越南人如何评价梁祝

⑴ 国际古典音乐界对《梁祝小提琴协奏曲》是怎样的评价

从音乐上讲，《梁祝》的水平并不高。能看到的国际上的评价大都是礼节性的泛泛而谈。

⑵ 有关梁祝的评析

从历史的意义来认识梁祝悲剧
朱苏力教授在耶鲁大学的讲演（节选）
梁祝的故事表明，制度是否需要变革以及如何变革恰恰是在人们违反制度的行动中
展现出来甚或实现的。如果没有梁祝的悲剧，人们就不会认识到传统的包办婚姻制度的
弱点和局限，就无法看到其他选择的可能性。没有许多青年男女由于偶然相识或长期交
往而自我产生的不符合当时社会婚姻制度的爱情，传统的婚姻制度就将继续保持原样。
在这个意义上，梁祝的悲剧几乎是不可避免的，充分反映了悲剧的特征，即“历史的必
然要求和这个要求的实际上不可能实现之间的悲剧性的冲突”。
我今天讲的是一部在当代中国几乎家喻户晓的戏剧，《梁山伯与祝英台》。这个故
事至少在唐朝就有记载，此后在民间广泛流传，到了元代、明代，梁祝的故事已经大量
进入戏剧，不仅作为单独的一个剧，而且在当时其他戏剧中也为剧中人物提起，由此可
见其在当时就已经成为一种民间经典或大众文化。新中国成立以后，由于社会改革，特
别是50年代的婚姻制度的变革，使得这一戏剧在中国获得了新的社会意义。在当代中国
社会中，就其流传的广泛程度而言，恐怕《红楼梦》也难以与之媲美。
我利用的版本是明代戏剧《同窗记》。我试图从该剧中透视这种婚姻制度在当时社
会存在的根据及其“优点”和“缺点”。更进一步，与此剧相结合，我还试图在抽象层
面上简单讨论制度的特点。我希望通过对法律制度与作为在制度中行动的行动者个体之
间的冲突来展示人类的注定了的悲剧性境遇，进而给我们以某种警醒。
梁祝悲剧何在
梁祝的故事不仅感动了一代代少男少女，而且也令许多多情的成年人伤感。人们如
今已经习惯将这个故事界定为“悲剧”，称其为中国的《罗密欧与朱丽叶》。但这个悲
剧究竟悲在何处？每个读者都必定是而且也只能从自己的经验感受和角度理解戏剧。但
是，如果仔细想一想，这种事情其实在日常生活中并不少见。无论是青年还是中年，甚
至是老人，都有不少人由于种种原因相爱不成，私奔隐历，甚至一起自杀。我们一般并不把
这种事件称之为悲剧。有时一些人甚至会对这种痴情者表示轻蔑，认为其不负责任，即
使死者之间的爱情与梁祝的爱情同样真诚。数年前，北京八达岭长城上，就曾有一对各
有家室的成年男女殉情自杀，人们甚至对此表示了一种鄙视。因此，仅仅因为男女之间
的感碧谨情，以及感情无法在现有的社会婚姻制度中得到满足，即使导致双双死亡，并不足
以构成一个悲剧。
有人（特别是新中国建立后的各种改编本，例如，即使是小提琴协奏曲《梁祝》中
也都有一段音乐表现“抗婚”）更强调这一事件中“阶级斗争”和“阶级压迫”的因素
，因为祝英台许配的马家是当地的一个富庶人家（财主），似乎祝员外是因为贪财，不
惜牺牲女儿的幸福。但是，如果仔细看一看这个戏剧的原本，这一点其实并不存在。不
仅祝家与马家同为员外之家（因此两家仅仅是“门当户对”而已，并无高攀之嫌），而
且当梁山伯千里期约来求亲时.祝员外也没有势利地阻碍两人相见。尽管剧作中没有告知
