越南青花瓷多少钱

⑴ 青花瓷是那个朝代出现的与青瓷有什么关系

我这儿找了一段关于青花瓷的资料楼主详细的看一下吧:
青花瓷历史悠久，据考古工作者发现，唐代时河南省的巩县窑就有原始青花制作。到了元代江西景德镇已能生产装饰精致的产品了。

明代青花瓷在元代基础上更是光彩夺目，无论是景德镇的官窑，还是各地民窑，都不乏有精美之作。特别是永乐、宣德和成化、嘉靖及万历朝官窑烧制的青花瓷，以其胎釉精细、青色浓艳、造型多样、装饰丰富而着名于世。

到了清代，康熙、雍正、干隆三代皇帝对瓷器都十分嗜好，并经常提出对质地、画面的改进意见，而且改善了景德镇瓷工的工作和生活环境，使青花瓷的制作达到了前所未有的高度。这一时期的青花瓷色泽青翠光艳，清新明快，层次清晰，尤其是蓝色像蓝宝石一样鲜艳明亮，晶莹光润。然而到了干隆后期，青花瓷的工艺制作日益衰落。

出神入化的青花瓷，受到世界各地爱好者的欢迎。早年通过古道"丝绸之路"，陆续远销地中海沿岸各国。明代航海家郑和七次下西洋，又带有大量青花瓷器遍及越南和马来半岛的30多个国家。至今东南亚各国所收藏的青花瓷的碎片都舍不得丢掉，用黄金将它镶嵌后，藏在宝库里。

明朝正统年间，英宗皇帝在光禄寺设宴，招待外国使者。100多桌酒席餐具全都用的是青花瓷，那清新雅致的花色，把这些外国人逗引得如痴如醉，有些使者及夫人竟悄悄地把酒盅、碟子装进礼服口袋，宴席散后，清点餐具，据说竟被偷走580件之多。由此可见青花瓷具有多大的魅力。

各个朝代的青花瓷器在青花色料、瓷质、图案花纹等方面均有其不同的时代特色。元代青花瓷的胎体一般较为厚重，色彩鲜艳、构图繁密，采用多层装饰，当时青料是进口的。花纹以人物故事、鱼藻纹、缠枝花居多，尤其是叶子在绘制时呈葫芦状。

明代永乐、宣德是我国青花瓷制作的黄金时代。采用进口青花料苏麻离青，颜色深沉、层次丰富。釉面白中泛青，构图较元代疏朗，花纹以瓜果、缠枝纹、束莲为多。

成化起用平等青料，色泽淡雅，当时很少厚重、大器件产品制作。釉面肥润、抚之有玉质感。器物外底部的底釉往往有不平整的波浪纹。图案花纹常见的有云龙、飞凤、团龙、团花、婴戏等正德、嘉靖起用西域的回青料，色泽浓艳。嘉靖帝尊崇道教，图案花纹以云鹤、八卦、八仙等为多见。

康熙青花料采用浙料，色泽鲜艳青翠，其中一个重要特征是康熙青花浓淡有层次，且有指印纹。器物以小件日用瓷和文房用具为主。图案花纹以龙、凤、缠枝莲、山水、花卉居多。民窑的图案也丰富多彩，大量出现整幅画面，如岁寒三友、米芾拜石等，也有西厢记、三国演义等故事内容。明末清初青花瓷出口量大，为康熙青花瓷的发展创造了有利条件。

雍正青花的色泽幽静淡雅，但有的青花有晕散现象。图案花纹除缠枝莲、云龙、龙凤外，以清雅的折枝花、团花、竹石、三果、花鸟为多见。

干隆早期青花制品很难与雍正朝区分。中期以后偏于青亮而无晕散感。除了制作碗、盘外，还生产印盒、水盂、笔筒、笔插等各类文房用具。图案除了传统的云龙、云凤、缠枝莲外，以串枝莲、三果、婴戏、松鹤、竹石为多见。当时除了白地青花外，还盛行豆青地青花、黄地青花、天蓝地青花、仿哥釉青花等。

