意大利富贾在哪里

① 请问有个意大利奢侈品牌 发音为 卡哇里 请问它的正确拼写是什么

“意大利的高端品牌重视顾客对品牌提供的品质的认同。”一直从事中意贸易业务的卡拉告诉记者，很多大品牌是在小企业或者家族式作坊手工做出来的，重视的是质量和手工。中国消费者重视的是品牌，只有众所周知的品牌才得到青睐，因为这能体现消费者的财力和身份。对于那些在中国没有知名度但是价格昂贵的高品质顶级品牌，中国消费者并不认同。“品牌就是意大利企业的生命。”卡拉补充说。

如果中国消费者对意大利品牌不认同，即使来了中国也会铩羽而归。目前在秦皇岛教意大利语的安娜，曾在北京一家意大利进口食品店工作。该店不到一年就关门了。她解释说，中国消费者很难理解价格100元和500元的橄榄油的区别。

品牌的运营和知识产权往往在洽谈之初就成为拦路虎。“如何保护我们的知识产权”成为中意企业洽谈会上出现频率最高的问题。长期关注意大利品牌的业内人士表示，两国企业的商业理念不一样。意大利家族企业是品牌运作，而中国企业是通过大规模推广来赚钱。双方常常由于理念不同而不欢而散。

成功收购意大利顶级皮鞋品牌万利威德(VALLEVERDE)专利权的奥康集团董事长王振滔承认，奥康与万利威德皮鞋品牌进行收购谈判时，曾一度在知识产权权限(包括商标、专利等所有权)以及价格等方面僵持不下。

也有专家认为，意大利中小企业对中国市场的认知存在一定的误区。以服饰消费品为例，曾有市场调研显示，衣装鞋帽的采购受到人际的影响很大，而非广告或者代言人。只要产品的定位跟买仿制的人群没有冲突就行。“在北京新光天地和在动物园批发市场买衣服的绝对不会是同一类人”。

中意企业的互补性很强

受全球金融危机影响，意大利纺织、服装、皮鞋、皮具等传统优势行业遭受严重打击。不过，在意大利外贸出口数据一片惨淡中，唯有对华出口总额不断上升。据意大利国家统计局公布的数字，2009年出口总额降幅达到20.7%，除对中国出口增长3.2%外，对其他主要贸易伙伴的出口均为负增长。产业分析人士认为，意大利传统优势行业应该调整战略，积极开发新兴市场。而之前一直被认为是威胁的中国市场成为意大利中小企业的“冒险乐园”。

“全球化已经把意大利产业链条拉长，它的中小企业可以把生产的某个环节放到中国。中国是大的机遇和市场，如果不出击就不能活。”罗红波认为。

张宓则把意大利中小企业来华比作“逼上梁山”，虽然心里没底，但兴许能拼出一条生路。意大利政府采取集中战略帮助中小企业来华寻商，就像“把一个个小舢板组成大帆船，然后扬帆出海”，这样可以降低中小企业“走出去”的成本。

意大利从中央到地方，从各大区到市，各级相关的行业协会、工业家联合会、银行协会等经济、工业、金融等行业绑在一起，带领有意向来华的小舢板们登陆中国，帮助它们联系相关中国部门，为在华落户提供支持。张宓解释说，意大利政府在帮助小企业寻找中国经济增长点登陆，比如从珠江口，到长江三角洲，然后是渤海滨海地区，现在又来到两江地区。