梁山伯的家庭成分，但我们没有理由推定其出身为贫下中农，相反，如果一定要推论的
话，也许更有理由是某个员外的公子。如果不是梁山伯误解了祝英台的暗示，因此未能
如期赴约，至少从故事的前后背景来看，祝家未必会拒绝梁山伯的提亲，未必会仅仅为
了马家的富贵而违背了女儿悔携基的心意。他们曾允许好强的女儿孤身远赴杭州求学，如果以
当时的社会标准来看，祝员外父母实际上是相当开明，非常迁就女儿的，他们并不接受
“女子无才便是德”的古训。而且，至少原来的剧本中并没有任何地方表现出马家仗势
欺人。相反，仅就迎娶途中允许祝英台祭奠梁山伯这一点，在我以及许多人看来，马家
也还是相当“仁义”的，并不是那么不讲道理———设想一下，今天谁或谁家会在结婚
这一天同意这种行为。是的，马家富庶，也许是个地主，但是，我们也不能仅仅因为马
家富庶，就不允许马家娶亲，就应让马家断子绝孙了吧！马家至少有权利选择祝英台。
因此，阶级斗争和阶级压迫也并不是构成此剧为悲剧的主要因素。
也许，悲剧在于包办婚姻。我想仅仅这一点也并不必然构成悲剧。我将在后面分析
，其实不仅在中国历史上，甚至在人类历史上，在近代以前的主要婚姻制度形式都是包
办婚姻。而并非包办婚姻都将导致梁祝之类的悲剧，否则，悲剧就太多了。
从全剧来看，更重要的是，祝英台和梁山伯的言行始终在肯定着传统的以媒妁之言
和父母包办为主要特征的结婚制度。例如，尽管祝英台已经爱上了梁山伯，她还是要将
这种感情掩盖起来。他们俩曾“同床而睡，结脚而眠”，如果真的是反对包办，主张婚
姻自由，他/她们完全可以“把生米做成熟饭”，而且假定梁祝两人是主张婚姻自由的理
想化身时，我们没有任何理由怀疑两人会拒绝做熟饭，因为他们是两情相悦，而不是单
相思。但是，祝英台一定要回家，一定要等着梁山伯来提亲。而梁山伯得知祝英台是女
身并已许嫁马家之后，他也仅仅是表示深深的遗憾，还是准备求娶他们分别时祝英台虚
构出来的妹妹；只是当发现这一希望也落空时，梁山伯才“罢休不成”，表示要“前去
寻一个月老冰人，定要把赤绳绾定，定要把赤绳绾定”。同时责备“一来恨贤妹言而无
信（这是可以理解的过激之词），二来恨卑人薄命，三来恨月老注得不均平”。甚至到
了这时候，祝英台还是称“今生料不能够了。我劝你休想也罢了”，坚持尊重传统的婚
姻程序和制度；进而，祝英台以酒做媒证，许愿“今生不和你谐凤侣，来生定要和你结
姻亲”；最后，俩人伤感而别。全剧中完全没有显示出祝员外或马员外对祝英台施加什
么压力和强迫。
因此，如果就剧本本身反映的情况而言，无论祝英台和梁山伯都不反对包办婚姻和
媒妁之言的程序或制度。事实上，他们俩都力求以这种包办婚姻和媒妁之言的程序来实
现自己的梦想，他们希望经过这种“程序正义”的认可。他们在这个意义上是自觉的遵
纪守法者。他/她们不喜欢的仅仅是由于这种程序或制度以及其他因素所造成的这种对于
他们非常残酷的特定结果。即使这时，他们最终还是准备接受这种结果，也没有打算挑
战这种制度。仅仅是由于梁山伯的意外病逝，祝英台才悲感交加，发现了自己的感情之
所据，并决意殉情。因此，所谓梁祝本人要求婚姻自由的说法实际是在近代社会变迁的
