雕刻白大理石产于意大利什么地方

A. 探访意大利石材开采地



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据美国《大西洋月刊》报道，在意大利中部托斯卡纳地区，坐落着1589米高的山脉，早在1517年意大利艺术家米开朗琪罗爬上这座山，寻找雕塑作品所需的材料。在那里，他寻找到了“梦想中的大理石”。这位文艺复兴时期的大师写道：“这是一种致密的、均匀的、晶状的、让人想到糖的材料。”

米开朗琪罗多年来一直希望开一个采石场，但是项目一直步履蹒跚，最终没有成功。

九曲十八弯的采石之路。在米开朗琪罗时代过去三个世纪之后，这里的采石场经历了从废弃到重新发掘的过程，在1821年，当地的土地所有者与法国人合作创办了一家新公司，自那以后这个地区就一直保持活跃状态。同时这次创业也一定程度上森桐扭转了经济萧条的态势。石材研习社（ID:stone5A）

Ceraviole大理石采石场位于阿尔派西莫山，画面中心右侧的小纤春宴黄斑是大型挖掘机的驾驶室。

大理石采石场内部的景象。

图为采石场的工人吊在绳索上，从山的两侧检查有没有松散的岩石，这些石头对于采石工人有潜在的安全威胁。

工人在铁索上检查大理石采石场的情况。

阿尔卑斯山脉上的白色大理石。

意大利托斯卡纳，大理石采石场的一条老隧道。

如今，五个采石场在山上运作，使用重型机械和现代化技术提取珍贵的大理石。

现代的重型机械可以完成高效率的采石工作。

一家采石场的总裁毁银在公司前拍照。

机械手在对大理石进行雕刻加工。

人工在对大理石进行雕刻加工。

工人对大理石工艺品进行打磨

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B. 意大利盛产大理石的原因 高中地理

意大利属于地中海沿岸国家。大理石主要由古地中海中沉积的石灰岩变质而形成。古地中海地区经长期沉积作用形成石灰岩；地中海沿岸地处亚欧板块与非洲板块交界处,岩浆活动强烈，石灰岩在高温、高压条件下变质成为大理岩；地壳运动使地层隆起抬升；大理岩上面覆盖的岩层受外力侵蚀后，大理岩接近或出露地表。

C. 石材高手来 鱼肚白（雕刻白）石材的简介

名：鱼肚白

英文名：Arabescato Corchia

产 地：意大利

色 系：白色

体积密度：2.72g/cm3

抗压性 ：139Mpa

抗弯性 ：7Mpa

吸水率 ：0.18%[3]

材质说手销明：鱼肚白是意大利开采出的一种白色大理石，该石材无论在材质，花纹，光洁 度等方面都深受设计师和业主的喜爱，被广泛应用于高档酒店，高档别墅、
高档休闲场所的装修装饰用材。铺设没埋后的感觉有着玉的滋润，高雅的气息， 仿佛置身于圣神的宫殿。

优点：鱼肚白具有耐风化、不易腐蚀、经久耐用、美枯薯蚂观大方、和谐自然等特点，广受用户的喜欢。
--来自1 7CNshicaiwang

D. 爵士白、细花白、雅士白三种有什么不同，怎么区分

区别如下：

1、原产地不同：爵士白是一种进口大理石，产于希腊。细花白是一种产自意大利的进口大理石。雅士白原产地：希腊。

2、用途不同：爵士白主要用于室内高档装饰、构件、台面板、洗手盆、雕刻等。细花白主要用于室内高档装饰、构件、雕刻用料。雅士白多用于现代风格的墙面、吧台等。

3、岩石特征不同：细花白藤线纹，雪白色大理石。爵士白曲线纹理，细粒结构.乳白色大理石。雅士白细粒结构、含浅灰色纹理，白色大理石。

4、抗压度不同：细花白抗压15.92 (M.R):Mpa。雅士白抗压136.12(M.R):Mpa。爵士白抗压140(M.R):Mpa。

5、吸水率不同：雅士白吸水率0.28%，细花白吸水率0.16 %，爵士白吸水率0.28%。

爵士白如下图：

(4)雕刻白大理石产于意大利什么地方扩展阅读：

爵士白几大优势

1、爵士白具有良好的加工性、隔音性和隔热性，可深加工应用，是优异的建筑装饰材料。

2、质地细密，加工适应性高，硬度小，容易雕刻，适合用作雕刻用材和异型用材。

3、纹理独特，更有特殊的山水纹路，有着良好的装饰性能，在纹路走势、纹理的质感上，深藏着史前文明的痕迹，但它的总体造型又可以用“现代时尚”来形容，凸现一种大师级的设计风范，将尊荣、典雅、顶级的产品特质表现得淋漓尽致，因为深受众多建筑师们的钟爱。

