。梅阿查也成为当时国际足坛上最炙手可热的球星。

正当他准备夺取个人第三次世界杯冠军时，第二次世界大战爆发了。战争打破了他的梦想，也打破了足球史上一人连夺三次世界杯的可能。

酒后的帽子戏法

我们在这里插一段关于梅阿查在国际米兰队效力时的一段趣事来衬托他的足球天赋。

球员时代的梅阿查便已经开始酗酒了，训练、比赛之于他总是喝得酩酊大醉。这让他的教练和球队老板很反感，但是由于他是球队的台柱子又不能对他管得太严，以免他转投其他球会。这样就造就了下面这段传奇的故事。

有一次，在一场意甲比赛的前一天晚上，梅阿查喝得酩酊大醉，回到家里倒头便睡。等他醒来时里比赛开始仅有5分钟的时间了。他慌忙地从被窝里爬出来直接穿上球衣便向球场跑去。还好他家离圣西罗球场非常近，一转眼他便走进了球员通道。而此时双方球员已经准备入场了。气急败坏的老板此时正在大骂梅阿查并扬言如果球队失利要将其开除出球队。当他看到梅阿查匆忙赶来时，又是一顿劈头盖脸的臭骂。

比赛开始后，刚刚从酒醉中醒来的梅阿查连中三元，上演了帽子戏法，国际米兰队也获得了大胜。当他们回到更衣室时，球队老板的脸上笑开了花。一大堆称颂赞扬的话语向梅阿查扑面而来。第二天，米兰《体育报》也队梅阿查的表现大家赞赏并且配了一副有趣的漫画。漫画中的梅阿查躺在枕头上睡得很香甜，而他的一只脚则将足球踢入了对方的大门。

米兰市的英雄人物

在20年的足球生涯当中，梅阿查先后效力过国际米兰队、AC米兰队、尤文图斯队、瓦莱塞队和亚特兰大队；踢过中锋、前卫和后卫等位置，是一位十足的球场多面手。

梅阿查把自己最巅峰的状态留给了国际米兰队。1930年，他率队夺得意甲联赛冠军，并且以31粒进球获得了最佳射手。此后他又率队在1938和1940年两次夺得联赛冠军他自己也分别在1936年和1938年两度穿上金靴。

1940年，已经走下坡路梅阿查转会到AC米兰队，虽然他在37场联赛中仅攻入9个进球，但是依然受到米兰球迷们的爱戴。

1947年，37岁的梅阿查正式宣布挂靴。为纪念他为意大利足球和米兰市足球做出的历史性贡献，米兰市政府将圣西罗体育场更名为梅阿查体育场。

1979年8月21日，乔塞佩·梅阿查病逝，享年69岁。他一生中共参加过363场甲级联赛，进球216个，代表国家队出场53次，进球33个。他是意大利足球史上一座永远的丰碑
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2、迪诺·佐夫
1942年2月28日出生于意大利费留利地区的马里亚诺镇。佐夫最崇拜的守门员是苏联的雅辛，他收集了许多雅辛的照片和资料放在家里，一有时间就琢磨雅辛的动作。模仿雅辛是他当时的主要爱好。

1956年，14岁的佐夫进了马里亚诺少年足球队。发现佐夫足球天赋的是一个叫杜德的足球专家，他把佐夫推荐给了颇有名气的乌迪内队。

1958年佐夫加入乌迪内队，但到了1961年9月才作为该队正选门将出现在意大利甲级联赛赛场上，参加了该年度的甲级联赛。佐夫表现出了超乎寻常的救球才华，门前的把守牢不可破，为本队进入前八名立下了功劳。

1963年，佐夫加盟曼托瓦队，技术日渐成熟。在这里他得到了更多的锻炼机会，经验更加丰富。在第一年的全国甲级联赛中基本上代替了老守门员桑塔切尔的位置，颇受教练和队友们的信任。1967年，佐夫转入那不勒斯队。1968年，26岁的佐夫入选意大利国家队，并作为正选门将参加了1970、1974、1978、1982年4届世界杯赛，获得了好成绩。1970年，佐夫第一次参加墨西哥举行的第九届世界杯赛。他以判断准确、出击及时而赢得了人们的肯定。意大利队一路过关斩将，先后淘汰了乌拉圭、瑞典、以色列、墨西哥、西德等队杀入决赛，与巴西队争夺冠军。因为巴西队过于强大，意大利队以1∶4败北，获得了亚军。这对第一次参加世界杯赛的佐夫来说是一次难得的荣誉。