至嘉庆时青花瓷质量有所下降，但当时上等的青花器仍与干隆相仿，青花色料较浅淡。

光绪初年曾大量烧造官窑瓷器，使一度衰落的青花瓷显得生机勃发。当时的青花瓷以仿前朝较多，图案纹饰以八吉祥、龙凤呈祥、万寿无疆、玉堂富贵、群仙祝寿、福禄寿喜为。光绪晚期由于战乱频仍，使刚复苏的官窑青花瓷制作又一蹶不振。

⑵ 越南青花瓷的匿迹原因

十五世纪末的越南青花依然活跃在国际市场上，但在质量上已略显颓势。陶工们的兴趣逐渐地转向了釉上装饰。红、绿、黄彩或是和青花共同装饰器物，或仅仅单纯的釉上装饰。十六世纪的越南陶工更加的热衷于装饰的堆砌，虽然陶瓷的产量很高，质量却越发令人堪忧了。1567年，即隆庆元年，明朝政府开放海禁，准贩东西二洋。随后，景德镇的产品大量的涌向海外市场，质量之高、工艺之精无人可及。就这样，越南陶瓷和很多其它窑场一道淡出国际市场，包括越南传统的东南亚市场。由于后来明、清朝代更迭影响了中国窑业，越南陶瓷业得以延续至十七世纪末。1683年（康熙二十二年）清朝收复台湾。翌年，开界驰禁，中国陶瓷又恢复了从前的统治地位。越南陶瓷从此在国际市场消失。

⑶ 越南青花瓷的名瓷崛起

中国陶瓷在宋元时期大量销售海外，供应亚洲各地的需求。到了明代，确实行严厉的海禁政策，人民不得擅自驾船到海外贸易，以致亚洲市场的瓷器短缺，越南青花瓷遂乘势而起，填补市场需求，并在十五、十六世纪达到贸易的黄金时期；有别于中国青花瓷富丽雄强的姿态，越南青花瓷以其温婉内敛的美感风靡了整个亚洲。在琉球王国首里城、印尼东爪哇满者伯夷王国遗址，都发现了越南青花瓷的残片；远在西亚的土耳其炮门宫与伊朗阿德比尔庙，也将越南青花瓷纳入皇家收藏。
1990年代，一艘通称为“会安沉船（Hoi An Shipwreck）”的船舱里装载着二十余万件的越南青花瓷，时代约当十五世纪后半至十六世纪初，可见此时越南陶瓷产业的活跃以及当时运销亚洲各地广受欢迎的程度。台北故宫博物院收藏的一些青花瓷器，风格上与会安沉船瓷器相近，应为红河流域下游越南海阳省（Chu Dau）窑的产品。造形、纹饰丰富，可略见越南青花瓷最盛期的样貌。

