Ⅰ 意大利建在独立岛屿上的别墅园林是哪个
文艺复兴是14--16世纪欧洲新兴的资产阶级掀起的思想文化运动。新兴资产阶级以复兴古希腊、古罗马文化为名，提出了人文主义思想体系，反对中世纪的禁欲主义和宗教神学，从而使科学、文学和艺术整体水平，远迈前代。文艺复兴开始于意大利，后发展到整个欧洲。佛罗伦萨是意大利乃至整个欧洲文艺复兴的策源地和最大中心。
文艺复兴使欧洲从此摆脱了中世纪教会神权和封建等级制度的束缚，使生产力和精神文化得到彻底解放。文学艺术的世俗化和对古典文化的传承弘扬都标志着欧洲文明出现了古希腊之后的第二次高峰，在各个领域产生了巨大影响，也为欧洲园林开辟了新天地。
1．文艺复兴初期意大利园林概况
意大利位于欧洲南部亚平宁半岛上，境内多山地和丘陵，占国土面积的80％。阿尔卑斯山脉呈弧形绵延于北部边境，亚平宁山脉纵贯整个半岛。北部山区属温带大陆性气候，半岛及其岛屿属亚热带地中海气候。夏季谷地和平原闷热逼人，而山区丘陵凉风送爽。这些独特的地形和气候条件，是意大利台地园林形成的重要自然因素。
文艺复兴的策源地和最大中心是佛罗伦萨，而佛罗伦萨最有影响力的是美第奇家族，家族中最着名的是科西莫·德·美第奇(CODIMO DE MRFIVI，1389年--1464年)和罗伦佐·德·美第奇(LORENGO DE MEDICI，约1449年--1492年)。科西莫是佛罗伦萨无冕王朝的创建者，从此开始了美第奇家族对佛罗伦萨的统治。罗伦佐21岁主政佛罗伦萨，15世纪下半叶在自己的别墅与花园中分别建立了“柏拉图学园”和“雕塑学校”。在罗伦佐的感召下，佛罗伦萨集中了包括米开朗琪罗(MICHELANGEL.BUONARROTI，1475年--1564年)在内的大批文学艺术家，可谓群星灿烂，创作空前。
佛罗伦萨的豪门和艺术家皆以罗马人的后裔自居，醉心于罗马的一切，欣赏乡间别墅生活，追求田园牧歌情趣，并建造了一批别墅与花园，由此推动了园林理论的研究。13世纪末，博洛尼亚的法学家克雷申齐(PIETRO CRESCENGI，1230年--1305年)用拉丁文写过一本庭园指导书(OPUS RURALIUM CIBBIDIRYN)。书中按园主身份及园林规模把花园分成三种类型，并附有具体的造园方案。他认为：花园面积为1．3公顷左右为宜，四周布设围墙，南面应布置建筑、花坛、果园、鱼池，北面设密林以挡风。
真正系统论述园林的是阿尔贝蒂(LEON BATTISTA AIBERTI，1404年--1472年)，他既是着名的建筑师和建筑理论家，又是人文主义者和诗人。他在1452年完成并于1485年出版的《论建筑》(DE AREHI TECTUM)一书中详细阐述了他对理想庭园的构想：在长方形的园地中，以直线道路将其划分成整齐的长方形小区，各小区以修剪的黄杨、夹竹桃或月桂绿篱围边。当中为草地，树木呈直线形种植，由一行或三行组成。园路末端以月桂、桧柏、杜松编织成古典式的凉亭，用圆形石柱支撑棚架，上面覆盖藤本植物，形成绿廊，架设在园路上，可以遮阳。沿园路两侧点缀石制或陶制的瓶饰，花坛中央用黄杨篱组成花园主人的姓名，绿篱每隔一段距离修剪成壁龛状，内设雕像，下面安放大理石的坐凳。园路的交叉点中心位置用月桂修剪成坛，园中设迷园，水流下的山腰处，做成石灰岩岩洞，对面可设鱼池、牧场、菜园、果园。
阿尔贝蒂的构想是以古罗马小普林尼描绘的别墅为主要蓝本的。他所提出的以绿篱围绕草地(称为植坛)的做法，成为文艺复兴时期意大利园林以及后来的规则式园林中常用的手法，甚至在现代的中国园林中也屡见不鲜。他还十分强调园址的重要性，主张庄园应建于可眺望佳景的山坡上，建筑与园林应形成一个整体，如建筑内部有圆形或半圆形构图，也应该在园林中有所体现以获得协调一致的效果。他强调协调的比例与合适的尺度的重要作用。但是，他并不欣赏古代人所推崇的沉重、庄严的园林气氛，而认为园林应尽可能轻松、明快、开朗，除了形成所需的背景以外，尽可能没有阴暗的地方。这些论点在以后的园林中有所体现。因此，阿尔贝蒂被看作是园林理论的先驱者。文艺复兴初期那些最着名的别墅庄园都是为美第奇家族的成员建造的，且具有相似的风格和特征。所以我们称这一时期流行的别墅庄园为美第奇式园林。
