意大利19世纪是怎么样的

❶ 意大利复兴运动的历史过程

意大利复兴运动 Risorgimento 【拼音】yì dà lì fù xīng yùn dòng【解释】19世纪意大利统一的运动。1815年拿破仑战争结束后，意做亮槐大利恢复封建专制统治，国家四分五裂，受奥地利、法国、西班牙等外国势力统治或控制，只有撒丁王国是独立国家。烧炭党和青年意大利党多次发动起义，争取国键歼家统一，均遭失败。1848年，西西里岛发生人民起义，掀纯友起全国革命浪潮。以马志尼为首的民主派先后建立威尼斯共和国和罗马共和国，不久遭覆灭，革命失败。此后复兴运动的领导权转入撒丁王国之手。在首相加富尔领导下，撒丁王国逐渐强大，依靠法国对抗奥地利。1859-1860年同奥地利作战，但仅收复伦巴底。1860年，加里波第率红衫军在人民支持下，解放西西里和那不勒斯。撒丁王国乘机夺取胜利果实，1861年建立意大利王国。1866年和1870年又收复威尼斯和罗马，完成意大利统一。
19世纪意大利人民争取民族独立和统一的资产阶级革命。因C.B.加富尔的《复兴报》而得名。根据维也纳会议决议，意大利被肢解。伦巴第-威尼斯地区、帕尔马公国、托斯卡纳大公国、摩地那公国、卢加公国都直接或间接处于奥地利哈布斯堡王朝统治之下，西班牙波旁王朝恢复对两西西里王国的统治。教皇则恢复了对罗马及其领地的统治，只有皮埃蒙特王国（撒丁王国）保持一定的独立性，民族压迫和封建割据严重阻碍了意大利社会的发展，意大利人迫切要求摆脱异族统治，消除封建割据，实现民族独立和国家统一。早在反对拿破仑侵略战争期间，就出现了秘密组织烧炭党。20～30年代，烧炭党多次在意大利各地发动资产阶级革命，但由于缺乏明确统一的纲领，均告失败。因此，G.马志尼于1831年建立青年意大利党，提出通过自下而上的人民革命道路实现意大利统一和建立共和国的主张。到40年代，自由派形成。他们主张由教皇或撒丁王国领导，通过自上而下的改良道路实现意大利的统一，建立由各邦君主参加的意大利联邦。1848年1月 ，那不勒斯王国西西里岛首府巴勒摩首先爆发起义。11月罗马爆发革命，建立世俗政权。1849年2月9日，建立了以马志尼为首的罗马共和国。7月，罗马共和国被法国、奥地利、西班牙和西西里王国联军颠覆。

❷ 19世纪中期意大利境内唯一独立的封建王国：萨丁尼亚王国

萨丁尼亚王国(拉丁文:Regno di Sardegna，英文:Sardinia，1720年-1861年)又译作撒丁王国。19世纪中期意大利境内唯一独立的封建王国，位于意大利西北部。在它的基础上后来实现意大利统一。

1720年，萨伏依王朝根据1718年伦敦条约，被迫将意大利半岛南部的西西里岛让与奥地利，换取了撒丁岛，并在此基础上于1743年建立了撒丁岛-皮埃蒙特王国，辖意大利西北部地区的皮埃蒙特、萨伏伊和撒丁岛，设首都于都灵。1796年拿破仑占领了意大利北部的皮埃蒙特，国王卡洛·艾曼努尔四世逃往撒丁岛避难。

1815年撒丁王国被恢复，热那亚被并入撒丁王国。于1848年颁布宪法。1860年3月5日帕尔马、托斯卡纳、摩德纳和艾米利亚-罗马涅公投决定加入撒丁王国，之后王国又得到意大利南部。1861年3月17日改名为意大利王国。樱告明

撒丁岛上传统的独立部落地盘在萨丁尼亚王国建立以前不是受热那亚就是受比萨的影响。

1297年教宗波尼法爵八世在调停安茹王朝和阿拉贡王朝的争端时建立了一个"萨丁尼亚与科西嘉领地"(regnum Sarniae et Corsicae)。这个领地的领主是教宗本人。波尼法爵对阿拉贡国王海梅二世提出了一个建议:假如海梅同意接受这个领地而放弃他对西西里友迟岛的争夺的话教宗将支持他来征服当时附属于比萨的萨丁岛上的地区。