1972年佐夫转入尤文图斯队，这是一个世界球星云集的俱乐部，在该队踢球本身就是一种荣誉。佐夫为该队效力12年，战绩斐然。

1978年第十一届世界杯赛时，意大利队在着名教练贝阿尔佐特的带领下，采取了不同于以往的打法，给人耳目一新的感觉。小组赛中，意大利队连胜3场，昂首挺胸进入了半决赛。此后连遭全攻全守的橙色大军荷兰队和桑巴足球的发源地巴西队的阻击，没能杀入决赛，只取得了第四名的成绩。不过，这次杯赛，人们对意大利足球有了重新的认识，他们的"锁链式"防守似混凝土一般牢不可破。他们攻守兼备，但以守为主的打法引起了世界足坛的高度重视。在贝阿尔佐特的这一设计当中，佐夫是意大利的最后一道防线，全队的整体作战能力在他这里得到了集中体现。佐夫与全队协调一致，一次次地瓦解了对方的犀利进攻。有人评价说，佐夫像一块大理石雕琢成的门神。他的守门技术使对方无机可乘，使射手们顾虑重重。

1982年，40岁"高龄"的佐夫参加了在西班牙举行的第十二届世界杯。经过多年的培养，此事意大利已经拥有了多名世界一流的球星，像金童子罗西、孔蒂等都技术超群。善于谋划的教练贝阿尔佐特制定了详细的比赛计划。他让佐夫担任场上队长，以他的威望与技术带领全队团结一致，以牢固的防守为基础，打快速反击战术。在第一阶段的比赛中，意大利队似乎在磨合，只以一个净胜球的优势进入复赛。但在淘汰赛中，意大利队原形毕露，以前中后三条线协调一致的"锁链式防守"牢牢套住了上届冠军阿根廷队的进攻，以2∶1取胜。意大利队乘胜追击，以2∶1战胜了巴西队。最后与西德队的决赛中，佐夫和队友们忠实地执行教练的意图，攻守并举，进退有序，以3∶1的比分战胜了西德队，成为世界冠军，捧得大力神杯。佐夫也成为捧得金杯年龄最大的运动员，完成了他足球生涯中最光辉的一章。佐夫因其出色表现全票当选为世界第一号"守门员"，球迷们称赞他为"攻不破的铜墙铁壁"。

佐夫的守门技术简洁实用。他头脑冷静，反应敏捷，站位好，随机应变和爆发能力无可匹敌。

佐夫在意大利甲级队服役的21年间，扑住了402个点球，平均每个赛季19个。创造了代表国家队参赛115场的记录。在1973～1974年6月间的一系列比赛中，佐夫保持了1145分钟不失球的记录，这个记录至今无人打破。"零"成为这位守门奇才的代号。