2．文艺复兴中期意大利园林概况
16世纪，罗马继佛罗伦萨之后成为文艺复兴运动中心。接受新思想的教皇尤里乌斯二世(PAPE JULIUSⅡ，1443年--1513年)支持并保护人文主义者，采取措施促进文化艺术发展。一时之间，精英云集，巨匠雨聚，使罗马文化艺术迅速登上巅峰。尤里乌斯首先让艺术大师们的才华充分体现在教堂建筑的宏伟壮丽上，以彰显主教花园的豪华、博大的气派。米开朗琪罗、拉斐尔(RAFFAELLO SANZIO，1483年--1520年)等人就是这个时期离开佛罗伦萨来到罗马的，他们在此留下了许多不朽的作品。尤里乌斯二世还是一位古代艺术品收藏家，他将自己收藏的艺术珍品集中到梵蒂冈，展示在附近小山岗的望景楼中，他还委托当时最有才华的建筑师将望景楼与梵蒂冈宫以两座柱廊连接起来，并在柱廊周围规划了望景楼园。柱廊不仅解决了交通问题，也成为很好的观景点，此外可以欣赏山坡上那片郁郁葱葱的森林和梵蒂冈全貌，也可以远眺罗马郊外瑰丽的景象。
文艺复兴中期最具特色的是依山就势开辟的台地园林，它对以后欧洲其他国家的园林发展影响深远。
3．文艺复兴后期意大利园林概况
文艺复兴后期，欧洲的建筑艺术追求奇异古怪、离经叛道的风格，被古典主义者称为巴洛克风格。巴洛克风格在文化艺术上的主要特征是反对墨守陈规陋习，反对保守教条，追求自由、活泼、奔放的情调。由于文艺复兴是从文化、艺术和建筑等方面首先开始的，以后才逐渐波及造园艺术，所以，16世纪末当建筑艺术已进入巴洛克时期，巴洛克式园林艺术尚处于萌芽时期，半个世纪之后，巴洛克式园林才广泛地流行起来。
巴洛克建筑与追求简洁明快与整体美的古典主义风格不同，而流行繁琐的细部装饰，喜欢运用曲线加强立面效果，往往以雕塑或浮雕作品作为建筑物华丽的装饰。巴洛克建筑风格对文艺复兴后期意大利园林产生了巨大的影响，罗马郊外风景如画的山岗一时出现很多巴洛克式园林。
2．2。2．2意大利园林类型
我们根据文艺复兴各个时期流行的主要园林风格的差异，把文艺复兴时期意大利园林划分为美第奇式园林、台地园林和巴洛克式园林三大类型。
1．美第奇式园林
代表作品有卡雷吉奥庄园、卡法吉奥罗庄园和菲埃索罗庄园。前两座庄园尚残留着中世纪城堡庄园的某些风格，同时体现出文艺复兴初期园林艺术的新气象。菲埃索罗庄园似乎完全摆脱了中世纪城堡庭园风格的困扰，使美第奇式园林更加成熟、完美，它是迄今保留比较完整的文艺复兴初期庄园之一。
菲埃索罗庄园(乔万尼庄园)位于菲埃索丘陵间一面山坡上，背风朝阳，缘山势将园地辟为高低不同的三层台地。建筑设在最高台层的西部，这里视野开阔，可以远眺周围风景。由于地势所限，各台层均呈狭长带状，上下两层稍宽，当中一层更为狭窄。这种地形对园林规划设计极为不利，然而设计者却慧眼独具，进行了非凡的创作。
庄园入口设在上台层的东部，入园后，在小广场的两侧设置了半面八角形的水池，广场后的道路分设在两侧，当中为绿阴浓郁的树畦，既作为水池的背景，又使广场在空间上具有完整性。树畦后为相对开阔的草坪，角隅点缀着栽种在大型陶盆中的柑橘类植物，这是文艺复兴时期意大利园林中流行的手法。草坪形成建筑的前庭，当人们走在树畦旁的园路上时，前面的建筑隐约可见，走过树畦后，优美的建筑忽然展现在眼前。建筑设在西部，其后有一块后花园，使建筑处在前后庭园包围之中。后花园形成一个独立而隐蔽的小天地，当中为椭圆形水池，周围为四块绿色植坛，角落里也点缀着盆栽植物。这种建筑布置手法，减弱了上部台层的狭长感。