1323年海梅开始了他征服萨丁岛的战争，经过一年多的战火他终于占领了附属比萨的卡利亚里、加吕那和萨萨里。他将他的这个新领地称为"萨丁尼亚与科西嘉王国"。

1353年阿拉贡再次对萨丁岛用兵，试图脊告征服剩下的独立部落，但是一直到1410年全岛才被完全征服。

虽然萨丁尼亚与科西嘉王国受阿拉贡国王的统治，但是从形式上它保持为独立王国，而没有被并入阿拉贡。为了削弱岛上的反抗，佩德罗四世保障这个独立王国的立法自 *** ，这个王国的立法传统是当时欧洲最好的了。王国由一个国王的副王统治。

1409年马丁一世终于完全征服萨丁岛后却没有后裔，在卡利亚里逝于疟疾后，萨丁岛的王位随同阿拉贡的王位被西班牙国王继承，而始终未被征服的科西嘉则被排除出了这个王国。

国家建立

1720年萨伏依王朝根据1718年《伦敦条约》将西西里王国与萨丁尼亚王国交换成为萨丁尼亚王国的国王。但是实际上萨伏依王朝18世纪和19世纪的主要领地却是萨伏依和首都是都灵的皮埃蒙特。

1743年皮埃蒙特被并入萨丁尼亚王国。

1796年拿破仑占领了意大利北部的皮埃蒙特时其国王卡洛·艾曼努尔四世就逃往萨丁岛避难去了。作为对拿破仑的反应当时的国王都是非常保守的:维托里奥·艾曼努尔一世和卡洛·腓力切。卡洛·腓力切亲自率兵帮助保守的斐迪南七世夺取西班牙王位。

1831年比较开明的卡洛·阿尔贝托登基，从1830年开始萨丁尼亚王国开始工业化。

1848年在自由派的压力下卡洛·阿尔贝托设立了一部宪法并对奥地利开战。虽然一开始萨丁尼亚军队获胜但是后来战局转换萨丁尼亚败北。

如同意大利其它地区萨丁尼亚王国的政治也不稳定， *** 更变经常。卡洛·阿尔贝托再次与奥地利作战大败后宣布退位，他的儿子维托里奥·艾曼努尔二世登基。

1850年一个比较开明的 *** 组阁，萨丁尼亚王国成为意大利统一的核心。

1852年，加富尔出任王国的首相，推行了富国强兵政策:改革财税制度，增加国家收入;资助铁路、港口建设，发展工商业;降低关税，实行自由贸易;等等。王国的经济、军事实力大为增强。加富尔深知，单靠王国的力量，无法赶走外国势力，统一意大利。他决定先设法取得法国的支持，打击主要敌人奥地利。

统一之路

加富尔先是在国际上痛陈奥地利对意大利的专横统治，取得国际舆论的支持。1858年夏，加富尔与拿破仑三世秘密会晤，达成协议:法国参加对奥作战，帮助萨丁尼亚王国收得伦巴底和威尼斯地区;意大利允诺把萨伏依和尼斯两地割让给法国作为酬谢。

1858年，对奥战争爆发。法、萨军队连战连捷，意大利北部各地人民纷纷起来响应。拿破仑三世担心意大利革命运动高涨会危及法国利益，单独同奥地得议和，中止战争。但是，统一大势不可逆转，第二年，意大利北部基本完成了统一。

1860年3月5日帕尔马、托斯卡纳、摩德纳和罗马涅公投决定加入萨丁尼亚王国。

1860年，两西西里人民受北方形势的影响，纷纷起义。富有传奇色彩的加里波第闻讯，率领一支千余人的志愿军南下，远征两西西里，所向披靡很快占领了两西西里王国首府那不勒斯。不久，加里波第将政权移交给萨丁尼亚王国。

1861年3月17日意大利王国宣布成立，这样萨丁尼亚王国就停止存在了。但是萨丁尼亚，尤其是皮埃蒙特成为意大利最重要和最富饶的地区。直到1946年意大利宣布成为共和国为止萨伏依王朝是意大利王国的王朝。

❸ 意大利为什么直到19世纪后期才统一

意大利的历史在欧洲历史上还是比较特殊的，在古典时期，这里可以说是欧洲文明的中心，也是文化、经济与政治的输出地，“条条大路通罗马”说的就是古罗马时候这一地区的盛况。然而这一状况随着古罗马帝国的衰败也逐渐改变，当古罗马帝国的中心随着皇帝东移到君士坦丁堡的时候，意大利地区就逐渐成为了帝国的边缘。

