意大利假面喜剧人物有哪些

Ⅰ 意大利即兴喜剧十一面具形象

1、Pantalone

典型的16世纪小气商人形象，是一个贪婪好色、爱管闲事的老年男性。外形上穿着滑稽的紧身长裤，酒糟鼻子加上小胡子，钱袋与装饰用的匕首是其标志性道具。狡猾而敏锐，一旦看见自己的“猎物”（如钱财、年轻的女性等），便会无法克制地心跳加速。

2、Arlecchino

意大利最着名的喜剧作品《一仆二主》中的主角。底层出身的小人物，有着醒目的大鼻子、头戴小帽，身穿与小丑类似的五彩衣。

3、Brighella

通常作为酒馆或旅店的小老板，与Arlecchino性格有相似之处，但通常比他更有头脑一些。

4、Burattino

在意大利语burattino意为“ 傀儡 ”，像傀儡或者木偶一样移动。burattino标志着这个角色的社会地位很低，是一个未成年人面具，机灵古怪。

5、Capitan Scaramouche

年轻的外国雇佣兵。相貌英俊、军服笔挺。腰间永远佩戴者象征骑士身份的长剑，他高傲自大不可一世，动辄便要拔剑与人决斗，光说不做的大男子主义，常常吹嘘自己勇猛善战，事实上却是一个无能的胆小鬼。

6、Colombina

代表小资产阶级市民形象的未婚女性，伶牙俐齿的女仆，在很多剧中作为或成为Arlecchino的妻子。

7、Dottor Balanzone

大腹便便的中年男性，总是随诊携带着一本厚厚的书，身穿礼服，头戴高帽。他好吃懒做、举止傲慢，喜欢涛涛不绝的讲着自己蹩脚的拉丁语，引经据典，而这些只能哄哄没有受过教育的底层人，稍有学识的人一听就知道他是不学无术的人。

8、Pierrot

Pierrot是一个法式名字，也是意大利即兴喜剧的人物，扮演小丑的角色，每次演出时带着白色面具在舞台上，不停折腾，跌倒、爬起、再跌倒，笑得人们捶胸顿足。这个面具本身就具有强烈的凄凉的情感。

9、Pulcinella

Pulcinella时而主人时而仆人, 他适合各种角色, 在Napoli小巷中他可以是一个面包师、商人、农民等等。

10、Zanni

主要是以精明的仆人和骗子这两种常见的性格特点而闻名。Zanni来自农村，被称为“被剥夺的移民工人”。

11、Jester(Jolly)

Jester是一种女性面具的变异体，跟中世纪一种特别的小丑脸谱有关联，它起源于意大利，但很快风靡欧洲。Jester该词表示中世纪各宗教节日里的滑稽表演者、魔术表演者、说笑话的人等。

Ⅱ 意大利即兴喜剧还有什么特点

即兴喜剧的另一特点，是剧中人物的定型化。如剧中经常出现的被讽刺人物有潘塔龙、博士、军人和仆人等，潘塔龙的身份是威尼斯商人，此人贪财好色、妄自尊大，实际上愚蠢透顶，常为聪明人捉弄。他穿红色紧身背心，红马裤和长袜，披黑色斗篷，戴无边软帽，有几绺乱发垂在额头，脸上的面具是棕色的，有巨大的鹰钩鼻子。人们把他当成资产阶级的代表加以攻击。博士的身份是大学城里的法学博士，满口莫名其妙的拉丁语，为人古怪，自以为是，流露出陈腐的学究气。他常常在现实中卖弄书本知识，可是每次都用错了地方，他是个爱吃醋的丈夫，也常常被戴上绿帽子。他穿学士服，黑裤黑袜，露出白领口和白袖口，脸上有半个黑面具。人们把他当成依附于教会的落寞文人而加以嘲讽。军人的身份是一个好大喜功的主战分子，他目空一切，常给自己取一些唬人的名字：如斯佩扎费罗，意为砍断武器的；斯巴凡托•达•瓦尔英费尔诺，意为地狱般可怕的；马塔摩罗斯，意为打死摩尔人等，滑稽演员常常拿他取乐，绊他的脚，以显示他虽气壮如牛，实际上胆小如鼠，不堪一击。他是个一厢情愿的求爱者，但常常被女人捉弄。他戴着歪鼻子面具，满脸胡须，服装会有些变化，但长剑是一定要挂在腰上的。人们把他当成西班牙侵略者或意大利国内的好战之徒，从而加以贬斥。

假面喜剧中的普尔辛洛与潘塔龙

Ⅲ 意大利戏剧的17～18世纪戏剧

随着16世纪末文艺复兴运动的结束，意大利戏剧呈现出衰落的景象。这在客观上促进了即兴喜剧的流行。即兴喜剧又称假面喜剧，没有剧本，全靠戴着假面的演员根据简单的提纲，或称幕表，在舞台上即兴发挥，随机应变。剧中的角色是定型的，各有固定的名字和性格。即兴喜剧采用群众喜闻乐见的形式，适合民间职业演员巡回演出的要求，内容具有强烈的社会讽刺性，因而受到欢迎。
和即兴喜剧同时流行的还有歌剧。当时的歌剧主要供宫廷贵族娱乐，偏重于单纯的音乐表演。P.梅塔斯塔齐奥（1698～1782）对歌剧进行了重大改革，把古典悲剧、田园剧与歌剧，音乐、诗歌与戏剧融为一体，注重刻画人物性格，表达现代人的情感，使歌剧剧本具有了戏剧性和文学价值。梅塔斯塔西奥的改革，对意大利和欧洲的歌剧、戏剧的发展产生过很大的影响。
18世纪下半叶，随着资本主义经济的发展，民族意识逐步觉醒，日益庸俗、僵化的即兴喜剧已不能适应历史的要求， 于是启蒙主义戏剧应运而生。C.哥尔多尼（1707～1793）对流行于意大利舞台 200多年的即兴喜剧进行大胆的改革，创立具有时代、民族特色的“风俗喜剧”或称“性格喜剧”。哥尔多尼从民主主义立场出发，让平民成为舞台的主人公，对他们的聪明才智、纯真善良的品格予以热烈的礼赞，对封建贵族的骄横恣肆、腐败堕落予以尖锐的抨击。他的批评锋芒也指向资产阶级，揭露他们同封建旧思想的联系，同时，又塑造了理想化的、开明的资产者的形象。哥尔多尼的喜剧展示了意大利18世纪丰富多姿的社会生活，表达了民族复兴运动前夕资产阶级改革社会政治的要求，奠定了近代意大利现实主义喜剧的基础。
哥尔多尼的喜剧改革一直遭到贵族保守派剧作家C.戈齐（1720～1806）的攻击。戈齐反对戏剧反映任何现实问题，谴责让下层人民作为舞台主角的做法，他写了许多童话剧同哥尔多尼的现实主义喜剧相抗衡。这些童话剧取材于古典作品和传奇故事，构思新颖，情节离奇，场面华美，富有浓郁的浪漫气息，因而吸引了许多市民观众，并对西欧浪漫派作家产生了影响。
另一位启蒙主义戏剧家V.阿尔菲耶里在悲剧领域进行了成功的改革。他的悲剧大多取材于古代历史、神话或圣经，严格遵循古典主义的原则，但注进了启蒙思想，通过人民同暴君、民主同专制的冲突，反映意大利人民对自由、共和的向往。