由入口至建筑约80米长，而宽度却不到20米，设计者的重要任务就是力求打破园地的狭长感。主要轴线和通道采用顺向布置，依次设有水池广场、树畦、草坪三个局部，空间处理上由明亮(水池广场)到郁闭(树畦)，再由豁然开朗(草坪)到封闭(建筑)，形成一种虚实变化。这样即使在狭长的园地上，人们仍然感受到丰富的空间和明暗、色彩的变化。每一空间既具有独立的完整性，相互之间又有联系，并加强了衬托和对比的效果。
由建筑的台阶向入口回望，园墙的两侧均有华丽的装饰，映入眼帘的仍是悦目的画面，处处显示出设计者的匠心。
下层台地中心为圆形喷泉水池，内有精美的雕塑及水盘，周围有四块圆形绿丛植坛，东西两侧为大小相同而图案各异的绿丛植坛。这种植坛往往设置在下层台地，便于由上面台地居高临下欣赏，图案比较清晰。
中间台层只有一条4米宽的长带，也是联系上、下台层的通道，其上设有覆盖着攀缘植物的棚架，形成一条绿廊。
设计者在这块很不理想的园地上匠心独运，巧妙地划分空间，组织景观，使每一空间显得既简洁，整体又很丰富，也避免了一般规则式园林容易产生的平板单调、一览无余的弊病。
Ⅱ 意大利寺观园林是怎样产生的
意大利位于欧洲南部的亚平宁半岛,境内山地和丘陵占国土面积的80%左右,属地中海气候,夏季各地平原十分闷热,相对在山丘上,白天有凉爽的海风,晚上有来自山林的冷空气,哪怕只有几十米的高度就会令人感到迥然不同,正是这样的地形和气候特征造就了意大利独特的台地园林。除了特殊的地理条件和气候特点外,文艺复兴使西方摆脱了中世纪封建制度和教会神权统治的束缚,生产力和精神上都得到了解放,人文主义者渴望罗马人的生活方式,这促使了富豪权贵们养尊处优,想方设法把别墅建在山上,以获得极好的视线效果,使宅院沐浴在高爽的和风中,同时也可躲避山谷中疟疾的侵害。他们依据地形采用连续几层台地的布局方式,也是形成独具特色的意大利台地园的渊源之一。 随着历史的发展,意大利台地园仍然保持着一贯的特色,但是在内容上和形式上也有一定程度的演变[3]。意大利文艺复兴初期,庄园多建在佛罗伦萨郊外风景秀丽的丘陵坡地上,地址选择十分注重周围的环境,一般要求有可以远眺的前景。园地顺山势辟成多个台层,但各个台层相对独立,没有贯穿各台层的中轴线。建筑物往往位于最高层以借景园外,建筑风格尚保留有一些中世纪的痕迹,如菲埃索罗的美第奇庄园。到了16世纪后半叶,意大利庄园多选择建在郊外的山坡上,依山就势辟成若干台层,园林布局严谨,有明确的中轴线贯穿全园、联系各个台层,使之成为统一的整体,从而形成独具特色的台地园。中轴线上则以水池、喷泉、雕像以及造型各异的台阶、坡道等来加强远视线的效果。景物对称布置在中轴线的两侧。建筑有时也作为全园主景而置于最高处,如法尔奈斯庄园、埃斯特庄园、兰特庄园、卡斯特罗庄园。16世纪末至17世纪,欧洲的建筑艺术进入巴洛克时期,园林艺术也出现追求新奇、表现手法夸张的倾向,在布局上也完全打破了文艺复兴时期的样式,在空间上延伸地越来越远。轴线从人工向自然过渡,其末端渐渐融合在大自然之中,如加尔佐尼别墅、阿尔多布兰迪尼庄园、伊索拉贝拉庄园
从文艺复兴早期到巴洛克时期,意大利台式园林经历了政治、经济、艺术、思想的重大变化,园林的艺术也随之由只是单纯几何对称线,到突出的中轴,渐渐到对图案变化的夸张强调。意大利台式园林在自身发展的同时,其构成要素、空间布局、造园手法在不同的地域,根据不同的历史地理条件,向不同的方向发展,展现出不同风格,如法国勒·诺特尔式园林、英国自然式园林都起源于此,从而奠定了其欧洲园林鼻祖地位。
