故宫医院与意大利的合作在哪里

A. 宋纪蓉：故宫博物院有全球最大的文物医院，需建立科学的文物修复档案

故宫博物院副院长 宋纪蓉

故宫是我们中国最大的博物馆，但是很少有人知道，实际上在故宫博物院还有许多传统的手工修复技艺。12月8日，故宫博物院副院长宋纪蓉在由财经杂志、财经网、财经智库主办的2018三亚文化艺术论坛上表示。

宋纪蓉以干隆花园中的倦勤斋、清代董诰的山水画举例，详细讲述了文物修复的过程及必要性，由此引出文物医院的建设。

宋纪蓉认为，在建设文物医院的过程中，文物修复档案的建立是必不可少的，文物病害图示标准的建立、共同语言的建立也是必不可少的，同时也需要匹配以科学的技术。面对未来，她表示：当紫禁城建成六百年的时候，我们两万平米的更大的文物医院将会建成，我们文化的传播将会借助文物医院修复更多的文物，走向世界。

以下为演讲实录：

宋纪蓉：尊敬的各位嘉宾，下午好。我今天要报告的课题是《故宫文物医院》。

大家都知道，故宫是我们中国最大的博物馆，我们收藏有186万件套之多的文物，但是很少有人知道，实际上在故宫博物院还有许多我们传统的手工修复技艺，比如古书画的临摹、古代钟表修复、木器家具修复、漆器类文物修复、百宝镶嵌类修复、壁画修复等等。我们从国家第二批非物质文化遗产申报开始，现在已经申报了4项非物质文化遗产。

比如干隆花园有一处倦勤斋，两百年前的墙体画，二百年后把它取下来放在工作室里进行修复，这是干隆花园修复后的场景。刚才修复的画修复完成以后已经回贴到顶部和墙面，大家看到墙面当皇帝坐在宝座上听戏的时候，就能够感受到他的庭院，实际上这是郎世宁意大利的一位画家，在中国紫禁城里生活了五十一年，带着他的徒弟绘制的通景画。在干隆时期就把它贴在了墙上，二百多年后我们把它取下来，修复完成后又恢复到倦勤斋。

第二个是清代董诰的一幅山水画，画脱落后我们把它放在故宫里，故宫办院九十周年我们要办一次修复大展，我们就把这个画提出来完成最终的修复。

在我们的博物馆里有许许多多这样的文物，比如说光绪皇帝穿过的龙袍，修复前大家看到很多毛都已经脱落了，修复完成后完全把卷在里面的毛像植皮一样植出来。

这个图是漆器修复前后的对比。

前面我说的都是文物医院的基础，也就是我们传承了上千年的文化遗产，我把它归结为经验文物的修复方法，也叫中医学。就像中医学能够几千年来让我们人体这个有机质能够延年益寿一样，几前年来这些非物质文化遗产让我们这些文化的载体、这些文物能够延年益寿，现在已经到了二十一世纪，科技的发展已经在许许多多的领域进行应用，文物医院也离不开科技来弥补我们传统的手工修复技艺。比如我们从德国买回来的专门用于检测文物的CP，扫描电镜、激光拉曼光谱等等仪器设备，许许多多，都是用在我们对文物材质的认知、对文物病害的了解。

举个例子，比如说这个三维视频显微镜，我把它称为文物医生的听诊器，现在我们已经在纸制品保护、丝织品保护、唐卡修复等等都有了三维视频。比如这件同治皇帝穿过的单褂长霉了送到文物医院，文物医生用三维视频仔细观察了它的霉菌是属于哪一类的菌丝，经过我们保护处理以后，再在二百倍同样的地方看到了所有的霉菌菌丝完全清洗干净，文物医生很有底气的说我完成了这个治疗，这件同治皇帝穿过的单褂可以回库房了。如果没有文物医生的听诊器，就像我们咳嗽了到了医院，医生一定要用听诊器来听一听你究竟是器官发炎还是肺炎，根据不同的病症我们对症治疗，就是这么一个道理。如果肉眼观察的话，或许霉菌处理不干净，回到库房以后会感染其他的纺织品，会影响传染性的霉菌爆发。

再举一个例子，这是宫廷画师记载干隆皇帝为他的母亲过八十大寿的一幅贴龙，它就贴在慈宁宫里面的寿康宫，二百多年来出现了很多的问题，我们把它揭取下来在工作室里修复。我们用高光谱成像技术对它进行研究，左边的画面是画本身，根本看不到手，在右面高光谱下，文物医生清晰的看到画面下的勾线是有手的，所以通过高光谱，文物医生可以明确的了解他所修复的文物。