背景下，现代中下层自由派知识分子对梁祝故事的重新解读。
梁祝两人的年龄
要理解此剧对于古人的悲剧性质，首先要理解戏剧故事发生的社会历史条件，同时
还要理解此剧写作和演出时所针对的观众的社会和认知参照系，而这个参照系总是由观
众的日常直接生活经验构成的。就《梁祝》而言，我首先讨论的是该剧两位主人翁的年
龄。
在《梁祝》的较早版本的故事和戏剧中没有提及梁祝的年龄。因此在舞台上出现的
梁山伯与祝英台的年龄实际是由不同时代的观众根据他们的直接生活经验填补的。在现
代观众眼中，由于外出求学、恋爱、结婚这些事基本上都是同20岁左右的年龄相联系的
事，因此，梁、祝两人大致相当于两位离乡在外求学多年回乡的“大学生”或至少是“
高中生”。而且，由于近现代因社会变迁而引发的自由主义思想的影响，今天的这些观
众已经基本接受了婚姻自由的观念，因此，当现代观众理解此剧时，尽管不是明确的，
却会自觉不自觉地将主人翁的年龄忽略了，或者是用一个现代大学生的年龄来对梁祝的
婚姻作出判断。
但是，对于古代观众或读者来说，梁祝的年龄会小得多。因为无论是从古代的婚龄
推论还是从戏剧故事本身的细节来推算，梁祝悲剧发生时，他们两人最多也只是青少年
，大约14－16岁之间，甚至可能更为年轻。在中国古代，就法律规定的婚龄而言，大致
在男20岁，女15岁，甚至更早。同样是婚龄，古代与现代的意义是完全不同的。古代一
旦规定婚龄，往往都是（特别是在早期）强制性的，即到这个年龄必须结婚；而如今规
定的婚龄是授权性的，即只有这个年龄，才能结婚或婚姻才得到法律的保护。从剧本来
说，梁山伯与祝英台相遇时的年龄大约应在11－12岁上下，殉情时大约在15－16岁上下
。因为，首先，即使是古代，人们一般也不会等到16、17岁再上学读书，他们更不是如
同我们在舞台上看到的那样，是20岁左右的大学校园内的姑娘小伙。
其次，一般说来，男女青少年到13－15岁后，就会逐渐对异性敏感起来。而梁祝“
同窗三载”，朝夕相处，甚至两人曾“你当初与我同床而睡，结脚而眠”，而梁山伯完
全没有察觉到祝英台是个女孩子。这种现象，如果从祝英台方面来看，这就意味着祝英
台尚未发育，至少尚未完全发育，否则，无论其体形、动作和说话声音都会发生巨大变
化，就很难在同异性非常亲近的交往中完全掩饰过去。如果从梁山伯一方来看，梁山伯
则可能更不成熟，甚至可能还没有开始发育，未进入青春期，因此，梁山伯才没有表现
出在青年男子身上通常表现得最为强烈的、对于异性的敏感和好奇。
尽管剧本不是历史，角色不是实际人物，因此，我们无法且没有必要细致考证梁山
伯和祝英台的准确年龄，但是我认为，这个关于梁祝年龄的推断大体是站得住脚的。而
这个年龄问题对于梁祝爱情的悲剧具有重要意义。
早婚与包办婚姻
一旦确定了梁山伯祝英台的年龄，我们就会发现，以今天的标准来看，他们之间的
感情是一种非同寻常的“早恋”（这大约相当于今天的初中生谈恋爱）。但是，使用“
早恋”这个词，也许不很恰当，因为今天人们已经赋予了该词某种贬义，似乎这种现象
本身就是一个问题。但如果历史地看，在人类历史上，今天我们所谓的“早恋”一直被
人们视为正常现象，甚至可能是人类社会存在的必须。