爵士白几大缺点

1、由于大理石材质比较疏松，质地较软吸水率相对比较高。

2、纹理比较多，故在加工，运输安装和使用过程中容易出现各种污染和翘曲变形，易失光等现象的发生，影响了装饰效果。

3、爵士白石材含氧化钙，和雨水反应后形成炭化钙，由于炭化钙体积相对氧化钙会增大，就破坏了石材表面，产生裂纹；水泥中所含的碱会侵蚀，使石材失去颜色并受损，所以应用于地面时必须做防水，或者刷底漆使其起到封闭、抗碱的作用。

雅士白级别分类

1、雅士白特级：白底细纹均匀分布，无缺陷。

2、雅士白一级：白底细纹均匀分布，少缺陷。

3、雅士白标准级：底色无要求，缺陷多。

E. 一块影响西方建筑史的“石头”

原标题：从古罗马到后现代，一种材料如何影响建筑史？

材料& 历史 &力量

当我们将大理石和古希腊，意大利文艺复兴或古典主义时期的白色大理石联系在一起时，我们会想到雅典卫城和米兰大教堂。

然而在古代，大理石的概念是完全不同的，它描述所有可抛光的石头，比如石膏，花岗岩或斑岩等。它们具有鲜明的色彩，直到19世纪这种观点依然普遍存在着。

大理石作为一种材料的 历史 也是一个关于各种颜色的石头的 历史 。

“a snow white and spotless stone.”一颗雪白与纯洁的石头。

来自瑞士Rheinwald的白色大理石，苏黎世联邦理工学院的地球科学帆做慎收藏，Albert Heim Collection（1880）

大理石的地质定义也指白色，灰色或淡色的石头。大理石最重要的共同特征是其晶体结构和高密度，这导致半透明和光反射。特别是由于这些特性，大理石是一种非常受欢迎的建筑材料。

但是大理石难以开采，运输昂贵和有限的使用性使这些彩色的大理石成为了特殊地位和权利的象征。在19世纪，收集、鉴定和分类古董胡基装饰石头成为罗马上层阶级名副其实的消遣。人们被这种材料杰出的文化意义所吸引。这些 历史 悠久的彩色大理石，它们的大小，组成和 历史 意义都是独一无二的。

彩色大理石

罗马建筑的标志

在古希腊（大约公元前五世纪），白色的大理石主要用作建造庄严的建筑和寺庙。这些材料象征了 社会 的富裕和繁荣。直到公元前三世纪，彩色大理石才开始用于整个室内设计。

万神殿的内部抛光的彩色大理石装饰，其中大部分仍然是原始的，是从罗马帝国的各个地方进口的。

相比之下，在古罗马使用白色和彩色的大理石相对较晚，但是使用更加的持久，罗马的大理石美学影响了整个西方世界的建筑史。随着罗马帝国的扩张和在公元前一世纪中期新采石场的整合,这种材料不再是仅用于罗马的公共建筑。

罗马帝国最重要的装饰采石场

彩色大理石的绚丽色彩，如今已成为罗马上流 社会 私人住宅和豪华别墅中备受追捧的身份象征。任何有抱负的人在家里都有彩色的大理石柱子，地板和墙壁上都覆盖着闪闪发光的、抛光的彩色大理石嵌板，与寺庙内部的嵌板一模一样。

随着时间的推移，彩色大理石的使用变得越来越复杂，艺术家们对其物质性和颜色的理解也是如此。在那个时代，人们尝试了各种各样的新技术，如大理石的应用或装饰性的态敬镶嵌作品——本质上是一种“石画”。

公元前二世纪的彩色大理石地板

公元前二世纪的彩色大理石地板

十九世纪

石头在建筑中的分期

对于19世纪的建筑师来说，在罗马发掘过程中发现的装饰性石头是灵感的重要来源，创建的集合和相应的目录都是在这些石头的基础上建立起来的。这些不同的石头属于古代建筑的经典，在当时的现代建筑中被使用或模仿。

约翰内斯·奥贝克的石头描绘

庞贝城Casa di Sallustio的墙

罗马卡拉卡拉浴场（公元3世纪初）的建筑素描

着名的，精心设计的室内装潢由彩色和部分人造大理石制成，例如，柏林的新博物馆，维也纳艺术史博物馆内都可以看到。

Leo von Klenze，Walhalla，Donaustauf

Gottfried Semper，维也纳艺术史博物馆

一些最重要的古代大理石品种仍然可用，甚至在罗马帝国灭亡后仍零星开采。19世纪末，英国的石材商人威廉·布林德利前往希腊、土耳其和北非寻找遗失的古罗马采石场，重新唤起人们对古代彩色大理石的兴趣，他为采石进行了谈判并取得了一些让步。

1872年，埃米尔·德·梅斯特·德·拉韦斯坦(Emile de Meester de Ravestein)为他个人收藏的古代彩色大理石编录了一份目录。作者写道，他的收藏“应该激发对古人的模仿”，但不是通过复制或单纯的重用，而是以灵感的形式。换句话说，古代的石头是为了鼓励其他人在自己的国家发现宝藏，为艺术和现代工业开辟新的道路。因此，对这些石头的研究并不是为了引进古代建筑材料，而是为了训练和磨练对现代建筑材料的感觉。