佐夫作为一名守门员，保持了较长的运动青春。1983年6月2日，42岁的佐夫正式宣布退出足坛，消息传出，在意大利引起强烈反应。

1984年5月国际足联在庆祝足联成立80周年大会上，授于他"国际足联荣誉勋章"，以表彰他"为世界足球技术做出的突出贡献"。国际足联在一份文件中说"没有人能像他那样可靠和值得信任"。
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3、保罗·罗西
1956年9月23日保罗·罗西出生于佛罗伦萨附近的普拉托，身高1.74米,体重66公斤。在上小学时，他就和当地的普拉特塞队签约。年轻气盛的罗西很快在球队里站稳了脚根，出色的表现使他得到了尤文图斯队的垂青，未满20岁的罗西加盟了这支豪门球队。但是，当时的球队里有像贝特加这样的巨星，罗西自然很难打上主力，因此他在75/76赛季被租借到了乙级的科莫队。在这支小球会，罗西打上了主力，且开始在整个意大利小有名气。年轻的罗西在76/77赛季表现更加出色，他加盟了乙级联赛的另一支球队维琴察。在该队他一共踢进了21球，是球队晋级的功臣。在77/78赛季，第一次参加甲级联赛的罗西居然踢进了24个球，帮助球队冲到了联赛亚军的高度，正是这样的出色表现使他入选了参加78年阿根廷世界杯的意大利国家队。
在78年的阿根廷世界杯上，意大利队并不被看好，而且分组不利，和法国以及东道主阿根廷同一小组。果然，首场与普拉蒂尼领军的法国队交锋时，开赛不到1分钟就被拉科姆贝先进一球。这时，出人意料代替着名射手普里奇首发出场的罗西挺身而出了！29分钟，队友的射门打在他的大腿上，罗西身体一转，球令人惊奇地弹入球网，1：1。最后在全队的努力下，意大利队以2：1取胜。赛后，意媒体给表现出色的罗西取了个“金童”的绰号，并且直到现在还被津津乐道。在那届世界杯里，意大利队取得了第四名的成绩，罗西射入三球。
回到国内的罗西在78/79赛季又被租借到当时的劲旅佩鲁贾队。在该队，他的表现依然非常出色。正当罗西的事业逐步走向辉煌时，却发生了震惊整个亚平宁半岛的甲级球员舞弊案。罗西和他的队友涉嫌操纵比赛和非法赌球被意大利足协禁赛三年（后经调查减为两年，同时被禁赛的还有70年世界杯主力门将阿尔贝托西等人）。这意味着罗西将无法参加任何正式比赛。对于正处于事业上升期的罗西来说无疑是晴空霹雳！
罗西尽管被禁赛，但是依然经常出现在训练场，以保持状态。不觉两年过去了，正值82年西班牙世界杯，主教练贝阿尔佐特作出了现在看来
无比英明的决定，让罗西顶替生病的贝特加入选国家队。当时这次人员变动曾引起了轩然大波。意媒体嘲笑主教练不该将两年未出赛任何重大赛事的罗西招入国家队，还舍弃了联赛的最佳射手普鲁佐。对此，烟斗教练贝阿尔佐特回应说：“我清楚如果我不把罗西带到西班牙的话，意大利队将失去一名禁区内的机会主义者。在那个区域内，罗西的表现相当出色，他的反应非常敏捷，常常利用假动作轻松地戏弄那些防守他的后卫。”
意大利队在世界杯初期表现非常糟糕。三战三平，罗西如同梦游，颗粒无收。幸灾乐祸的媒体立即铺天盖地地攻击主教练和罗西本人。但是贝帅对此不所动，并且还封锁了对媒体的新闻发布。主帅的一片良苦用心在与巴西队的比赛里得到了回报，奇迹般的罗西在这长富有传奇性的比赛里，一人连进三球，成为获胜的最大功臣。最终，意大利队一鼓作气拿下了已经阔别多年的大力神杯！罗西也成为一代绿茵传奇人物，并入选了意大利百年最佳阵容！

以下是罗西的简要资料：
俱乐部:
1975 - 1976 科莫（Como）
1976 - 1977 维琴察（Vicenza）
1978 - 1981 佩鲁贾（Perugia）
1981 - 1985 尤文图斯（Juventus
1985 - 1986 AC米兰（AC Milan）
1986 - 1987 维罗纳（Verona）

俱乐部荣誉:
1982 意甲联赛冠军（尤文图斯）
1983 意大利杯
1984 优胜者杯冠军（尤文图斯）
1985 欧洲超级杯冠军
1985 欧洲冠军杯冠军（尤文图斯）

国际荣誉:
1978 FIFA阿根廷世界杯：季军（三粒入球）
1982 FIFA 西班牙世界杯：冠军（六粒入球）
1986 FIFA 墨西哥FIFA世界杯：四分之一决赛

个人荣誉:
215场意甲联赛，82粒入球
48场国际比赛，20粒入球
1982年欧洲足球先生
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4、弗兰科·巴雷西
忠心耿耿效力于ac米兰队20年的巴雷西，出生于1960年5月8日，场上位置是清道夫。

巴雷西的职业生涯在1978年4月23日正式开始的，首次代表ac米兰参加同维罗纳队的比赛，当时ac米兰以2比1取得了胜利。从此后成为了ac米兰与意大利国家队后防线上的中流砥柱。22岁时，被任命为ac米兰队的队长。