悲剧因素之一：自然与社会
梁祝的故事以及历史上的许多关于爱情的悲剧故事为我们理解社会和制度提供了一
系列启示。
首先是关于婚姻的社会性质。当代许多知识分子都强调个人自由，在性与婚姻上，
表现为强调婚姻爱情的自由，强调性爱的自然属性，强调所谓的自然法则。作为一种政
治追求，这些努力和宣传在今天显然是不错的，并且是必要的。但是仅仅有这种理解，
其实很可能为这些语词迷住了眼，在语词的丛林中迷路。任何个体都必须在群体中生活
，才可能生活下来，发展起来。包括人的许多本能都需要社会生活和社会生活中形成的
制度才能满足。其实自然本身并不像我们许多知识分子所说的那样是美好的，自然就其
本身许多时候并不能满足我们的本能的需要。在自然界的狂风暴雨、雷鸣电闪中，我们
会感到恐惧，也许只有许多人的聚居才能减轻这种恐惧。在大自然的灾难中，我们会惊
魂落魄，只有人的相互
关爱才能使我们略有宽慰。甚至性爱，仅仅凭着自然也不能得到满足；在一个生产
水平极为低下，人烟稀少、交通不便的地区，我们甚至难得找到配偶，或者干脆无法繁
衍后代。如果没有社会文化的发展，我们就无法感受性爱的美感，我们就没有“窈窕淑
女、君子好逑”，就没有“昨夜星辰昨夜风”，没有“相见时难别亦难”，没有“相见
无语，惟有泪千行”。
是的，在热恋中，当我们花前柳下，海誓山盟，我们感到自然的美丽；但是这一切
并不是自然的全部，而且这也是因为有一个现存的社会生活支持之下的自然、一个人文
化了的自然。当我们的恋爱受到种种压抑时，我们甚至想回归自然。但是我们能够吗？
我们已经进入了现代，这一切是不可能退回去的。即使可能，我们又真的愿意吗？除了
在那虚幻的、不加反思的浪漫的一刻。其实，即使在那一刻，我们也未必愿意回到古代
，我们真的愿意只能“人约黄昏后，月上柳梢头”吗？我们真的愿意在车水马龙、摩肩
接踵的人流中“蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”吗？事实上，只要看看古人的爱情诗
歌中，大多只是花前柳下，明月清风，最多也就是“关关雎鸠，在河之洲”，或是“所
谓伊人，在水一方”；但请注意即使是今天人们根本不当回事的“汉水”，已经引发了
古人的“汉之广矣，不可泳思”的哀怨。古诗词中从来没有出现过在许多当代人的爱情
中经常作为背景出现的高山林野、海浪沙滩（他们怎么去呢———要披荆斩棘、跋涉百
里？即使去了，他们晚上回得来吗？）古人的浪漫几乎注定只能是“杨柳岸，晓风残月
”的浅吟低唱，而不可能是“站成了两个世界”的“白天不懂夜的黑”。这本身就说明
了事实上现代人恋爱活动的自然环境的扩展。现代社会的交通以及其他条件都使得我们
的自然更开阔了，在某些方面或某些时候与大自然更亲近了，而不是如同某些现代学者
认为的那样更遥远了，更狭小了。甚至，由于现代的避孕技术的发展，我们事实上可能
比古人更多享受了性爱，少了很多由于对怀孕、养育之担忧而带来的性爱之压抑和拒绝
。事实上，就总体而言，现代性至少在许多方面使得我们的爱情更为美丽。社会和文化
并不只是压迫我们，而是支持、培育了我们的需求和感受。
不只是，却还是有的。正是在强调人类的社会型之际，强调人类的本能就总体而言
必须在社会中才能得到更好的满足，因此，许多个体的本能在某些情况下也就不得不适
应社会生活的需求，甚至性爱的本能会成为一种被人不断使用的一种生物本能。例如，
用性获取各种资源，维系自己的以及家庭的生活。甚至性会被制度化，这就是家庭，无
论是一夫一妻制，还是多配偶制。但是，无论何种形式，一旦形成了制度，都必然在满
足人们的本能的同时又压抑了这种或其他的人的本能。
但这就是悲剧吗？对于一个个生命有限的个体来说，这也许就是悲剧；但是对于人
类来说，从制度的角度来看，也许我们能感叹的仅仅是“天地不仁，视万物为刍狗”。