二十世纪

现代主义的大理石

在二十世纪，彩色大理石的重要性再次发生了变化。水泥，钢铁和玻璃在建筑材料中发挥着越来越重要的作用，建筑美学经历了重大转变。天然石材和石材加工工艺越来越不受欢迎。然而，大理石从未作为立面材料完全消失，它在意大利拉兹奥纳利莫和travertine1的建筑中发挥着举足轻重的作用。

阿道夫·路斯(Adolf Loos)和路德维希·密斯·凡·德罗(Ludwig Mies van der Rohe)是这一国际风格的两位主要倡导者，他们也在一些最着名的建筑中使用了与过去相似的装饰性石材，强调其纯粹的物质性，在突出的位置将石材用于大面积的表面。

阿道夫·路斯(Adolf Loos)选择了前面提到的西波里诺(Cipollino)大理石作为维也纳Loos House一楼的立面和中间层，这种材料近年来首次出现。1910年9月30日，这位建筑师亲自到Euboea采石场挑选大理石，并在《Illustriertes Wiener Extrablatt》上发表了一篇书面辩护，他写道:“现在还没有人知道这种效果会是什么。”

西波里诺大理石从来没有被用于这样的体量。罗马陷落后，采石场被人遗忘了，而现在，米夏勒广场的这所房子将成为第一座用这种最美丽、最壮观的大理石建造的大楼。

Adolf Loos，House on Michaelerplatz，维也纳，1909-1910

Adolf Loos，House on Michaelerplatz，维也纳，1909-1910

和Loos一样，密斯·凡·德罗也是石匠的儿子，从小就学习如何使用天然石材。巴塞罗那馆,创建于1929年，被视为现代主义建筑的一个宣言,Mies van der Rohe将玉石作为一个独立的对象放置在空间的中心。

Ludwig Mies van der Rohe，巴黎馆

Ludwig Mies van der Rohe，巴黎馆

尽管现代主义建筑中对彩色大理石的审美方法与以前不同，但其复杂的内涵仍然存在，从而导致了这种材料至今仍具有的独特性。

半透明是在古罗马使用的大理石的特性之一，FranzFüeg的st . Pius教堂和Gordon Bunshaft设计的图书馆便利用了这种大理石的特性。

FranzFüeg，St Pius，Meggen，1964

Gordon Bunshaft, Beinecke Rare Book & Manu Library

二十一世纪

当代的彩色大理石

自古以来，彩色大理石一直作为一种建筑材料在不断变化的审美和 历史 语境中使用。目前在瑞士开采的石材数量远远少于19世纪，目前仅从75个采石场开采建筑材料。由于缺乏利润，大理石的使用受到了很大的限制。

狭义上的大理石现在只在瑞士的一个地方开采:在提契诺的Maggia山谷中，来自Peccia的浅色Cristallina大理石。相比之下，古代意义上的彩色大理石，即可打磨的彩色硬石，仍在开采中，包括胭脂石英石、绿石英石、安迪尔石英石和瓦尔泽石英石。

Andeer片麻岩有抛光表面，Valser quarzite大理石纹，Cristallina大理石抛光表面

上述所提到的所有装饰石材均包含在苏黎世联邦理工学院位于红格堡校区的材料收藏中，以及其他建筑材料，如木材、陶瓷、玻璃、金属、土坯、石灰、石膏、水泥或塑料。

当代建筑中对于石材的使用相比过去少了很多，它不像其他材料那样具有成本效益，而高层建筑的需求通常要更强的材料。但是，当建筑师决定使用大理石时，结果可能是惊人的。

奥斯陆歌剧院

©RafałKonieczny

©Gabriel Garcia Marengo

©Jean-PierreDalbéra

这座标志性建筑的目的是将现代建筑与适合歌剧院的经典风格相结合，最终结果非常壮观。奥斯陆歌剧院拥有倾斜的屋顶，允许行人走到建筑物的顶部，总面积达38,500平方米，是一个令人印象深刻的壮举。

为了给这座建筑增添一份宏伟的感觉，外面覆盖着白色花岗岩和意大利进口的白色卡拉拉大理石。这是用来雕刻米开朗基罗的大卫的大理石，使这座歌剧院真正令人印象深刻。

白色大理石城：土库曼斯坦

©Amos Chapple

©Amos Chapple

Marble House

©Wison Tungthunya

©Wison Tungthunya

©Wison Tungthunya

砖石建筑并非是冰冷的，它们充满感情，当我们置身在砖石建筑中，我们会想到一幅具有很多特征的画面，它将砖石建筑与某一个地方联系到一起，它的艺术特征，让我们在民族感和审美方面产生共鸣，同时也使很多事情变得合理。