虽然这种组团似的洽谈会达成的合作协议很少，但在信息不充分的情况下，两国政府为双方企业搭建的交流平台十分必要。

“两国政府组织的洽谈会有来有往，进行得轰轰烈烈，下一步需要扎扎实实，逐一把那些企业的需求落实，这是把伟大理想和动人的口号变成现实的关键。”张宓建议说。

“中意企业的互补性很强。”赖世平说，意大利拥有非凡的创意和精湛的制造工艺，而中国拥有丰富的劳动力资源和广大的市场。

一些受访的学者表示，中国民营企业可以通过与意大利中小企业合作，吸收国外资金和先进管理经验，促进产业升级，与国际市场接轨，从而实现优势互补、资源共享。

例如，同样受金融危机影响，中国一些贴牌加工企业面临市场萎缩的压力。自2008年底，温州民间资本开始酝酿海外收购品牌，意大利丰富的鞋革和服装品牌成为民企的首选。

不过双方合作仍然困难重重。首先，“两国企业都需要熟悉、了解对方的的市场环境，包括市场的制度、产业、法律、税收、劳工法等。”罗红波说，两国的差异太大了，甚至细到如何和员工相处，都需要学习。

其次，双方品牌定位有偏差，中国民企希望一蹴而就拿下对方的一线品牌。据介绍，2009年6月温州民企赴意“团购”意大利品牌未果。虽然双方合作意向很强，不过对方打算出售的都是二、三线品牌而非一线品牌。罗红波建议说，中国企业不如从小做起，这样可以逐渐学习和熟悉意大利的法规制度，等积累起经验和资金后，再继续做大，不能够急躁。

此外，语言障碍使得双方无法直接沟通，往往造成“失之毫厘谬以千里”的情况。目前，中意中小企业合作仍处于起步阶段。鉴于中小企业财力、人力有限，在拓展市场初期，政府和相关的行会组织应该发挥积极地作用。中国的企业行会应该转变职能，多办实事。举办的讲座要言之有物，让企业有收获，真正做到为企业服务。

② 富甲天下的罗斯柴德尔家族，能斗过欧美黑手党吗

没有可斗性，级别不同，试问黑手党斗得过国家军队吗？罗斯柴德尔家族支持德国发动了第二次世界大战。。。。。。

③ 有谁还记得意大利富贾俱乐部还记得球员里面除了西格诺里还有一个小个子前锋叫巴亚诺的

佩鲁贾吧。。。。。

④ 清朝乔家大院富甲一方，为何从未被土匪打劫

古人告诫说“财不露白”，最为重要的原因就是一旦让人发现自己很有钱，那么就难免会被有心人盯上，因此而遭遇到不可测的风险祸患，不过清朝时候的乔家大院，作为晋商的突出代表，那可是出了名的有钱，直到今天人们都知道，乔家大院是富甲一方的存在。

于是土匪想要攻打乔家大院的话，在硬件装备上无法与之抗衡，在人心方面也不可能有所动摇，再加上洋人的威慑，想要强行攻打那就是与找死无异了，这也是乔家大院为何从未受到过土匪攻打的最为重要的三个原因。