中国和意大利都是多山的国度,二者的古典园林作为艺术瑰宝对世界园林的过去和现在都产生了重要的影响。由于受到不同工程技术等客观因素以及人文环境等主观因素的影响,二者类型上出现了明显的差异。以二者经典的造园成就为研究对象,对二者经典的造园技法进行比较研究,以期有助于更好地传承优秀造园手法,为当今正朝多元发展的园林事业的理论与实践提供有益借鉴。中国古典园林与意大利古典园林表达了人类两大不同的自然审美追求。意大利园林划分为美第奇式园林、台地园林和巴洛克式园林三大类型。 文艺复兴初期多流行美第奇式园林，选址比较注重丘陵地和周围环境，要求远眺、俯瞰等借景条件。园地依山势成多个台层，各台层相对独立，没有贯穿各台层的中轴线。建筑往往位于最高层以借景园内外，建筑风格尚保留一些中世纪痕迹。 文艺复兴中期多流行台地园林。选址也重视丘陵山坡，依山势辟成多个台层。园林规划布局严谨，有明确的中轴线贯穿全园，联系各个台层，使之成为统一的整体。庭园轴线有时分主次轴，甚至同条轴线垂直平行或呈放射状。中轴线上多以水池、喷泉、雕像以及造型各异的台阶、坡道等加强透视效果，景物对称布置在中轴线两侧。各台层上往往以多种水体造型与雕像结合作为局部中心。 文艺复兴后期主要流行巴洛克式园林。受巴洛克建筑风格影响，园林艺术也追求新奇，表现手法夸张的倾向，并在园林中充满装饰小品。园内建筑体量一般很大，占有明显的控制全园地位。园中的林荫道纵横交错，甚至采用三叉式林荫道布置方式。植物修剪技术空前发达，绿色雕塑图案和绿丛植坛的花纹也日益复杂精细。
Ⅲ 台地园的含义
意大利展园——台地园
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世园会意大利展园位于“世博园” A区西北角，为典型的意大利台地式园林，占地面积8公顷。
台地园园林的风格不同于西方古典园林，它以植物造景为主，讲究开阔的空间、宽阔的草坪、明净的湖水以及欣欣向荣的树木和花草，讲究纯天然要素所带来的自由清新和欢悦。
台地园依地势而建，以浓密的森林为背景，自上而下摆布园林景观。主建筑建在最高处，向下形成多层台地，按左右对称的格局，设置多级瀑布、叠水、壁泉、水池。其中，水池叠水边还建有维纳斯和丘比特的雕像。站在台地园婚礼殿堂观景塔楼上，可以居高临下俯视台地园全景。
围绕音乐喷泉而建的门架广场，是游人集散活动的中心。喷泉水随着钢琴曲的悠扬节奏喷涌而出，中央喷泉水柱高达30米，是目前台地式园林中喷水高度最高的一个。两条九曲路十八道弯，连接广场入口。门架广场正前方入口处则是亚当、夏娃的雕塑。
在台地园中轴线的两边，种植着高耸的杉、松类树木。其下种植花卉，形成欧式图案，春、夏、秋三季繁花似锦。两侧为开阔的疏林草地，春夏有色彩斑斓的鲜花，秋冬有变化万千的彩叶，园林景观随季节更替而变幻出无穷魅力。（王时勤）
Ⅳ 文艺复兴时期意大利台地园形成的原因有哪些
1意大利台地园产生的背景及原因14世纪文艺复兴运动开始,意大利的造园艺术渐渐复苏,此后人文主义者渴望古罗马人的生活方式,向往西塞罗提倡的乡间住所,这就促使了富豪权贵们纷纷在风景秀丽的丘陵山坡上建造庄园,并且采用连续几层台地的布局方式,从而形成了独具特色的意大利台地园。台地园随着历史的发展,出现了一大批水平很高的园林。在世界造园艺术中耸起一座独特的高峰。意大利特殊的地理环境和气候条件,成为意大利台地园形成的重要原因,意大利位于欧洲南部的亚平宁半岛,半岛和岛屿属于亚热带地中海气候,平原和谷底夏季闷热,而在山丘上,白天有凉爽的海风,晚上还有来自山林的冷气流,温和的气候加上政治上的安定和经济上的繁荣,吸引了大量的贵族、大主教、商业资本家们在此修建华丽的住宅,在郊外经营别墅作为休闲的场所,意大利造园由此出现了适应山地、丘陵地形的独特的台地布局方式。2意大利台地园的特点意大利台地园突出的特点之一,是十分强调园林的实用功能。意大利人喜爱户外活动,建造庄园的目的首先是为了有一个景色优美、适于安静居住的环境。因此花园被看作是府邸的室外延续部分,是作为户外的起居间来建造的
Ⅳ 意大利朗特庄园的历史介绍，地形，空间布局，植物配置，里面的小品 还有图片