⑷ 何为安南窑瓷器长啥样不妨看看吧

安南为越南古称，包括现广西一带。安南一词，最初于唐代初叶作为政区名出现于中国载籍，历史上的越南长期臣服于中国，所以“安南”、“越南”这两个国名均与中国官方有关。唐调露元年（679年）所置之安南都护府；（治所在今河内）。安南窑瓷器，即是越南烧造瓷器。 越南青花石榴小罐 十五世纪末十六世纪初 高5.5公分 在东南亚地区中，越南的陶瓷业最为成熟且迷人。除了天然资源与地理环境的优渥，越南一向对顶尖陶瓷技术具备极佳的掌握能力。 以青花瓷为例，在十四世纪时，世界上能烧制青花瓷的只有中国与越南两地，越南青花瓷的足迹也早已透过贸易而遍及海内外各地。 越南位于中南半岛，受到中国以及周围其他国家的影响。在十六世纪以前，越南北方长期服膺中国儒家文化；南方则受到印度文化影响很深。从陶瓷来看，与中国广东，广西相连，邻近的寮国、柬埔寨也是陶瓷生产国，而中国云南青花瓷则位于红河流域的上游；同时越南绵长的海岸是阿拉伯和印度船只的必经途径。因此，越南青花的诞生，可说是区域间窑业交互影响的结果。 越南青花加彩狮戏大盘 十五世纪末十六世纪初 口径45公分，高10公分，底径31公分 中国陶瓷在宋元时期大量销售海外，供应亚洲各地的需求。到了明代，却实行严厉的海禁政策，人们不得擅自驾船到海外贸易，以致亚洲市场的瓷器短缺，越南青花瓷遂乘势而起，填补市场需求，并在十五、十六世纪达到贸易的黄金时期；有别于中国青花瓷富丽胸腔的姿态，越南青花瓷以其温婉内敛的美感风靡了整个亚洲。 在琉球王国首里城、印尼东爪哇满者伯夷王国遗址，都发现了越南青花瓷的残片；远在西亚的土耳其炮门宫与伊朗阿德比尔庙，也将越南青花瓷纳入皇家收藏。 越南青花加彩猴王 十五世纪 高23公分 越南青花加彩花卉罐 十五世纪末十六世纪初 高12.7公分，口径9公分，底径6.5公分 越南青花加彩花鸟大盘 十五世纪末十六世纪初 口径43公分，高9公分，足径30公分 越南青花鸳鸯水注 十五至十六世纪 宽17.5公分，高14公分 越南霁青石榴小罐 十五世纪末十六世纪初 高5.7公分 越南青花花鸟葫芦瓶 十五世纪末十六世纪初 高18公分 越南青花绿彩花鸟大盘 十五世纪末十六世纪初 口径44.1公分，高10公分，底径30公分 越南青花凤凰牡丹瓶 十五世纪末十六世纪初 高40.8公分，口径14.8公分 越南青花水塘盘 十五世纪末十六世纪初 口径28公分，高6.7公分，足径18.5公分 越南青花加彩孔雀纹盘 十五世纪 口径35.4公分 越南青花象形水注 十五世纪末十六世纪初 高6.0公分 越南青花鱼形水注 十五世纪末十六世纪初 高5.2公分 越南青花牛形水注 十五世纪末十六世纪初 高4.8公分 越南青花人物跪像 十五世纪末十六世纪初 高32公分，宽16公分 越南青花花卉小盒 十五世纪末十六世纪初 高3.6公分 越南青花荷花盘 十五世纪 口径35.4公分 越南青花镂空花鸟执壶 十五世纪末十六世纪初 高23.5公分，口径6.5公分 越南青花飞鸟盘 十五世纪末十六世纪初 口径27.7公分，高6公分，足径18.5公分

⑸ 越南青花瓷的历史渊源

越南从14世纪晚期开始在中国的影响下烧制青花瓷器，在15到16世纪青花瓷的烧制达到其青花瓷生产的黄金时期，并可与中国青花瓷在东南亚瓷器贸易市场上相抗衡，直到17世纪中国青花瓷再次成为东南亚青花瓷器贸易市场中最为重要的产品，在中国青花瓷器的强烈影响和冲击下，越南青花瓷逐渐失去其竞争力，并最终从东南亚瓷器贸易市场上隐匿。

⑹ 越南青花瓷的文化交融

中国于十四世纪上半叶，由景德镇陶工生产出了精美的青花瓷器。此后，越南便有了用青花来绘制铁彩纹样的趋势。再后来，越南青花和景德镇青花瓷一起出现在热衷于青花的伊斯兰世界的市场上，出现在伊斯坦布尔（土耳其）和亚达毕尔（伊朗）的皇家收藏品中。
关于越南青花的工艺技术，曾有人推测是元代景德镇的移民匠人将青花技艺传入越南；还有人认为越南陶工在十四世纪早期就已能生产精致炻器，所以在模仿复制青花的技术上没有什么障碍，而且本土工匠轻车熟路，更熟悉当地的材料 。
越南青花的发展得益于明朝的海禁政策。这种不许片板下海的政策极大的束缚了中国陶瓷贸易的发展，使越南陶瓷拥有了广大的国际市场和足够的成长空间。