与贝肯鲍尔、塞里亚一样，巴雷西被认为是现代足球历史上最伟大的清道夫。巴雷西不仅是防守的中坚，还经常的参与进攻。总共代表ac米兰队参加了716场国际比赛，其中470场甲级比赛、61场乙级比赛、97场意大利杯赛、50场意大利锦标赛、19场欧洲联盟杯赛、6场欧洲超级杯赛、4场丰田杯赛、3场米特罗帕杯赛、5场意大利超级杯赛，还有1场欧洲联盟杯的附加赛。代表国家队参加了81场比赛，其中31场比赛中出任队长。于1997年的秋天光荣退役！巴雷西使用的6号球衣被永远的保留了下来，从此ac米兰中没有6号。
从1978年第一次参加意甲联赛到1997年正式退役，巴雷西在AC米兰队留下了一段广为流传的忠诚佳话。至今球迷们回忆起米兰王朝的辉煌，第一个想到的依然是他们的老队长巴雷西。巴雷西从小便显示出了过人的足球天赋，他在米兰的青训营成长起来，很小时就培养出了对红黑军团的忠贞感情，日后即使是米兰降级，他仍然不离不弃，与球队同甘苦共患难。

巴雷西在场上活动范围很大，视野开阔，凭借无与伦比的意识他总能恰到好处地跑位，冷静的头脑让他可以妥善处理好危险球。同时，巴雷西还有一脚精确的长传，往往能成为球队进攻的发起者。巴雷西是AC米兰队和意大利队混凝土防守的核心人物，也是球队的队长，在球场上他能给队友们带来安全感，在更衣室里也可以营造和谐团结的气氛，出众的领导才能和忠厚正直的品格，让他在赢得无数荣誉的同时也赢得了所有人的心。
很多人应该和我一样,主动并且有意识的接触足球是从米兰开始的.八十至九十年代米兰的辉煌给我年少心中的震撼难以用言语描述,从那时起米兰就成为我内心深处永远的眷恋.以至于现在每次见到了老米兰那熟悉的红黑剑条衫和白色短裤,心里就是一阵颤栗激动.
对于我来说,米兰的旗手永远都只有一个:弗兰科.巴雷西,他就是米兰的象征.我一直在寻找巴雷西的录像想重温那优雅的封堵和铲抢,无奈市面上琳琅满目的足球vcd大多冠以"射门","入球"这样的字词,寻它千网络也难觅防守的集锦.虽然防守也是一种艺术,一种美,但是人们总在关注攻击球员的表现的同时却忽略防守队员的精彩.
这是怎样的一个人呢?没有布兰克,海皮亚那样高大,也不如斯塔姆,诺沃特尼,萨姆埃尔那样强壮,更缺少卡洛斯,马尔蒂尼的速度,是什么让他能够用1米76的身高,70公斤的体重支撑起意大利和米兰的后防?能使他近20年跻身于世界顶尖后卫的行列,成为清道夫的样本和足球防守艺术的代名词?技术,意识和经验是最主要的原因,但同样不能忽略的是他对 米兰的热爱和钢铁一样的神经.一个人能够成功,必然有他成功的道理.
"Tough and rough"是网络上英语文章中经常修饰巴雷西的词,tough是几乎所有人对 他的形容,rough只是对他有非议人的看法,尤其他的对手的支持者.了解一个人,除了他的朋友还应该有对手,可以说,这两个词的混合使用能够从 种程度上面体现了巴雷西的特点我一直认为:无论是任何领域,真正的大师必然是极具性格的人.只有把卓越的天才和强烈的个性完美的结合起来才会有自己的风格,位于世界之巅.温吞水的性格即使技术再好也只是送水一兵,不能担当起球队领袖的重任,更不会成为巨星.真正的巨星是那种人艺合一的人,让观众在欣赏艺术的同时也领略了他的人格魅力.
米兰王朝的队员中个性最强烈的有两个人:巴雷西和古利特.沉稳,坚定和顽强,是巴雷西给人的第一印象,他总是那么严肃,冷峻,甚至有点冷酷.这同当时前场奔放洋溢甚至是肆虐宣泄激情的古利特形成了鲜明的对比.一个在前场一个在后场,一个是火一个是冰.两个都是真正的男人,只是表达流露的方式有所不同.古利特的代表镜头是举起88年欧洲杯之后的那一下甩头发,充满了野性,雄性和自信,巴雷西的经典则是每次成功退防时脸上的坚毅和沉稳.古利特的成功在于释放自己的天才,巴雷西则是扼杀对手的天才.凡事有果必有因,发生在巴雷西身上的种种故事都缘于他强烈的个性,应了那句话:有什么样的个性就有什么样的人生.