此外，教廷在意大利语欧洲君主的争权也深刻地影响着这个地区的稳定与发展。意大利的南部地区又与北边从文化政治上越来越疏远，所以统一的基础几乎是不存在的。直到19世纪后期，启蒙运动中的许多学者投身于民族主义的觉醒这件事上，并且发挥着重要的宣传作用。在这个过程中，“意大利”这个统一的民族概念才逐渐产生萌芽发展。

❹ 论述19世纪意大利歌剧的发展

“19世纪的意大利歌剧出自于一个健康地扎根于意大利民族生活的原有传统。”这种传统是两方面的。其一，传统的民族意识。19世纪初的意大利正面临着民族复兴运动的高潮，世纪初的艺术活动中渗透着强烈的民族意识。其二，传统的音乐优势。这种传统实际上是意大利的歌剧传统，浪漫主义因素对意大利歌剧的影响是有限的，意大利人对新的音乐风格和新的器乐体裁并不热心，这使得全国上下都醉心于歌剧的创作中。
罗西尼无疑是19世纪意大利歌剧创作中的旗手。他的近40部歌剧为意大利歌剧注入了新的活力，继承和发扬了佩格莱西的喜歌剧以及原有的正歌剧。他的《威廉?退尔》是属于法国大歌剧式的，甚至获得了他的对手柏辽兹的赞许；他的正歌剧《唐克雷笛》被誉为“意大利第一布英雄性的歌剧”，但如同格劳特《西方音乐史》一书中所说“喜歌剧与罗西尼性情相近”，他的歌剧艺术成就主要还是在喜歌剧上。
喜歌剧《意大利少女在阿尔及尔》中爱情与轻松嬉笑间透漏的是深厚的民族情结；《塞维利亚的理发师》使人们领略了作曲家轻松，睿智和调皮的风格。他的歌剧重视观众欣赏口味以及剧院的不同，在此基础上，还能创作出艺术气质独特的作品。他擅长发挥传统的意大利抒情风格，对花腔以及旋律的华丽上也尽量满足意大利的观众的需求，但又能在抒情和嬉笑中刻画出人物的个性；虽然相比其后的威尔第，乐队的效果仍显得稍微单薄一些，但较以往意大利歌剧轻视乐队的习气，已经大有改善。对重唱的使用，“罗西尼式渐强”的乐段处理方式，泼辣的节奏，优美的旋律造型，干净清晰的配器以及平易近人的气质都使得罗西尼成为19世纪上半叶意大利歌剧的代表，这是一种鲜明的区别于法国和德国歌剧所不同的一种意大利风格。
罗西尼之后，继承意大利歌剧创作的是唐尼采蒂和贝里尼。但这两位歌剧作曲家的风格却又是不尽相同的。唐尼采蒂的歌剧创作涉及正歌剧和喜歌剧两个方面。如正歌剧《拉美莫尔的露西亚》、《宠姬》等等追求戏剧音乐与人物心理刻画一致的效果，尤其是前者，在某种程度上说，已经超过了罗西尼正歌剧的高度，它直接为后来的威尔第提供了借鉴。相比正歌剧创作，喜歌剧是唐尼采蒂更为人们喜欢的一面。他的《军中女郎》、《唐帕斯夸尔》以及《爱的甘醇》都取得了较高的艺术水准，以其粗犷的风格，有力的和声以及欢快的节奏获得了与众不同的风格。而贝里尼的歌剧创作走的又是另一条路，他的歌剧代表作品中虽然有着很多的喜歌剧因素，但还是属于正歌剧风格。他以深情忧郁的浪漫情调不仅区别于罗西尼，也区别于同时期的唐尼采蒂。其歌剧细腻而柔美，庄重而又典雅。对旋律的重视超过任何因素，与肖邦的抒情风格有异曲同工之妙。无论是在《诺尔玛》，《梦游女》还是在《清教徒》中，这种既有着意大利抒情传统又有着自身柔美风格的气质随处可见。