悲剧因素之二：常规与例外
承认一个制度的语境化合理性，并不应由此承认其永恒的合理性，其实，任何社会
实践一旦成为制度，都会有弱点，因为制度回答的都是一个稳定社会中的某一类常规问
题。因此，制度化就完全可能显示出两方面的弱点。一、建立制度的基本前提是社会条
件大致稳定，在相对稳定的社会条件下，该社会中的这一类问题将呈现出常态，只有这
时，该制度才是有效的和有用的；二、一旦社会条件发生了剧烈、根本，甚或是重大变
化，该社会的某一类问题就会发生变化，就会使这一制度的有用性大打折扣，甚至完全
无用。
例如，在婚姻制度上，从农业社会到工业社会的转变带来了一系列社会生产生活条
件的变化：交通通讯的改善，人员的大幅度流动，医疗保健的发展，人类预期寿命的延
长，交往对象的流变等。这些变化就使得包办婚姻所针对的问题发生了根本的变化。在
这样的条件下，早婚早育已经不利于这个社会的需求，传统社会中形成的早婚早育习惯
反而成为这个转变了的社会必须解决的重要问题之一。正是在这个大背景下，我们才可
以看到“早恋”何以从人类的一个自然生理属性成为各个现代社会普遍要以各种方式解
决的社会问题之一。同样，随着这种社会的转变，包办婚姻和媒妁之言作为婚姻制度的
主要机制也失去了正当性。
梁祝的悲剧与制度的这一弱点基本上还没有关系；与之有密切关系的在于制度化的
第二个弱点，这就是，任何制度针对的都是常规问题，有常规就有例外，而制度恰恰无
法处理那些常规之外的问题。
这一分析是从个案来看的。是不是对制度就应当完全采取一种机会主义的态度呢？
强调包办婚姻的制度神圣性也许并不是一点价值都没有，就当时而言，对于当时的婚姻
制度之稳定，也许还是有一定价值的。因为人们不应当对一个制度总是采取机会主义的
态度，总是采取机会主义的态度最终必定导致不仅是婚姻制度而且可能包括其他制度的
虚无。
但是，这样说，只有假定制度本身已经完美、永远不可改变，才能成立。问题在于
确立制度的最终目的恰恰是要能满足人类的福利；如果尊重一个制度仅仅因为其是制度
，完全不考虑这一制度是否满足了社会的福利，那么这个制度最终必定会失去其作为制
度的正当性和活力，并且会压制人们在社会生活中不断产生的新的制度需求。因此，从
这一点上看，像梁祝的情况，只要不走极端（不完全否定当时的一般的婚姻制度），社
会和人们就应当允许他/她们作为特例，即允许他/她们自由恋爱和结婚，尽管这种允许
未必能保证他们今后的一生中都能情投意合，白头偕老。
悲剧因素之三：制度何时变化
我在上面分析了早婚早育、父母包办和媒妁之言制度的历史合理性，但是，必须注
意两点：第一，这种制度的合理性是在历史中展开的，是历史性的，而不是如同我在上
面的文字中展现的那么简单。我在文字上构建的该制度的合理性是一种马后炮，是当我
们同历史拉开距离之后对历史的反观。这种马后炮有助于理解历史，却往往无助于生活
。我们既无法在理解了历史之后才开始按部就班地生活，也无法通过理解历史来比较精
确地把握未来。
第二，尽管我们在上面分析了梁祝爱情的合理性，但是也仍然是在今天的条件下。
根据我们今天的信息，才确认了这种合理性，而梁祝两人以及当时的其他人都没有可能
认识。
人类永远是要在一种对现有和未来境况无法具有完全信息的条件下作出影响甚至是
决定自己未来的决定。其实，我们每个人的一生，在一定意义上，总是不断同这类问题
相遇，并作出各种选择。我们会提出种种理由，会用各种历史事实和各个学科的现有知
识来支持自己的要求，但是，我们其实未必真正了解满足这些要求可能带来什么后果，
特别是我们不希望的后果。
梁祝的故事表明，制度是否需要变革以及如何变革恰恰是在人们违反制度的行动中
展现出来甚或实现的。如果没有梁祝的悲剧，人们就不会认识到传统的包办婚姻制度的
弱点和局限，就无法看到其他选择的可能性。没有许多青年男女由于偶然相识或长期交
往而自我产生的不符合当时社会婚姻制度的爱情，传统的婚姻制度就将继续保持原样。
在这个意义上，梁祝的悲剧几乎是不可避免的，充分反映了悲剧的特征，即“历史的必
然要求和这个要求的实际上不可能实现之间的悲剧性的冲突”。如果不是发生在梁山伯
祝英台身上，就可能发生在祝山伯梁英台身上。社会必须支付这个代价之后，才能使人
们逐步有所体悟，这也是人类的悲剧。正是在这一点上，我认为，梁祝的悲剧的意义至
少对于农业社会的中国人来说就在于它以艺术的方式展现了制度作为规则与现实世界中
特殊问题之间的矛盾。这个矛盾是法理学上的一个永恒的问题。梁祝一剧的动人之处，
如果从我的、法学的眼光看来，就在于它强烈体现了这个至少到目前还没有解、也许永
远不可能有解的法理学问题。