仔细看看巴雷西震撼的一生,就会发现这是一个可以击败他,但却不能征服他,击垮他的硬汉.这个在冷峻外表下有着强烈感情的的巨人在原则问题上绝不妥协让步,唯一使他低头的是对米兰和足球的热爱.不幸的是,命运女神似乎不喜欢这个同自己一样强悍的人,始终在捉弄着他,巴雷西就像普罗米修斯那样不停的与命运做斗争,无论什么样的艰难险阻他都毫不畏惧,风雨过后依然昂首挺立!这才是真正的硬汉!基恩那种球风凶残的所谓硬汉其实对不起这两个字.
巴雷西的出生地是布雷西亚的Travagliato,记得一篇英文文章中写到:"在意大利语中,Travagliato是麻烦的意思,这暗示着巴雷西命运里所蕴含着的那些沧桑!"当巴雷西只有13岁的时候,母亲就离开了他,父亲于四年之后也去世了.他和哥哥是由姐姐抚养长大的.无疑那是一段艰难的岁月,巴雷西必须早些面对生活独立自主,也就从小养成踏实,严谨,顽强的作风.
关于巴雷西有很多传奇,包括加入米兰的过程.他在14岁的时候试训亚特兰大和国际米兰,对于他的天才人们没有怀疑,但却因为过于瘦小而拒绝了他,相反他的哥哥朱赛佩.巴雷西被米兰拒绝却顺利加入了国际米兰.弗拉门戈俱乐部可以给zico这样瘦小的中前场球员增加营养.但是对于中后卫就很少有俱乐部敢于冒险,所以就连米兰也拒绝了他两次.所幸第三次在AC米兰的大本营,当所有AC的资深球星教练到场评判的时候,巴雷西获得了极大的赞誉,就这样避免了明珠的流失.这些试训失败的经历使巴雷西更加珍惜这来之不易的机会,他在20年的球员生涯中每一次训练都十分刻苦,每一场比赛都全力以赴,始终保持着追求
胜利的激情,甚至是不惜代价的狂热.巴雷西固然是天才,但天才不一定能和巨星划上等号.足球史上才华横溢的球员有很多,最后是否能够成功则完全在于个人的气质,性格和后期的磨练.这和功夫在诗外是一个道理:每一个文人都会堆砌华丽的文字显露文采,真正成为千古传诵名句则在于诗词中含有的底蕴.比如原山东泰山的那个兰普蒂,他连续两届世青赛上的表现让人们欢呼发现了贝利和马拉多纳之后第三个天才,现在却沦落到中国甲A里厮混.
如果说马特乌斯那样令人厌烦的琐碎是伟大队长的一个异类,缄默的巴雷西则是另一个极端.他少言寡语出奇的原因要部分归结于年少时的艰辛经历.采访巴雷西对于任何一个记者都是痛苦和折磨:巴雷西很少发言,即使说了也是队友踢得比较好,感谢球迷之类,记者甚至只能从他的面部表情来推断他的内心,巴雷西是一个行动者,他认为自己在场上所作的一切就已经做出最好的说明,不需要再用言语来解释.同样也很难在杂志或者网络上找到巴雷西很多轶事,米兰城不仅是艺术和时装之都,媒体娱乐业的狗仔队的职业素养也是世界顶尖,比起英国小报的记者并不逊色很多.米兰很多球员都生活在新闻的漩涡里面.但是天生
内敛的巴雷西绝对不会成为花边的主角,这和充斥于所有媒介的贝克汉姆是两个极端.固然那个年代网络咨询不甚发达,但即使在当时,巴雷西的新闻与别人相比也十分少.小马尔蒂尼回忆,有一年巴雷西在场外只和他说过三句话.我怀疑这报道的真实性,因为是刊登在体坛周报,现在体坛周报的名声臭得很,错误也是百出.场上的巴雷西是叱咤风云的英雄,场下的他则质朴敦厚,淡薄名利,只听过别人替巴雷西抱怨欧洲足球先生为什么不颁发给他,从没听他自己说过.我们的凯撒贝肯鲍尔倒是在职业生涯中亲口抱怨过多次.二十年的生活训练中,巴雷西一直严格自律,以身作则来告诉队友什么是职业运动员应该具有的行为,成为球员的典范.姜育恒《再回首》中的那两句是巴雷西真实的写照:"曾经在幽幽暗暗反反复覆中追问,才知道平平淡淡从从容容才是真."无论身处何时何地或者面对什么样的成功与辉煌,巴雷西就是那样平淡从容,依然故我.但正是这个沉默踏实的人始终发挥着巨大的作用,用脊梁撑起了米兰的天空.如今那些年轻偶像的所谓"现代"不过是过渡,短暂和偶然,从巴雷西的身上,你则可以感受并且提取出一种刻骨铭心的永恒和不变,如同大地般广褒,深远与无垠.