虽然唐尼采蒂音乐风格的粗糙和贝里尼乐队的苍白仍为众多人所诟病，但从罗西尼，到唐尼采蒂和贝里尼的意大利歌剧创作还是为威尔第带来的意大利歌剧艺术高峰做好了最充分的铺垫和准备。从某种角度说，威尔第的歌剧创作史等同于意大利19世纪下半叶的音乐发展史。威尔第与前辈们最显着一个区别是，他的歌剧作品显现着更为深刻的民族主义和爱国热情。既区别与法国歌剧辉煌宏大的气质，又不同于德国歌剧的重视理念和浪漫精神。他强调歌剧应该是体现人性的戏剧，哪怕这种人性是不以事实为依据的。他的创作可分为三个阶段，第一阶段以《游吟诗人》、《茶花女》和《弄臣》为代表，第二阶段以《阿依达》为高峰，在这两个阶段中，他的风格宏大，旋律灵活、创造出一种新的叙咏调风格，独唱、合唱以及重唱使用更加自由，和声大胆，乐队声部丰满，作品中到处充满了激情、感人的旋律以及深刻的人物心理刻画。最后阶段是以《奥塞罗》和喜歌剧《法尔斯塔夫》为代表。“《奥塞罗》是意大利悲剧性歌剧的最高造诣”。同样最后一部喜歌剧《法尔斯塔夫》也以其艺术高度也站到喜歌剧的最前端。尤其是前者，这部作品中将人性的弱点的刻画，自然界力量的描绘和整场剧情的过渡和配合发挥到了极至，既简洁又富有动力和史诗英雄气概。
威尔第作为一个意大利作曲家，始终遵循着意大利人创作歌剧的传统。对美妙旋律的追求是孜孜不倦的，对他国音乐风格的接纳与改造也是富于个性化的，无论是在咏叹调与宣叙调的连接，作为整体设计场景和重视合唱和乐队等细节问题上的处理，还是对剧本选择所体现出来的戏剧观念，都显示出作曲家对19世纪意大利歌剧深刻的思索和探索精神，以及天才般的才能，当之无愧成为意大利歌剧创作之集大成者。
19世纪晚期，意大利的统一实际是资产阶级与封建贵族势力相妥协的产物，这注定意大利人民会陷入更悲惨的社会现实中。动荡的社会引发了艺术中的“真实主义”，这种思潮以暴露社会的黑暗面为主。于是“真实主义歌剧”便再现了生活中普通人的贫穷，苦难和某些社会不安定因素，为了达到“真实”的效果，甚至不惜出现血腥和暴力的场面。其代表有马斯卡尼的《乡村骑士》和列昂卡瓦罗《丑角》。同时期的歌剧作曲家还有普契尼，但实际上他的作品很难归到这一类，哪怕其中有某些真实主义的因素，但在思想性和艺术性上要高于他们。准确的说，他是一位折中主义的歌剧作曲家，既有晚期浪漫色彩的爱好伤感的《玛侬?列斯科》，又有现实主义因素的《艺术家的生涯》以及追求异国情调的《蝴蝶夫人》和《图兰多》。他歌剧中的多样色彩既有意大利歌剧的传统影响，又有世纪之交对社会人物贴近生活的个性解读，尤其是对被压迫的女性人物的刻画无人能出其右。是意大利歌剧创作在19世纪的又一个闪光点。