⑶ 《梁祝》这首交响作品有什么样的社会地位

《梁祝》这首绚丽多彩、抒情动人并带有浓郁的生活气息的交响作品轮此，在民族化、群众化方面，作了大胆的创新与成功的尝试，在国内外演出均受到热烈的欢迎，群众称之为“我们自己的交响音乐”。它已在欧、亚、美各大洲演出，并以其浓郁的民族风格与鲜明特点，得到国际公认。美国梁余的舞蹈家根据它改编成美丽动人的冰上舞蹈。在国内，20世纪80年代初，彩蝶腊渣迅又飞过海峡，台湾唱片厂翻版出售《梁祝》，受到普遍欢迎，有些刊物还发专论评价，引起各界人士的重视。香港唱片公司在该片发行量超过一万张和两万张时，曾奖给作者金唱片和白金唱片。如今《梁祝》已飞进世界音乐之林，成为活跃在国际乐坛上的彩蝶了。

⑷ 国际古典音乐界对《梁祝小提琴协奏曲》是怎样的评价

首先，也是前提，我个人是很喜欢＜梁祝＞的，虽说不常主动找来听，但有听的机会也不放过，也就随便说几句，希望抱着满满民族自豪感的仁兄们穗灶莫喷。
1，评价一首曲子，旋律很重要，但也不是决定性，否则巴托克早被掐死了，＜梁祝＞的讨好恰在此处，有着如此凄美婉转的故事做底衬，音乐只要把这种情绪合理的表达出来就可以，对中国人来说，这是首不需要什么音乐训练就可以感知、感动、感怀的作品，如果给你一首莫扎特第四小提琴协奏曲，非要你说说其中故事，估计对大多数人都困难。
2，就难易程度来说，并不是越难成就就越高，且不说巴托克这个疯子，就好多学作曲的学生们都能写出挑战演奏极限的曲子来，可是他们的成就，和用几个简单音符创造天空的巴赫孰高孰低呢？结果不言而喻。＜梁祝＞是好演又好听的作品，深受广大人民群众的欢迎，每到年底的山炮乐团演出季，几乎是必选曲目啊，排练耗时少，门票买得多，客观上增加了演出次数，谁要是想年底挣钱，却搞些＜春之祭＞啊，＜士兵的故事＞啊之类拉的想死听的更想死的曲目，那才真叫作死咧。
4，最最后，我们可以自豪地说，在＜梁祝＞＜黄河＞一类曲目的演奏上，我们中国的乐团是世界级的，毕竟，哪怕是柏林爱乐，在演＜芬兰迅燃颂＞的时候也不是芬兰乐团的亩族虚对手啊，更何况咱们那青纱帐里的游击队了，鬼子哪见过那些玩意啊，但凡见过的，就比国人强，君不见＜梁祝＞的权威版本就是日本人拉的么，东洋鬼子见过青纱帐，剿过游击队啊。