巴雷西18岁开始职业球员生涯,第一年就获得了联赛冠军,可以说是年少有为.当时年轻的巴雷西就体现出领袖气质和强烈性格.那些30岁左右的对手以为这个卷毛小孩子学徒可以轻易突破,巴雷西则回敬以一次次凶狠有效的铲抢,结果没有人敢轻视他.人们认为米兰继里维拉之后找到了自己的金童,意大利也找到了希雷阿的接班人.之后几年的磨砺对于一个年轻人来说是难于承担之重,然而顽强的巴雷西并没有被压垮,米兰在他的带领下也度过了那段坎坷时光.首先是80-81赛季米兰因为涉及假球降入意乙,努力升上了甲级,却在第二年又降入了乙级.那是怎的悲情年代啊!里维拉退役使得米兰失去了依赖多年的支柱和灵魂,当打球星科洛瓦蒂去了国际米兰,教练退休,老板携球队财产出逃南非,新老板也没有能力.米兰从1980到86年一直被排斥出夺冠集团,沦落为一个中游球队.连AC球迷都绝望了,所以当科洛瓦蒂被国际米兰挖走的时候球迷并没有责怪他.这期间很多球队向巴雷西伸出了橄榄枝,其中包括一直觊觎巴雷西的国际米兰.大巴雷西也在劝说自己的弟弟加盟.可是米兰是巴雷西的家,是巴雷西的母亲,巴雷西执着地表示:"我是AC米兰的队员,我决心留下来".患难时方见真情!世界上有几个球星能够6年一直坚守阵地,在漫漫黑夜里等待一个不知道何时会降临的黎明?迪利维奥留在佛罗伦萨固然令人尊敬,但他做出这个决定的部分原因是其已经步入职业生涯后期,没有再发展的空间.而刚刚起步的巴雷西却有着及其光明的前途,去了当时运作良好的国际米兰可以让他一帆风顺,平步青云;长期留在风雨飘摇的米兰不但经济上受损,而且可能给他的职业生涯蒙上阴影.每一个人都有自己的理想或者追求,巴雷西的心中坚持执着的是那些很真的叫做情义的东西,一种士为知己者死的信念.知恩图报的巴雷西也不是用自己的前途做赌注,对米兰的热爱使他在和AC签约的那天就决定为AC效力终身,他的前途完全献给了米兰.这期间,21岁的时候一场怪病还让巴雷西坐上了轮椅,人们断言他不会继续运动生涯,甚至怀疑他得了癌症,三个月后,坚强的巴雷西依然挺立在球场上.
乙级联赛沉浮的几年并没有掩盖巴雷西的才华,烟斗教练贝阿尔佐特选他进入82年世界杯代表队,作为防守中场和清道夫的双重替补,因为那时候,清道夫是同样伟大优雅的希雷阿.不过这也从另外一个侧面,说明了巴雷西的多才多艺.在二选一之间,贝阿尔佐特当然更信任希雷阿,毕竟将帅一起参加了78年世界杯,相互之间十分熟悉;尤文的三人组合希雷阿,詹蒂莱,卡布里尼之间的配合更加默契;希雷阿的经验也不是年少的巴雷西能比肩.很不幸,当时巴雷西还有伤在身,所以当科洛瓦蒂负伤下场时,替补上场并把握住机会赢得举世好评的不是原定的巴雷西,而是贝尔戈米.整个世界杯巴雷西没有上场一分钟.
这届世界杯上意大利队的后防线是足球史上最强大的后防线:1号佐夫,4个主力是4号卡布里尼,5号科洛瓦蒂,6号詹蒂莱,7号希雷阿,13号中场奥利亚尼经常出现在右后卫的位置上.三个替补是2号巴雷西,3号贝尔戈米,8号维尔乔沃德,几乎每一个人都是防守的大师.这是唯一一条能够超出AC米兰巅峰年代巴雷西,塔索蒂,马尔蒂尼,科斯塔库塔四人防线的组合.
世界杯后,贝阿尔佐特开始试验把巴雷西和希雷阿一起放到后卫线上,然而两个同样出色,风格类似的清道夫不一定能够成为出色的搭档.于是这个实验以失败告终.又一次,贝阿尔佐特选择了世界杯冠军希雷阿,其间还试验了罗马的Righetti,事实上意大利队错过了一个换血的极佳机会,抱残守缺导致了86年的惨败.克