❺ 能简述一下19世纪的意大利发生了什么革命、事件、重要人物吗

从那里开始讲呢，就从拿破仑统治后期说起吧，这个时候也是意大利民族Ｚ义思潮开始出现的时候，由于受到当时法国大革Ｍ的影响，意大利各地要求民族独立和国家统一的呼声也日益高涨起来。这个时候一个秘密的革Ｍ组织在意大利的那不勒斯建立起来，（时间大约是1810年）组织的名字叫做"烧炭党"，这个组织是为了驱赶当时的侵略者法国，ＪＦ意大利、推翻封建暴君专制为宗旨而建立起来的。也是意大利人民为反对外族压迫而建立起的第一个民族Ｚ义组织。从1812年开始的之后两年不断发展壮大，成员数量迅速增加，范围遍及意大利全境而且囊括了社会各个阶层。（当时意大利的一些资产阶级、知识分子中的爱国人士也都加入进来了）。组织几次武装起义，最后配合欧洲的反法联盟一同作战终于把法国人赶走了。拿破仑政权是结束了，但意大利领土又被欧洲列强重新画分。（前面已经提到）。之后十几年"烧炭党"成员仍然不断的起来反抗，但最后起义都被奥地利军残暴地Ｚ压了。虽然"烧炭党"最终没有取得成功，但在意大利统一的过程中也发挥了重要的作用，之后意大利统一运动的领袖也大多来自是这个组织。
虽然"烧炭党"最后失败了，但意大利人的斗争没有停止，受到法国"七月革Ｍ"的鼓舞，1831年"烧炭党"人马志尼在法国马赛创建了意大利复兴运动的又一组织"青年意大利党"。（马志尼是因为在一次"烧炭党"的起义失败后被放逐到法国的）。该组织的目的是推翻奥地利的封建统治，把意大利建成一个自由、独立、统一的资产阶级民Ｚ共和国。主张通过革Ｍ建立统一的共和国，实现自由、民Ｚ和普选权。1833年"青年意大利党"在热那亚起义之后逐渐取代了"烧炭党"，在意大利民族统一、ＪＦ运动中开始扮演重要角色。第二年意大利最着名的民族英雄加里波第也加入到这个组织中来了。同年加里波第参加了意大利海军的起义，起义失败后，他被迫暂时流亡南美洲避难。（在南美的几年时间里，（主要在巴西、乌拉圭和阿根廷）加里波第参加了当地的革Ｍ斗争，取得了一些成绩，积累了丰富的经验，这也为他日后重返意大利取得的成功奠定了基础）。1848年1月，"青年意大利党"在意大利西西里岛首府巴勒摩首先爆发起义，拉开了1848年欧洲革Ｍ的序幕。1849年2月在伦巴底的起义，建立了以马志尼为首的罗马共和国。7月，罗马共和国被法国、奥地利、西班牙和西西里王国联军颠覆。意大利人又一次失败了，1848年的欧洲革Ｍ也没有完成意大利的国家统一。虽然1848年革Ｍ失败，但席卷意大利全境的民族ＪＦ战争即将来临。
三、撒丁王国 
在意大利的统一过程中有一个邦国的名字不得不提，那就是撒丁王国，撒丁王国统治着皮埃蒙特和撒丁岛两个部分。前面说到了在意大利各个分裂的邦国中和区域中，只有它不受外国控制，不过以当时的形势来看（19世纪30－40年代），意大利想要独立还是困难重重的，（前面也提到了之前的革Ｍ都以失败告终）。但就好像德国的普鲁士一样，撒丁王国让意大利人看到了希望。
撒丁王国是在意大利萨伏依王朝基础上建立起来的。其政治上保留君主立宪制度，经济上致力发展资本Ｚ义，长期是意大利不受异族统治的地区。在"维也纳会议"后，其实行外疏奥地利，内施改革，政治开明，积极倡导民族统一等一系列政策。能在1948年的欧洲革Ｍ中两次对奥宣战，说明它的经济、军事力量已经在意大利各邦中居首了，又是唯一一个意大利人控制的国家，因此撒丁王国成为统一的中心。
最后在法国和德国的帮助下撒丁王国最后达到了建立一个统一的意大利的目的。
撒丁王国的强大是和撒丁王国首相加富尔分不开的，他被称为意大利的俾斯麦，加富尔上任后厉行改革，主张通过军事、外交活动，自上而下的方式统一意大利。在农业上、商业上以及军事上进行了一系列改革，为撒丁王国的强大奠定了基础。
四、两条道路 
意大利的统一过程实际上走的是两条道路，这个和德国由普鲁士为主，通过对外战争达到统一目的不同。（普鲁士远比撒丁强大）。所以意大利要靠多总途径联合外力来达到统一的目的。前面说的1848年欧洲革Ｍ为资本Ｚ义在欧洲的进一步发展创造了条件，虽然革Ｍ失败了，意大利继续处于四分五裂的状态，但后之后意大利的的资本Ｚ义经济得到了迅速的发展。不过国家分裂的局面仍然是最大的障碍。人民要求独立和国家统一的运动又开始高涨起来。但是如何实现祖国统一是意大利人要面对首要的问题，不过意大利人已经找到了解决的问题的方法了。两种方式来完成统一大业的目的想法已经产生了，那就是资产阶级民Ｚ派和资产阶级自由派的观点。
在意大利的统一战争中，资产阶级民Ｚ派和自由派之间一直有矛盾和斗争。民Ｚ派（以马志尼、加里波弟为代表人物）。主张"自下而上"的统一道路，前面也提到了。他们代表了中、小资产阶级的利益，通过武装革Ｍ力图建立民Ｚ的意大利共和国。而自由派（以加富尔为代表人物）主张"自上而下"的统一道路。他们代表了