⑤ 想找关于意大利文艺复兴时期的小说

意大利文艺复兴时 期的小说，主要是短篇小说—— 意大利短篇小说有着悠久、辉 煌的传统，呈现出纷繁多姿的风貌。 在中古时期，当意大利城市文学获得发展的时候，便出现了一些叙事传奇作品。这样的散文故事，到13世纪已经成为一种很流行的文学体裁。《古代故事百篇》、《七个智者的故事》，是这一时期比较优秀的作品。它们以民间流传的故事，或法国骑士传奇，或东方故事为素材，由佚名作者改编，在流传过程中，为了适应市民的趣味，经过不断的再创作，逐渐具有了比较浓厚的生活气息和吸引公众的艺术形式。这些故事篇幅短小，情节凝练，叙述朴实，语言生动，而且，每一则故事都蕴含了道德教诲。它们为文艺复兴时期意大利文学的重要体裁??短篇小说的发展，提供了借鉴和基础。 到了文艺复兴时期，意大利短篇小说便闪射出夺目的光辉，涌现出优秀的短篇小说家群体。薄卡丘是其中最杰出的代表。 薄卡丘的代表作《十日谈》以故事会的形式，采用框形的结构，塑造了不同阶层、三教九流、具有鲜明的性格特征的人物形象，展示了意大利广阔的社会生活画面，抒发了文艺复兴初期的自由思想，成为一部思想上、艺术上和语言风格上都很新颖、完美的作品。《十日谈》开创了短篇小说这一独特的文"学样式，产生了极为广泛、深远的影响，为意大利和欧洲近代短篇小说的发展开辟了道路。 在薄卡丘之后，意大利先后涌现了一大批优秀的短篇小说家。他们犹如灿烂的群星，照耀着意大利文坛。萨凯蒂是继薄卡丘之后意大利又一位短篇小说大师。 弗朗科?萨凯蒂 (Franco Sacchetti，1332?1400)，出生于佛罗伦萨的商人家庭，自幼喜爱文学、音乐，成年后遵从父亲的意愿从商。后来，又弃商从政，担任过佛罗伦萨共和国的一些重要职务，并多次受命出使其它城邦，得以周游各地，阅历人生。 萨凯蒂的文学活动大约始于1350年，正值彼特拉克、薄卡丘的文学创作活动为意大利文学缔造了欣欣向荣的局面的时期。他受彼特拉克的影响，开始写作诗歌。他的诗作题材和形式相当广泛，有抒情诗、叙事诗、政治诗、伦理诗、狩猎歌等，大多采用十四行诗、短歌的形式。它们继承文艺复兴初期诗歌的传统，歌颂爱情，充满热爱生活，懂憬幸福的情趣，风格清新、自然。这些诗歌都收入《萨凯蒂诗集》。他还出版过散文教诲作品和《书信》。后来他转而创作短篇小说。 《故事三百篇》是萨凯蒂最重要的作品，1385年左右开始构思，其中大部分写于1392至1397年间，但流传下来的仅223篇，有一些是残存的片段。他的短篇小说描写受到薄卡丘的影响。作者在“自序”中说，这些故事的素材采自日常生活或民间传说，都系作者耳闻目睹，或亲身经历的趣事、奇遇。故事中的人物全是普通的市民、手工艺者、民间艺人、小丑、仆役。萨凯蒂热情歌颂这些虽然出身低贱，但有着许多美德，聪明、善良、豁达、明智的下层人民，或抨击君主的专横、愚蠢，或挖苦富贾的贪婪、冷酷，或讽刺僧侣的伪善、龌龊，或_嘲弄各种丑恶的人和事。《故事三百篇》生动地描写了十四世纪佛罗伦萨的风尚习俗和生活环境，勾勒了当时意大利的社会、经济、精神生活画面。作品中洋溢的强烈的反教会的民主思想，人的高贵不决定于他的出身与地位，而在于他的才能和品德的观念，都抒发了鲜明的人文主义思想。萨凯蒂认为，文学是教诲和醒世的手段域颇有建树。他曾注释亚里士多德的《诗学》和贺拉斯的《诗艺》，又先后发表了论传奇体叙事诗、悲剧、喜剧的着作，批驳了对阿里奥斯多传奇体叙事诗《疯狂的罗兰》的攻击，阐明了这一新型诗歌体裁的特征和作用。他创作的《奥尔比凯》等九部剧作，以流血的事件，强烈的戏剧冲突，撞击观众的感官，来进行道德教育。他的戏剧理论与实践，推进了意大利古典戏剧的发展。 短篇小说集《故事百篇》 /1565是吉拉尔迪?钦齐奥最重要的，也是流传很广的一部作品。它实际上结集了130篇故事，叙述1527年罗马大屠杀后，侥幸逃生的一群男女，邂逅相遇，在一起讲述故事。这些故事内容广泛，结局幸福和悲惨的爱情，夫妻之间忠贞或背叛的关系，奸诈、嫉妒、豪爽和友爱的品行和行为，各式各样的命运际遇，等等，都获得逼真的展现。但吉拉尔迪-钦齐奥不同于薄卡丘和其他文艺复兴时期的小说家，他更多地热中于描写残忍的、罪恶的、甚至血淋淋的事件，表现紧张的、动人心魄的命运冲突。