5. 实况2017孔蒂在哪

实况足球2017年孔蒂是在AC米兰球队的，当时在AC米兰是当主教练的职位。

6. 意天空：热刺在与孔蒂深入谈判，想邀请他执教

据意大利天空 体育 报道，热刺正在与孔蒂进行深入谈判，他们想要邀请这位前国米主帅执教球队。

孔蒂不久前刚刚与枝禅国米解除合同，目前他正在寻找新的工作，按照合同规定，孔蒂新告搏赛季不能在意甲执教，因此他只能前往国外带队。

意大利天空 体育 表示，热刺现在正在与孔蒂进行进阶谈判，内容涉及未来计划、合同期限和薪水等猛友尘等。

7. 在被切尔西解雇几天之后，孔蒂终于打破了沉默

在被切尔西解雇几天之后，孔蒂终于打破了沉默

这位意大利人在斯坦福桥的第一个赛季就赢得了英超冠军，他利用上赛季的新闻发布会指责董事会没有签下他心仪的目标，这激怒了切尔西的高层。

孔蒂最臭名昭着的事件是通过短信告诉前锋迭戈·科斯塔，他已经不在自己下赛季的计划中。孔蒂也和大卫·路易斯闹翻了，俱乐部担心如果孔蒂留下来，更多的明星球员可能会离开。

8. 足小人名的翻译

发不下……字数限制…………先发个预览……需要的话，网络消息里给你

街球队里混入的外国人……国籍不明
鲍勃·福尔曼 ボブ・フォアマン Bob Foreman/Forman
フォアマン（Foreman、Forman）是英语圈的常见姓
Foreman的情况，比如：乔治·福尔曼ジョージ・エドワード・フォアマン（George Edward Foreman
、1949年1月10日 - ）美国拳击手
Forman的情况，比如：米罗斯·福尔曼ミロス・フォアマン（Miloš Forman、本名：Jan Tomáš
Forman、1932年2月18日 - ）美国导演

英格兰
莱因克尔 リネカー Lineker
没什么原因，游戏里直接使用了莱因克尔的原名……
ゲーリー・ウィンストン・リネカー OBE（Gary Winston Lineker OBE、1960年11月30日-）

罗布森 ロブソン Robson
罗伯特·威廉·罗布森（博比·罗布森）サー・ボビー・ロブソン CBE（Sir Robert William Robson
CBE、1933年2月18日 - ）
布莱恩·罗布森ブライアン・ロブソン OBE（Bryan Robson OBE , 1957年1月11日 - ）

洛里默 ロリマ－ Lorimer
Lorimer，英国姓，其祖上为马具工匠
乔治·霍内斯·洛里默(George Horace Lorimer)美国《星期六晚邮报》 编辑。1897年任文艺编辑，
后改任主编。在他任职30余年。

意大利
吉诺·海尔南德斯 ジノ·ヘルナンデス Gino Hernandez
现实中多翻译为赫尔南德斯

乔万尼·孔蒂 ジョバンニ·コンティ Giobanni Conti
名来自尤文球员维齐纳（Giobanni Vecchina）
意大利教练吉奥瓦尼·特拉帕托尼（意大利语：Giovanni Trapattoni，生于1939年3月17日意大利米
兰）
其他领域的ジョバンニ还有：
乔瓦尼·詹尼·范思哲（Giovanni Ginanni Versace，1946年12月2日－1997年7月15日），生于义大
利雷焦卡拉布里亚，服装设计师
乔万尼·薄伽丘（Giovanni Boccaccio，1313年－1375年），文艺复兴时期的意大利作家、诗人，以
故事集《十日谈》留名后世。
姓方面，考虑位置之后选择罗马的布鲁诺·孔蒂ブルーノ・コンティ（Bruno Conti）而没选择尤文的
安东尼奥·孔蒂アントニオ・コンテ（Antonio Conte）