⑸ 梁祝传说的传承意义

梁祝传说是中华文化的瑰宝。周恩来总理生前曾经指出，它不仅写出了悲剧，而且展示了理想。千百年来，梁祝传说以提倡求知、崇尚爱情、歌颂生命生生不息的鲜明主题深深打动着人们的心灵，以曲折动人的情节、鲜明的人物性格、奇巧的故事结构而受到民众的广泛喜爱。梁祝传说和以梁祝传说为内容的其他艺术形式所展现的艺术魅力，使其成为中国民间文学艺术之林中的一朵奇葩。 梁祝传说自1600年前的晋代形成以来，主要流传于宁波、上虞、杭州、宜兴、济宁、汝南等地，并向中国的各个地区、各个民族流传辐射。
在流传的过程中，各地人民又不断丰富发展传说的内容，甚至还兴建了众多以梁祝传说为主题的墓碑和庙宇等建筑。此外，梁祝传说还流传到朝鲜、越南、缅甸、日本、新加坡和印度尼西亚等国家，其影响之大在中国民间传说中实属罕见。 人们用丰富多彩的孙困桐文艺样式来表现这个美丽动听的故事，仅戏曲剧种就有30余种、曲艺20余种，更有上百首歌谣、几十种工艺品，以及电影尺闹和电视作品。 同其他口头文学和非物质文化遗产一样，近20年来，由于受现代化和城市化的影响，以口头传承为主的梁祝传说受到了前所未有的冲击。原有的口头传承人相继去世，年轻一代不愿接续，传承面临着断代的危则坦险，梁祝传说在不久的将来，很可能再也找不到梁祝传说的传承者、说唱者，而梁祝文化的根在于梁祝传说，故而急需抢救和采取相应的保护措施，使这一优秀的文化传统得以绵延。

⑹ 西崎崇子 俞丽拿 吕思清 对比梁祝

《梁祝》有很多录音版本:俞丽拿,西崎崇子,吕思清,盛中国等等,如果是送给外国朋友,我认为你应该送俞丽拿的,毕竟她是《梁祝》最早,也是最权威的演绎者。

一,●艺人：俞丽拿独奏、李坚指挥英国广播音乐会管弦乐团
●专辑名：《梁祝 小提琴协奏曲》
●唱片公司：BMG
●唱片编号：BMG 74321416702
●录音制式：DDD STEREO
●发行时间：1996年

●评论：

俞丽拿是《梁祝》小提琴协奏曲最权威的演绎者之一。她不仅在《梁祝》创作期间多次向曲作者何占豪、陈纲先生提出宝贵意见，而且还顺理成章的在1959年作品首演时担纲独奏，其时年仅18。数十年来她演奏了无数次《梁祝》，技艺凯陪茄炉火纯青，感情细腻丰富。其间俞丽拿曾和不同的指挥家、乐团合作，数度将这部作盯察品灌录成唱片，均是非常优秀的版本。而1996年由世界着名唱片公司BMG所灌录的这个版本，无疑具有极高的收藏价值，担任协奏的是英国广播音乐会管弦乐团，指挥则是俞丽拿的爱子李坚。在这个版本中，俞丽拿的琴音宏大、坚实有力，刻划了一个爱憎分明、落落大方、充满自信的“祝英台”形象，艺术风格较之从前更加成熟。

二,西崎崇子灌录中国音乐，乱洞深受全球华人乐迷的爱戴。后一九九二年与上海音乐学院交响乐团（这是世界首演《梁祝》协奏曲的同一乐团）携手，又一次灌录此名曲。西崎所灌录的《梁祝》小提琴协奏曲及其他小提琴与乐团的中国作品，在香港及台湾两地获得超过八张金及白金唱片，其中《梁祝》之销量更超逾二十白金。她亦曾于一九八五年在北京联同中央交响乐团，一九八六年联同上海交响乐团演出中国小提琴协奏曲，并作全国电视广播。为表扬她在中国国外推广中国音乐所作的贡献，她获中国广州方面颁授《金提琴奖》。

三,梁祝-吕思清
英文名称：The Butterfly Lovers Violin Concerto
发行时间：1997年
专辑歌手：吕思清
上海交响乐团