第二个方面我想谈一下文物医院的构建，我们文物医院如何构建？文物修复档案的建立是必不可少的，文物病害图示标准的建立、共同语言的建立是必不可少的，就像我学的化学，就像俄罗斯的伟大化学家发明了元素周期表一样，我们现在新的学科也应该有共同语言，这就是我们院厂子卷内文物的标准语言，当一幅贴过来以后，我们要如实的记载它，除了图片以外我们有病害图，把所有的病害标识清楚。比如壁画，我们用计算机的方法来标识它各类的病害。比如这个青铜器碎片，我们用科学的方法检测它的修复工艺，我们用X光片发现了它底下的铭文，在修复过程中我们就要仔细，不要破坏了它的铭文。这尊菩萨象，我们发现了里面有很多铁钉，什么时候修复的没有档案，我们在修复的时候就要特别注意。书画也是同样的道理，我们把纸纤维搞清楚了，就可以根据不同的纤维纸来配备修复它。对于唐卡的修复也是同样的道理，用科学的技术。

现在故宫博物院的文物医生161位，我们有1300米的文物医院，目前是全世界最大的文物医院，2016年建成。我们和国际合作，和总部在法国的IIC合作，我们参加各种国际会议。我想强调的是，今年10月10号故宫博物院北院区已经动工，当紫禁城建成六百年的时候，我们两万平米的更大的文物医院将会建成，我们文化的传播将会借助文物医院修复更多的文物，走向世界。谢谢大家。

B. 为什么欧洲人不把古建筑翻新得像北京故宫那样

首先是，问题中说的比较其实不完全成立。欧洲也翻新，温莎堡、卢浮宫内部一直金碧辉煌，温莎堡某些部分遭到火灾也在短时间内恢复了皇室装修甚至有过之而无不及。芬兰堡、圣心教堂、朗香教堂，外立面都有定时清理粉刷。这无论如何也算日常维护修缮的一部分，也保证了其面貌清新得体。所以说，题目中的“欧洲人不把古建翻新我觉得不是这样。故宫大修方案建立在价值评估和保护规划的基础上。抛开某些长官意志的影响不说，在故宫的保护规划中有一节专门讨论了故宫的社会价值，其中故宫代表的国家层面的意义，以及在国民心理中的情感象征。具体这么论证有多么科学，那是另外的问题，但我觉得无论是调查表还是投票统计，希望故宫保持一定程度的体面，会是多数人的选择。故宫大修是建立在（尽量）科学的调研评估上的。故宫博物院、国家文物局组织专家和诸多有经验的文化遗产保护机构对故宫建筑进行了大量的调研、绘图、记录，这项前期工作有几年。一定程度上掌握了大修前的（几乎所有）建筑的详尽资料。当时有一种想法就是如果大修出了问题或者算是失败了，那么至少这份记录可以留用后人研究。在文化遗产保护的早期，欧洲曾经盛行“修旧如旧”，也就是把填补和修葺的部分和原有部分尽量做成一致的，以求视觉上舒适和谐并保留古风，但后来发现这么做很快人们就把新的部分和旧的部分混杂在一起无法辨认了。这对后来的研究和认定造成了很多麻烦，接下来提出保留历史信息，并加以区别。在意大利的某些古迹里能够看到一个房间的地板虽然被修平了，但一块块的，有的木条是横纹有的是竖纹，或者颜色不同，以此区别不同时期的修缮填补。像中国文物保护机构也参加了的吴哥窟修缮，就用不同色泽的石块填补了缺失的部分，并且将雕刻简化只做大概以求和遗址本身的残留部分相区别。

C. 故宫医院与意大利合作在哪一方面

油画。

文物医院有国际修护培训中心，国际交流越来越频繁。

20世纪60年代，故宫里的修复机构，叫做修复厂。1988年，科技部成立，后来称为文保科技部。21世纪的第二个十年，理念更新，宋纪蓉副院长开创性提出新概念，像诊断病人一样诊断“生病”的文物，制定科学的保护修复方案，这便是“文物医院”的由来。

(3)故宫医院与意大利的合作在哪里扩展阅读：

故宫博物院所藏书画作品数量众多，书画修护室人员相对较多，所承担的工作也比较繁重，一年可能需要修复上百件作品。但他们的工作台永远是有条不紊的状态，且独具自己的风格。

文物医院中成立了综合艺术品修护室，唐卡、油画、壁画等文物，都在其工作范围内。这幅现状图将壁画的不同状态用不同图例仔细描绘出来，断裂、颜料层脱落、起甲、粉化等病况统统逃不过“医生”们的眼睛。