意大利古典园林是西方造园史上一个影响深远、有高度艺术成就的重要派别，留存至今的代表作包括罗马三大名园：兰特庄园、法尔耐斯庄园、埃斯特庄园，它们充分展示了文艺复兴时期西方造园的最高成就。其中兰特庄园地处高爽干燥的丘陵地带，1547年由着名的建筑家、造园大师维尼奥拉设计，修筑于美丽的风景如画的巴涅亚小镇，历时近二十年，是一座堪称巴洛克典范的意大利台地花园。让我们以兰特庄园为例来领略意大利古典园林的特色。
在空间尺度和整体布局上，身为建筑师维尼奥拉设计的兰特庄园，从主体建筑、水体、小品、道路系统到植物种植，都充满了文艺复兴时期建筑那种典型的均衡、大度和巴洛克式的夸张气息。它的园林布局呈中轴对称、均衡稳定、主次分明，各层次间变化生动，又通过恰倒好处的比例掌控形成了一个和谐的整体。台地是“靴国”意大利园林的一大特征，兰特花园也不例外，由四个层次分明的台地组成：平台规整的刺绣花园、主体建筑、圆形喷泉广场、观景台（至高点）。在兰特花园，维尼奥拉对丘陵地带变化丰富的地形进行了灵活巧妙的利用，在三层平台的圆形喷泉后，用一条华丽的链式水系穿越绿色坡地，使得渐行渐高的园林中轴终点落在了整个庄园的至高点上，并在此修筑亭台方便从这儿俯瞰庄园全景。在这个新奇、精美、不断变化的展现中，理水的高度技巧和精美的雕塑艺术完美的体现出巴洛克美感。
除了中轴布局、台地、巴洛克的理水和雕塑外，兰特庄园的植物种植也颇具特色。它从最典型的欧式园林风格--修剪整齐的小灌木刺绣花坛开始，随着层次的变化，渐渐的植物有了自然的形态，而到了至高点以充满野趣的园林森林的环绕结束，实现了完全的人工向自然的过渡，是意大利古典园林中难得一见的人类意识向自然融合的表现。
兰特庄园 “星泉”
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兰特庄园正面 台阶式布局清晰可见
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兰特庄园中轴叠层跌落的链式瀑布 象征河流急湍,因为意大利园林多造在陡坡上
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如果不够 这里还有图
http://images.google.cn/images?hl=zh-CN&newwindow=1&q=Villa+Lante&um=1&ie=UTF-8&sa=X&oi=image_result_group&resnum=4&ct=title
Ⅵ 台地园的详细介绍
台地园位于沈阳市植物园西北角，建成于2001年7月，为典型的意大利台地式园林，占地面各8公顷，是举行欧式婚礼的绝佳场所。
台地园是意大利风格式园林，依地势而建，以浓密的林为背景，自上而下，借势建园，主建筑设在顶部，向下形成多层台地，中轴对称布局，设置多级瀑布、叠水、壁泉、水池，水池叠水边分布着维纳斯和丘比特的雕像。雕像形态非常逼真，使得游人艺术感油然而
生。从台地园婚礼殿堂观景栽塔楼可以居高临下俯看台地园全景，围绕音乐喷泉而建的门架广场是游人集散活动的中心，喷泉水随着钢琴曲的悠扬节奏喷涌而出，中央喷泉水柱高达30米，是目前台地式园林中喷水高度最高的一个。大、小两条九曲路，十八道弯弯延绵长，连接广场入口。一路尽收美景，一路把美好记忆收藏。九九归一，天长地久，美好的祝愿伴您左右。门架广场正前方入口处是亚当、夏娃的雕塑，雕像前留下了无数对情侣幸福的身影。
台地园园林的风格又不同于西方古典园林，以植物造景为主，讲究开朗的空间，宽阔的草坪，明净的湖水，欣欣向荣的树木和花草，讲究纯天然的要素所来的自由清新和欢悦。在中轴线的两边种植高耸的杉、松类大树，在主体两侧形成视觉焦点。其下种植花卉，形成欧式图案，春、夏、秋三季繁花似锦。两侧形成开阔的疏林草地，与花卉的盛花盛景和色彩斑斓，季相万千的秋叶树形成丰富的园林景观。