撒尔巴托莱·赞迪尼 サルバトーレ・ジェンティーレ Salbatore Gentile
姓见于乔万尼·金蒂莱ジョヴァンニ・ジェンティーレ （Giovanni Gentile）意大利哲学家、政治
家

朗比昂 ランピオン Lampion
出身于巴西伯南布哥（Pernambuco）州的着名义贼的名字

盗贼ランピアンと伴侣マリア・ボニータの像

马迪奥 カルロ・マッテオ（マッティオ） Carlo Matteo
除迪马特奥外，多见于名。ロベルト・ディ・マッテオ（Roberto Di Matteo）

里贝里 リベリ Ribéry
见于弗兰克·里贝里フランク・リベリー（Franck Ribéry）
赫内斯谈里贝里转会“リベリがバイエルンに残留すると强调したばかり。だが、すでにカカーとC・
ロナウドの获得に1亿6000万ユーロもの资金 ...”

贾辛特 ジャシント Giacinto/Jacinto
Jacinto：美国海军航母，インディペンデンス级航空母舰の9番舰
Giacinto：通法切蒂的名ジャチント

斯特拉特 ストラット Strut
名字是斯基拉奇（スキラッチ）和其爱称トト的组合
另，见于瑞利男爵的名字ジョン・ウィリアム・ストラット（John William Strutt、第三代レイリー
男爵（3rd Baron Rayleigh）、1842年11月12日 - 1919年6月30日）は、イギリスの物理学者。レイ
リー卿（レーリー卿あるいはレーリ卿とも。Lord Rayleigh）の通称で知られる。即瑞利勋爵，对于
声学和光学有重要的发现，成为波在液体中传送的理论基础。1904年因氩气和气体密度的研究获得诺
贝尔物理学奖。对颗粒物质中的沉降阻力也有不小的贡献，上过高中的各位对“瑞利-琼斯公式”这个
名字还有印象吧？

罗西 ロッシ Rossi
意大利常见姓

法切蒂 ファケッティ Facchetti
ジャチント・ファッケッティ（Giacinto Facchetti）
ジャチント・ファケッティ(Giacinto Facchetti) - だが、その中でDFながら攻撃を许され、攻撃的
DFの始祖となったのがファケッティだった。

邦比诺 バンビーノ Bambino
07年开始的某料理漫画的名字《バンビ～ノ!》（属于幼儿读物）
个人认为应该是帕瓦罗蒂的歌《Gesu Bambino》，词义是：儿童、男孩

伊格尔 イゴール Igor
欧亚交汇地区常用的名……没错，是名，这里是唯一一个把Igor当姓用的……

吉尔伯托·塔科尼 ジルベルト・タッキーニ Gilberto Tacchini
尤文曾经有位门将叫这个
姓：Sergio Tacchini是上世纪五六十年代一位世界级网球手的名字
另，Pietro Tacchini，意大利天文学家

玛索 マッツォ Mazzo
マッツォ・ディ・ヴァルテッリーナ(Mazzo di Valtellina)伦巴底州森多利亚县的某个行政上的地名
……

迪诺 ディーノ Dino
ディノ・ゾフ（Dino Zoff、1942年2月28日 - ）

耶蒂尼 トマーゾ・イエディニ Tomaso
名：サン・トマーゾ・アゴルディーノ(San Tomaso Agordino)意大利威尼托州贝卢诺省某行政上的地
名……
姓：仅见于足小……

西蒙尼·特兰特 シメオーネ・トラント Simeone Trente
名：サン・ シメオーネ・プロフェタ教会Church of San Simeone Profeta
モニカ・シメオーネ(Monica Simeone)
姓：株式会社トラント（Trente）
トラントエカラント（Trente et Quarante）

卡尔奈巴雷 カルネバーレ Carnevale
Antonio Carnevale,电影《卡特里娜进城记》
还有个物理学家也叫这个（齐次平衡法,Weiss—Tabor—Carnevale法及Clarkson—Kruskal约化法之间
的联系）
本义是狂欢节的意思，在中国也有音译为“嘉年华”
没找着合适中文的翻译……卡尔奈巴雷或卡尔奈瓦雷都行…………如果有人非要中国官方翻译的话，
这个人就应该叫嘉年华……